丹青宝筏，周年回望

丹青宝筏，周年回望（一）

2018年12月7日，上海博物馆征集四海之内董其昌与其相关联作品154件于一堂。举办“丹青宝筏”董其昌艺术大展。一时间海内书家、学者云集上博，一睹真迹为快。我亦先后数次留连于上博，近距离的仰望这位先贤遗留下来的大量墨迹和题跋。有的非常熟悉，是置之案头，朝夕相处的老朋友。有的是首次相见，却不陌生的新面孔，在这里我真正感受到真迹与印刷品之间的那层“隔”，无论今天印刷科技如何发达，它也只能把作品的外部形貌呈现纸上，但那鲜活的线条、飞扬的神采和生命的活力是无法复制的。所以我常和师友聊，选择字帖时版本很重要，有墨迹本存世的，绝不选用刻帖，无墨迹本存世的，刻本的选择也要向前推，最好选择宋刻本。下面我将在上博看到的部分墨迹以及个人感受，形于文字，与诸好友分享。

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董香光临米芾，天马赋。绢本大字，为其学米之巨制。如果说他对赵孟頫还稍有微辞，而于米芾却敬佩有加。甚至认为宋四家中当排首位，让苏东坡让贤。因为董其昌和米芾有着相同的爱好：书画之余兼好收藏鉴赏，故对米芾有着特别的认同感。

此卷临本与原帖在外形上多有出入，在似像非像之间，而笔势翻动，八面刷锋，却极得米芾三昧，这源于他过人的修养。他对于临古有其独特的见解，临帖如骤遇异人，不必相其耳目手足头面，而当观其举止笑容精神流露处，。所谓，得古人佳处耳。佳处？那自有不佳处。在董其昌的内心中对古人的学习应该是批判的学习，他不是囫囵吞枣，泥沙俱下式的一味继承，而是批判式的有选择有目的的临习，这源于他过人的天资，全方位修养和对自我文化个体的自信心。

此卷最为有趣处。即正文临米芾而似像非像，结尾题跋，壬子九月廿三日，舟行葑门城下临米海岳天馬斌，同看书者维易高仲举，华亭张仲文，青浦雷宸甫，家姪孙彦京。这一段题字，活如海岳重世，比正文更像米芾，仲举、华亭、张仲文、青，侄等字从结字、用笔、气象上不逊海岳分毫。

想必香光在临习时，着脚点在于分析、玩味、取舍、改造米字为己所用。其必凝神静思，未敢有一丝懈怠之意，故正文中未见飞扬宕荡之势。及到落款之时，友人家侄环列左右，故下笔自然放松，有如神助。

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通过比对、分折,一个课题摆在我面前，即作品的独创性与共性对后世的影响那个更久远?艺术需要创造、需要个性强烈的个性可能会使他在书史留名但却不适合后人的临习，如孤山危峰、高高耸立让人仰望却不可复制。而有共性的作品、独创性可能不够，但他把前人经典的东西通过自己的研究理解、向后世续接着千年不断的文脉。郑板桥、康有为、近代王镛、石开诸先生,不可能不精彩,但那只适合他自己的那个个体，你可以去欣赏他，研究他、把玩他、收藏他，但因其个性太强你不可去学习他，林散之先生的字我想也是如此。

在中国书法史上具有显赫地位的大书家,他们所具有的个性与共性是不可分离的。所有的经典作品,无不是在强大的共性的基础上凸显出来的创造性，这是高级脱俗的。而缺少共性，茫目突出自我的个性并误以为这种风格即为创造，这是经不起推敲、不能接受时间的检验是低俗的。共性是继承规律，个性是创造新趣。

自魏晋以降，历代书家都师二王为宗，取其一点而卓然成家。以苏子瞻米海岳二座书史丰碑来比较我们会发现，在以后的元、明、清诸多书史留名的大师虽然对一人都有临习,但最后的落脚点却几乎都偏重于米芾,这种横向的比较不能说米芾就优于苏东坡，只能说米芾的身上承载着更多的通向源头的途径我想说共性其实更伟大。

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丹青宝筏，周年回望（二）

苏东坡祭黄几道卷，为其晚年所书，卷纸己呈竖式龟裂之包浆。此卷为行楷书，字大小如杏核状，通篇用墨浓郁，结字以方扁为主，世称此为石压蛤蟆。通过对原迹的细览，能感受还原到东坡写字的速度是中性偏慢，笔笔用力，力透纸背。横画起收处，重而明显，中段提笔，细腰有一波三折之妙。行笔斩钉截铁，又起讫分明，转折处虽多方折，却浑厚无比，尽显丰腴之美。撇画由轻渐重多与将收笔时轻轻撇出，此与智永真书千字文有暗合处，此卷最为精彩和最为舒展处当为捺画，笔行至三分之二处，微顿后顺势捺出，有如东坡受了无上的委曲，于无人处长长的大口吐出肺腑中的浊气一般，那么的干脆，那么的爽快。我认为东坡的字在一些笔画的处理上一如同他的人，是有压抑的，是憋憋的，只有他的捺画是可以舒展的窗口。无论是戈钩还是竖弯钩，临近钩时笔画均粗壮于前段笔画，厚重中见灵巧，观后有如刚刚放开肠肚，大餐一顿东坡肉般，肥而不腻，咸中带甜，肥瘦得当，这就是我心中的苏东坡。

苦笋帖十四字，上松下紧，上部空灵而松秀，轻若蝉翼。下部浑厚华滋，重似巍巍之泰山。此贴行云流水真如书谱中云：导之则泉注，顿之则山安。极尽变化之能事。首字折笔处，方中寓圆，圆中含方，连续几处折笔，平行而秩序井然。笋字圆中时见顿挫之涩。茗字草字头演释为三点与下部三点如浩汗夜空中之繁星，分布自然而而趣，合理的占据分割出各自的空间，又各俯仰有度，真精妙致极。乃字一撇劲健而爽利，劲情撇出，收笔时笔势急讯上翻，如宝剑出鞘后挥舞指天，劲显壮丽之美，下一笔与可字相连，二线之间即平行又有秩序，尽显开合之妙，又蕴含神秘之感。此等感受，非原迹不可察此。

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丹青宝筏

艺苑繁花

渡人之舟

授之正法

行穰寒切

硬黄白麻

双钩填墨

细若毫发

千载缘矣

自此福遐

率徒过眼

拜求正法

抱晋堂主人：李胜春