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前言： 申明：本文由清雅阁原创发布，图文版权归清雅阁所有；如有转载请注明出处，致谢！ 清代康有为曾在《广艺舟双楫》中讲到：书法之妙，全在运笔。该举其要，尽于方圆，操纵极熟，自有巧妙，方用顿笔，圆用提笔。提笔中含，顿笔外拓。中含者浑劲，外拓者雄强，中含者篆之法也，外拓者隶之法也。提笔婉而通，顿笔精而密，圆笔者萧散超逸，方笔者凝整沉着。提则筋劲，顿则血融。圆笔使转用提，而以顿挫出之。方笔使转用顿，而以提契出之。圆笔用绞，方笔用翻，圆笔不绞则痿，方笔不翻则滞。圆笔出以险，则得劲。方笔出以颇，则得骏。提笔如游丝袅空，顿笔如狮狻蹲地。妙处在方圆并用，不方不圆，亦方亦圆，或体方而用圆，或用方而体圆，或笔方而章法圆，神而明之，存乎其人。 书法结构及楷书结构的三大基本原理简说：书体结构并没有纯粹的平正或险绝，绝对的平正流於呆板，绝对的险绝则重心不稳。结字常是寓平正於险绝，或险绝中见平正。如正体书為静态结构，最容易表现平正的风貌，如果强以上下平齐，状如算子的点画排列，必然不成优美的书作，但是假使能善加利用点画自然走势，则效果将会相反。如在楷书中横画大都呈左高右低，略為上斜的倾向，直画在末端也往往有微向左斜的趋势，看似平正的结体，常会因為这些细微的变化而產生奇异的效果。 楷书结构的三大基本原理1、 字形的结构美必须符合“自然美”的原则： 古代书法家蔡邕在《九势》中说：“夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉。”汉字结体各不相同，有长短、大小、斜正、疏密、宽窄、肥瘦的区别，在处理字形对比关系时，要符合自然的形态。 2、 要符合“对立统一”的基本原理: 结构美是一种对立统一的美。书法的结体就是通过欹正、疏密、长短、大小、参差、伸缩、开合、俯仰、向背等多种多样的变化，相辅相成的，以对立统一的手段达到平正、匀称、协调的整体美。 3、 必须通过笔势的管束进行组合: 书法创作是一个连续的运动过程。将所有的点画和单字联系起来的因素是“势”。“势”分笔势和体势。笔势代表时间的延续，体势代表空间的展开。每个字作为运动过程的一个瞬间，它的结体会根据不同的笔势和体势作出不同的反应和变化。所以一个字要写好，必须通过对象笔势整合、运用，从而充分发挥字体的张力和表现力。 中书协著名书法家房弘毅《永字八法》下欣赏：章法布局是书法艺术的主要表现手段。只有讲究章法布局，才能创造出成功的书法作品。如果没有好的章法布局，那么，尽管内容好，单个字写得也不错，却也不能称之为成功的书法作品。很多人写字很有基础，甚至写得很好，但却创作不出成功的书法作品，其主要原因，就是不懂得章法布局的知识和技能。 书者介绍：房弘毅，著名书法家。中国书法家协会会员。1955年生于北京。他曾临习诸多碑帖，终以欧阳询及隋唐楷书为发展目标。数年坚持，逐日明白。硬书兴起，即入其中。苦练钢笔字，组织搞活动。每因获奖沾沾自喜，又为出书幻想前程。汗泪同洒，苦乐俱荣。书有所获，人知德行。 |
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