萧沉：谈风景摄影

萧沉

 

萧沉，1962年生，朝鲜族。诗人背景，跨界摄影批评-书法-篆刻-绘画等。目前为独立诗人-摄影批评家-书画篆刻家。拒绝加入任何文艺协会。诗歌代表作1992年获美国《一行》诗歌一等奖。诗作曾多次入选中国诗歌年鉴及中国新诗百年大系。2002年着有【大唐诗人讲演录】；2007年着有【中国摄影英雄榜】。其对中国风光-纪实-画意-观念等类别的摄影均撰有观点独到文笔犀利的评论文章，所定义并批评的“糖水片”概念亦曾引起中国摄影界的震动，并被誉为“中国摄影邪派批评家”。现居天津。2019年（第9届）“蚂蚁摄影奖”评委 （点击查看）。 

风景与风光的不同，一是风景这个词可以包含风光，但风光这个词却包含不了风景；因为以往在中国摄影人那里，风光一词更多指的是自然界中的日月风云、山水草木等，而风景则涵盖着许多经过人力而为的景致（包括建筑、陈设乃至人及其它一切可以增添观看意趣的因素）。二是风景在时空上同时也包含着时代、社会、生活、文化等消息，甚至可以体现拍摄者的是非观与道德观；而风光则更多局限于拍摄者对自然风物的审美意趣及借物抒情，很少能携带时代、社会、生活、文化等消息（换言之/风光摄影一旦不承担时代社会与生活文化等消息/其意义也就很容易滑向很单调的感官审美）。三是风景更趋于摄影性，而风光则更趋于绘画性；而立场不同，二者在内涵与外延的丰富性上也存有很大差异。

 

西方摄影家很注重风景中所携带的历史人文消息，尤其是加入了人力所为的风景，比如布拉塞所拍摄的巴黎街道夜景，哈特曼所拍摄的奥斯维辛集中营，寇德卡所拍摄的捷克黑三角矿区等等。我之所以举此三例，主要是想说----风景在布拉塞的巴黎夜景那里，既包含了拍摄夜景的摄影技艺，也包含了那座城市的人文消息，甚至也包含了布拉塞的审美与情感、他漂泊异乡的心绪；风景在哈特曼的奥斯维辛集中营那里，则又包含了沉重的历史、人性的审判、触目惊心的杀戮证据、寂静乃至荒凉的内心；而风景在寇德卡的黑三角矿区那里，则又是沉默所积蓄的力量，是冷风景所反射出的情感热度，是低低怒吼的诗……

 

说实话，看罢上述几个洋鬼子的风景，你让我回头再看当代中国所谓“十大风光摄影家”的黄山、黄河、珠峰、昆仑、八达岭、九寨沟、周庄、坝上等风光片时，能有感觉么？因为拍摄者就没什么感觉，只是在那里傻美----如果傻美也算是一种感觉的话！是的，无论风景还是风光，你拿着昂贵的机器、使用精良的测光表及相关设备、用最好的像纸洗出来，难道只为这一点小美么？即使你这一点小美经由高级的相机与高超的技艺，在视觉的远近、虚实、轻重、明暗等关系上拍得很有层次感，又有多少意义与价值呢？呵呵，这一点小美，我看最大的意义与价值就是----您将是摄影器材商与耗材商们予以热烈欢迎的VIP金卡顾客！因为您不仅自己是器材商与耗材商们的VIP金卡顾客，也还不断给他们培养着成千上万钟情于这一点小美的发烧VIP。倘若您在器材商或耗材商那里领不到回扣，那倒真是冤枉了。

 

在摄影说词上，我建议中国摄影界最好能将“风光”一词取消，代之以“风景”。我以为这不仅仅是一个名词问题，它会直接影响摄影人的心智。因为“风光”一词流毒太深，在心理上已无异于“光鲜/甜美”亦或“看上去很美”的“感官美”的代名词。加之中国人的审美趣味早已被培养成了“风光”不能是“穷山恶水”之类的认识惯性，积习难改。而“风景”就不只有美这一条路，风景也可以不美，也可以与美不美无关，也可以去拍垃圾，去拍破铜烂铁、破厂破楼、破花破草、破家破业……总之，“风景”在心智上可以治疗甜美的“风光糖尿病”，可以让你的审美年龄快些长大；当你觉得茶比糖水好喝的时候，你就真的长大了。

 

最后，我希望摄影人都能明白一个道理，那就是----我们不断打量着这个世界，而这个世界却从未回敬过我们一眼。所以，你不要期待世界会对你有什么报答。你看世界，拍世界，拍它的历史，拍它的文化，拍它的形象与气质，拍它的思想与精神，拍它的情感与命运，其实就是在拍自己，就是世界对你最好的报答！

 

 2009年7月3日于天津

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