学习中国画，用笔最忌描、涂、抹

　　

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　　学习中国画，用笔最忌描、涂、抹。描者，笔无起伏收尾，也无波折顿挫，根本谈不上笔法。涂者，仅见其墨而不见其笔，也就是墨中无笔。抹者，即横拖直拉，甚至将笔倒置于纸上，并非笔为人运，乃是人受笔牵。运笔需注意气势的连贯，前人提出要“意到笔不到”“笔断意不断”……总的来说，必须做到笔随心运。 用笔还应该以书法的用笔为主，使画面中的线条具备书法的力度。运笔的轻重、疾缓、强弱、提按、正偏，必须使线条产生各种奇妙的变化。 五代荆浩在《笔法记》中提出：“凡笔有四势，谓之筋、肉、骨、气。笔绝而不断谓之筋，起伏成实谓之肉，生死刚正谓之骨，迹画不败谓之气。”这些用笔的筋、肉、骨、气的提法，显然是从人的生命神态抽象出来的，是拟人化的，是人和自然的统一。

　　

　　画线时粗、细、直、刚、柔、轻、重的变化，使画家更能为所描绘的对象“传神写照”。画出的线条要涩而不滑、毛而不光，充满着弹性的力感。中锋圆线，使人感到圆润浑厚，前人常以“折钗股”“锥画沙”来比喻，意思是说线条要像折钗股那样富于弹性，像锥画沙那样干脆劲利。侧锋画出的线常一边光一边毛，方劲古拙、斩钉截铁，给人以锋芒外露、刚健雄劲的美感。可见“用笔”是画好中国画的首要条件，这也是画家用线条去表现质感、明暗、情调，以及情感的重要手段。 这些用笔，还要不断地贯穿到临摹、写生中去，久而久之，无论是点还是线或是块面，都能达到用笔技巧美的最高要求。

　　

　　前人的经验告诉我们，用笔熟练才能挥洒自如，得心应手。但过熟便会偏向油滑，容易流入“华而不实”。比如原来用中锋笔，一经熟练，势必偏向快速，运笔速度一快，笔锋接触纸面，在单位面积内时间少，所承接的压力也就少了，笔力难以入木三分，线条因凝不住而显得流动光滑。这般滑溜的线条，给人有轻浮单薄的感觉，不符合国画用笔的审美要求。避免用笔纯熟之后，容易产生的弊病，一般总是考虑适当地从习惯用笔的对立面，加以调节补充。如行笔太快，线条油腻，则应予收敛，行笔迟缓些，以增加线的质朴感。 用笔熟练不是目的，还须“熟后生”。生者，用现代观点看，就是要变革，不能满足老一套。但一味求“生”，也可能走向反面，为生而“生”，不免有股做作之气，缺少真切、自然的美感！

　　

　　写意画的用笔方法，历代画家总结了很多宝贵的经验，其中比较重要的是：“意、力、韵、趣”的用笔“四要”。

　　笔意

　　就是要意在笔先，画家下笔时要心使腕运，以一种特定的情感、意念去驱使笔墨，才能因意成象，以象达意。笔意是用笔之总要，无意之笔是死笔。历代画家创造的艺术，所以能激动人心，主要是画家在笔墨技巧中融进了激情和意趣。

　　

　　笔力

　　就是运笔的力度感，是形式美感的重要因素。笔的力度感有两种内涵： 第一是功力的力。所谓“力透纸背”、“笔能扛鼎”就是一种运笔功力的表现。表现运笔功力的程度有“老”与“嫩”之说。功力的老到，要有一个长时间的锤炼过程才能做到，所谓“学力到，心手相应；火候到，自无板、刻、结三病矣”。功力老到的画家，即使柔细的线条，也能做到柔中有刚，棉里藏针，有内在的力度。而初学者，无论使多大的劲，笔痕还是稚嫩无力，所以，笔力是一个长期的功夫。 第二是气力的力。属于用笔技巧，只要掌握用笔的方法和规律，就能做到。运气使力的方法，首先是下笔前的用意要有力，要全神贯注，凝神静气，然后以意领气，以气导力把全身的气劲由臂至腕，由腕至指，再由指把力注于笔端，使劲力自然透出笔端。切忌表面的剑拔弩张、火气十足。

　　

　　笔韵

　　所谓笔韵，有韵味和韵律二种含意。韵味，就是要求通过用笔的轻重、虚实、刚柔、方圆、徐疾、顿挫等变化，求得画面的统一与和谐。如同音乐一样，有一个基调、一个主旋律。韵律是用笔要有运动感和节奏感。和书法一样，讲究线节奏，“侧法如飞鸟翻然而下”，“勒法如勒奔马之缰”，“轻如行云流水之变动”，“重如高山坠石之势”。

　　

　　笔趣

　　笔趣有意趣和天趣两种含意。 用笔有趣，才能使观者赏心悦目，获得美的享受，故笔趣乃是使画产生形式美感的关键。 用笔的意趣，在于巧妙地处理笔的生熟、巧拙、老嫩等关系。 用笔熟而生巧，美则美矣，但会流于匠气、市井气。 所以笔贵在熟而后生，由熟返生，“画到生时是熟时”，才生意趣。 用笔灵巧、奇妙，固然不易，但要警惕流于甜俗。 所以用笔贵在古拙，由巧而到拙，纯朴而磊落大方，乃生机趣。