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启功先生在小乘巷的住所是向亲戚借住的两小间南房，外间为厨房，里间为卧室兼工作间，面积大约有二十平方米左右，低矮阴暗，一张双人床和一张老式的长条桌让屋子里的空间捉襟见肘。长条桌也不过六十公分宽，一米五长。先生无论是看书写字作文，还是吃饭会客，都离不开这张桌子。那个时期许多优秀的作品都是在这样艰苦的条件下创作出来的。 启功大师和他的书桌（上图） 后来先生经常对我说，一个人活一辈子，难免遭遇困境、逆境，其实这并不全是坏事，有时候反倒可能是好事，因为它能激励你去奋斗、追求和创造，进而干出一些成绩来。太顺了，就难说了。先生写字时，我经常站在他左边观赏，有时也走动走动，到他后面去看看。先生一边写一边跟我谈一些与创作有关的话题，这也是他的一种习惯。因为桌子小，一幅作品创作过程中，整张宣纸总是上下来回挪动，因此难观全貌。 彭琰林写启功体书法（上图） 有一次，先生写一大幅作品，仍然是边说边写，我在旁边看着，总觉得字越写越往右偏，上下不在一条中心线上。但当先生写完整幅作品，放在床上一看，我却发现每行上下，既不偏左，也不偏右，行与行之间平直有致，整幅作品字里行间上下连贯，左右呼应，聚散让就处理得严谨得当，章法非常完美。我感到不解，便将自己的感觉告诉先生。先生听了，笑着对我说，你问得好，你很用心。先生接下来的解释使我茅塞顿开。 彭琰林写启功体书法（上图） 他说，从古到今，人们一直认为写一个字尤其是写一行字， 总要有一条中心线，要把一行字写直了，注意力必须集中在一一个字或一行字的中心线上，可是写完之后一看，反而不直了。先生说他初学之时也常常遇到这个问题，后来在研究字的结构时，发现一个字或一行字并没有“中心”，而只有“重心”，而且“重心”大多数就在这个字的上下偏上一点儿或左右偏左一点儿，这也正好是“黄金分割”的比例。照此规律结字，字就好看;照此规律写一行字，稍加注意就写直了，而且还美观。这时先生顺手拿起-张 废纸边示范边讲解。 他说，为什么应该这样写呢?因为我们写字都是习惯用右手拿笔，从上往下写，越写越有可能往右偏，这固然有惯性的原因，但更重要的原因在于许多初学者往往只关注一行字的所谓“中心线”，因此越写越偏，大部分人是往右偏，也有的人是往左偏。当然人们写多了，自然而然会注意它，但并没有找到根本原因所在，误以为找到了“中心线”。其实每个字只有一个重心，一行字上下也只有一条重心线。先生边说边比画，你看我写字，桌子就这么窄，如果写竖幅，写几个字就要把纸往前推，让它掉到桌面下边去，自己在桌面上能看见的字每行只有两三个字。但因为我把握了每行上下的重心线，只要略看前面两个字的位置，第三个字落笔时，稍微有意识地往左边位置写下去，从上至下都这样，整幅写好后挂起来一一看，每行自然就直了。 先生说掌握了这个方法，在写竖幅作品时，前面只要有两个字，就准能把整行写直。我深知，这是先生在艰苦的环境中呕心沥血总结出的宝贵经验、发现的基本规律，同时他又形象生动、毫无保留地教给后学。我的面前是一位何等难得的良师!我按照先生教导的办法细心揣摩，应用于实践，果然收效甚佳。 |
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