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识别这些政和通宝伪锈的方法是：第 一，红锈和水银锈是不能用药浸、土埋法取得的，如：用颜料和漆、胶水 等混合后涂上，时间一长。假锈即会脱落;第 二，用伪币浸入硫酸或醋酸中，域 埋入上中长出的钥锈，一般都在表面，没有深入铜质内部，而且长出的绿锈要粗、 松、脆，容易脱落，不能发生硬绿，用手指撤、压，真锈和假锈即易区别，伪钱 的锈松脆易脱落，真钱的锈手损很难弄得动;第三，用胶水调以颜料做成的伪锈, 经本起开水泡煮和碱水洗刷，只要在开水中泡煮或用碱水洗刷，假锈便会全部脱 落;第四，用松香调以颜料做成的伪锈，虽然表面看来与真锈难以区别，但假使 用手磨擦或热水浸泡后，锈上如有松香气味，即为伪锈;第五，用漆加颜料做成 的伪锈，经过一年半载后比较坚硬，类似于真币长出的硬绿锈，但是这种伪锈色 泽不像天然长成的锈那样自然，长久以后容易剥落。 辽代钱珍宝币中的大康通宝中有“大通”，天赞通宝中有“虎尾通”等。金代的大定通宝中有“三角通”等。元代钱珍宝币中的一些普“通”外，也有至大通宝中有“方头通”等变化。明代钱珍宝币中的大中通宝、洪武通宝，永历通宝中有“单点通”，崇桢通宝有一种“跷鼻通”和“三点通”，弘光通宝也有“三点通”，洪武通宝、天启通宝、崇祯通宝中都有“双点通”，龙风通宝中有“小通”，兴朝通宝中有“三角通”和“方头通”等。
 清代钱珍宝币中的“通”字，主要有乾隆通宝中有“方头通”，雍正通宝中有“三角通”，咸丰通宝中的“角头通”和“三角通”，嘉庆通宝、光绪通宝中有“方头通”和“角头双点通”，道光通宝中有“方头双点通”和“角头单点通”等等。 政和通宝是宋徽宗(1101～1125)的年号。赵佶当皇帝是个庸君、昏君，以至于失地、丧国、亡命，但在艺术上是个大家，在国画上、书法上都有很高的造诣。因为皇帝的身份，他的周围聚 集了一批的文人，因为皇帝的爱好，繁荣了艺术的创作，因为皇帝的资源，他有能力组织《宣和书谱》《宣和画谱》的编辑。他于崇宁三年(1104年)设立了画学，正式纳入科举考试之中当时，画家的地位显著提高。他画的画富有书卷气，贵 族气，富丽堂皇。他创立的“瘦金体”，屈铁断金，铁划银钩，书法史上以此面貌出现的就他一人。 政和通宝，本身就有很多的版别，小平、折二的都有，字体有篆、隶、楷，等。分真政，文政。这枚政和通宝，小平，熟坑，是隶书，真政。 宋代钱币种类、版别之多，居历代之 首。南宋和北宋319年间共发行了46种年号钱及6种非年号钱，被称之为“铸钱大 师”的宋徽宗在位时，“政和通宝”白铜钱约有十多个版别，但这些白铜钱，几乎全是小平钱 以精为标准选择所要投资的艺术品，并不意味着大家的一般性作品就没有市场。对许多中小投资者而言，甚至根本无能力问 鼎大家一件逾百万元的作品，艺术大家的一般性作品也就有了市场。以精为标准选择投资品的原则是，在相同或相似的价位下，应尽量从其中挑选出优 秀的作品。这样，艺术品才具有较大的获利可能。
 政和通宝的形制。据孙仲汇、胡薇所著《古钱币图解》184页载，有一种“政和通宝”篆书钱文，直径28毫米，穿径7毫米，定级为样钱，属二级上品。直径28毫米，已经是所载的“政和通宝”白铜钱。可见白铜政和居多，大钱珍罕。而这枚“政和通宝”白铜钱直径已达30毫米，可达折三标准。经查阅各种钱谱，均无此币的记载。 这枚“政和通宝”白铜钱是部颁样钱或进呈样钱。宋代铸钱负责长官须向朝廷进呈样钱。这种进呈给皇 帝的样钱必定特别讲究。颁行诸路的钱样为部颁样钱，这些样钱都可当作母钱使用。各地的初铸品称初铸大样，也比普通铜钱大且精美，如母钱数量不够，初铸大样亦可代替。另据《古钱的鉴定和保养》一书介绍，北宋、南宋初的母钱、样钱，有相当数量为白铜铸成。而今，这枚“政和通宝”白铜折三大钱如此精美异常，完全有理由将其归入样钱之列。 随着古钱市场价值的不断提升，高仿品也随之而来，无论数量、种类还是逼真度都远高于早期作伪水平，甚至令一些资深藏家、泉商“打眼”，另外即使对于真品，若有修补或品相上的缺陷，其价值也会大打折扣。对收藏、投资者来讲，若高价买入赝品、经修补或品弱的真品，不但遭受经济损失，甚至从此降低对古钱的兴趣。因此这一“散乱”的市场亟待标准化与规范，经过他们的鉴定、担 保及品相打分的钱币，其价值即可大致确定，让收藏、投资者不走或少走弯路。但因这一市场刚刚起步，未来的发展及哪家公司能做出口碑、走得更长远，还需经过市场的考验。
 挖补法是将存世常见的政和通宝挖去一部分或全部，取另一古币的文字或用铜片打成文字来修补上去，以达到造假的目的.拼合法是将两个普通的旧钱各自抹去一半拼合成一个新型样式的旧钱，从材质和年代上不宜分辨，从而造成类似错版的稀 少钱币，打制拼合将两块铜片分别打制成钱的面纹和背纹，合并在一起做成伪造政和通宝，以达到造假的目的。 |
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