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《早安京剧》系列公众号，全天候陪您赏玩京剧…… 京剧演出前，在打字幕时，除打出什么演员扮演什么角色之外，琴师和鼓师的名字是必须示之于众的，称之为“操琴”与“司鼓”，可见这两个行当的崇荣地位。谭鑫培就曾说过，“琴师与鼓师是演员的左膀右臂”。“操琴”必须熟悉京剧的各个行当、各个流派的唱腔特点，曲谱应烂熟于心，指法须极为老到。“司鼓”必须键（鼓锤子）无虚发，掌控节奏，渲染气氛。 京剧的乐队又称场面，分为文场、武场，文场是京剧伴奏的管弦乐队，琴师正是文场的“主脑”；武场是京剧伴奏中的打击乐队，鼓师也正是武场的“灵魂”。 【文场乐器】 文场包括的乐器,主要有:京胡（胡琴）、京二胡、月琴、弦子（小三弦)、笛、笙、唢呐、海笛子（即小喇叭）及云锣（奏声清越，也放在文场之内）等。 [转载][转载]京剧乐队图解--管弦迭奏，八音齐鸣 由于伴奏的腔调和演奏的曲牌类别的不同，这些乐器在配置上大致分为四组： 1．以京胡为主的弦乐器，包括京胡、京二胡、月琴、弦子，皮黄戏中所用的胡琴曲牌，都由这组乐器演奏。 2. 以笛子为主的管乐器，包括笛和笙（根据乐队条件，亦可搭配胡琴、弦子等弦乐器），用以伴奏京剧中的昆曲、吹腔及杂腔小调。京剧中所用的细吹曲牌，都用这组乐器演奏。 3．一对唢呐。在京剧中唢呐用途广泛，能吹奏曲牌，亦能为歌唱伴奏，还兼吹马嘶、鸡叫等音响效果。 4．海笛子和笛子。能吹奏曲牌，也能伴奏歌唱。 【武场乐器】 武场包括的乐器，主要有：鼓板（鼓板实为檀板、单皮鼓两件乐器, 因由一人掌握，故合称为鼓板）、大锣、铙钹、小锣四件乐器。 通过鼓板的指挥，大致有三种不同配置方法： 1．以大锣为主，铙钹、小锣为辅，因大锣音响丰满，色彩鲜明，力度强，故多用于剧中大场面活动，或表演节奏明快、情绪强烈的场合。 2．不用大锣，以铙钹为主，小锣为辅，因铙钹音响闷哑，色彩暗淡，故多用于气氛低沉，情调悲抑的剧情。 3．大锣、铙钹都不用,只以小锣单打，因小锣音响清淡，故多用于较为安详、平静的表演。 武场除以上的基本乐器外，还包括其他一些打击乐器, 如：大堂鼓、小堂鼓，水钹、大铙，小镲锅，齐钹、木鱼、梆子、碰钟、小汤汤、大筛等。 据梅兰芳的琴师徐兰沅先生说：京剧的乐队分为文场三大件与武场三大件，又称文三场，武三场，统称六场，故尔称好的乐手为六场通透。 文场三大件系京胡、月琴、弦子，武场三大件为单皮鼓、大锣、小锣。而文场没有二胡，武场没有铙钹。这是因为二胡是梅兰芳与徐兰沅、王少卿在二十世纪二十年代共同研究后才增加的乐器，与三大件形成的年代相差甚远, 况且二胡只有旦角和小生才用，老生、老旦、花脸和丑角唱时都不用。 铙钹在过去没有专人执掌，而由弹月琴的代管，打铙钹的方法是一面用一个布垫放在桌子上，一面由人掌着，然后用手上的铙钹击打桌子上的铙钹。设专职铙钹手也是二十年代的事情，当时只限于武戏，文戏用专职铙钹就更晚了。据说老谭一辈子也没用过专职铙钹。同时，文三场的京胡手要代管笛子、唢呐、海笛；月琴手代管唢呐、笛子和铙钹；弹弦子的代管笛子、唢呐、海笛和堂鼓。武三场的大锣手兼镲锅，小锣手兼齐钹和检场，鼓佬兼大堂鼓。可见所谓'三大件'是很严格的，不能随便给它定位的. “民国四公子”之一的张伯驹，是袁世凯的表侄，藏有中国传世最古墨迹西晋陆机《平复帖》、最古画迹隋展子虔《游春图》、以及唐李白的《上阳台帖》，均捐献给了国家。他诗书俱通,雅好京剧，著有《红毹纪梦诗注》，是晚年记录的自7岁以来京剧的见闻，其中有二首颇为注目： （其一） 腔调谭梅知最深 戏材积似等身金 不来兰竹轩中看 谁解胡琴是八音 （其二） 余派鼓师独此存 真应檀板对金樽 津门子弟无人继 只合排场地下魂 张伯驹小像 其一是写给徐兰沅的，一位与两代“伶界大王”谭鑫培、梅兰芳合作过的名琴师,人称“胡琴圣手”。其二是写给杭子和的,著名老生余叔岩、杨宝森的“御用”鼓师。 梅兰芳（站立者）、徐兰沅（前右） 杨宝森（左）与其鼓师杭子和（中）琴师杨宝忠（右）合影 京剧一直在改革中前进，从乐队编制的嬗变就能一窥其声腔艺术发展的端倪：从最早期京胡、弦子、鼓、大锣、小锣的简单伴奏模式逐渐增加了月琴、铙钹；从梅兰芳大师开始,又增加了京二胡；到上世纪50年代，又增加了秦琴；从《赵氏孤儿》创演开始，乐队又增加了大阮；“样板戏”排演时期，为了提升音乐感染力，在传统京剧乐队的基础上又增加了部分“洋乐”。 |
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