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《争座位帖》独特的书法风格受到很多书法家的推崇，与颜真卿传世《祭侄文稿》、《告伯父文稿》并称“颜书三稿”，是书法史上的名作，入行草最佳范本之列。 对于《争座位帖》的评价——— 向来言语刻薄的米芾在其《宝章待访录》：“秃笔，字字意相连属，飞动诡形异状，得于意外也，世之颜行书第一书也”； 苏轼曾于安氏处见真迹赞曰：“此比公他书犹为奇特，信手自书，动有姿态。” 清阮元评道：“《争座位帖》如镕金出治随地流走，元气浑然，不复以姿媚为念者，其品乃高所以此帖为行书之极”。 作为稿书，作者凝思于词理，意不在字，但满纸浩然之气篆籀圆熟流与心，形著于迹，开阖宏肆，得之意外纵横使转，妙尽“锥画沙”之神韵。 今人崔学路先生曾撰文，赞其：最接近 “人心本田”、“书为心迹”的行草书巨卷
从笔触上讲，直起直落，大气浑成从而打破藏锋与露锋的界线，凌空而落，锋芒自然藏于画心。 随铺随绞，由于下笔较重，笔划则安排字的四周形成鼓状，一种外拓笔势，字距紧密，章法上巧妙地运用字内空间变化，不使其平其正，大小疏密，纵横开合的对比，更为夸张，行间产生一种互相相衔接，相避就的无行无列的章法形式，其圆劲线条的内在质量，一直被后人认为行草书中最有“篆籀气”的代表。 |
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