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在火热的艺术市场上，海派书画家吴昌硕、谢稚柳等占据重要地位。但因海派画家人数众多，仍有一些画家作品价格偏低，陆恢就是一位，其作品有较大增值空间。 陆恢 网络图片 陆恢早期山水重在从古法中汲取精华，得清六家苍秀隽永之遗韵。由于陆恢经历之广，笔意益苍劲遒丽，古拙幽深。后更以元人写山水之法，写花卉蔬果，得徐、黄之意，时现笔底，有田园风趣。其山水近王(石谷)而温润平淡。又因其遍游三湘、辽东名胜，又“搜尽奇峰打草稿”，因此，画事益精，画作更见写实之风。 陆恢《匡庐雨霁图 》 事实上，陆恢的绘画功力和艺术水平与“海派”的领军人物们相比，应该是毫不逊色的。如《雨歇云归图》作于癸丑即1913年，陆恢时年62岁，仍自谦“略师石谷子（王翚）笔意终不能得苍浑之气”。本幅可见画家中晚期一变早期的秀润清雅而达沉厚郁茂之特点。 陆恢 《仿大痴老人秋山晴爽图》 画面采用近、中、远布局，林峦往复，烟岚蒸腾。近景树石采用短披麻、雨点、折带等皴法，颇有王时敏、王翚秀丽清腴画风之遗韵。远景略似“米家山水”，以淡墨构山之轮廓，轻敷薄染。山脚点景人物提携呼应、意态生动。远近虚实相接，气势酣畅。整幅画用笔苍厚而不失清腴之气，富有沉静幽澹、清疏朴茂之美。王同愈曾在卷末题跋：“精心结撰，用力弥勤，无寻常图谱气，此其所以难也。前惟石谷最为擅场，近世不得不推廉夫矣。即其云山变幻中点缀人物屋宇，情景逼真，不肯随手放过，抑何神勇乃尔。” 陆恢《四季佳果》 另外，《浮峦暖翠》图应为陆恢的山水精品之作。此山水条幅构图严谨，上下遥相呼应，笔墨秀润，气势酣畅，意境清秀远致。细观此画，让人领略到江南山水的雾气萦绕、烟波浩渺之景象；而陆恢的《雨歇云归图》也是个人风格明显的佳作。陆恢的山水画受王鉴、王翬的影响颇大。他的设色山水，就是仿王鉴的画法。画面用淡墨构山之轮廓，直接运汁绿，用米家点皴染山石，松针用浓墨，树干用淡赭石，渲染极匀。整幅画用笔苍厚，墨和色相融浑成，气息古朴清丽，有沉静幽淡之美。 陆恢《宿雨初晴图》 作为陆恢友人的吴大澂有画论：“曩晤潘星斋(潘曾莹)侍郎，述及戴文节(戴熙)论画语云，画家酝酿既深，即楼台殿阁金碧辉煌，亦何尝不雅，何尝无书卷气耶。余初未之信，后见烟客(王时敏)、廉州设色山水，极浓厚中仍不失清腴之气，乃知胸有卷轴，不以浓淡分雅俗也。”这段话用来评陆恢这幅仿古山水，也是十分相符的。 陆恢《婴戏图》 总体而言，陆氏的艺术并不保守，既前行于时代潮流，又不违传统，兼收并蓄而技艺全面。客观地讲，陆恢乃当时一代名家，追随者甚多。民国期间声名赫赫的山水大家，如吴湖帆、冯超然等，都曾受到陆恢提携或亲授。吴湖帆的绘画启蒙即得益于陆恢。陆用旧的教学方法，边教吴看图识字，边手把手让吴用薄纸印于其画上摹写。能在这些对后世极有影响的人的成长过程起到传道授业的作用，足以让陆恢扬名后世、名垂千古。 |
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