当人们欣赏书法作品时,首先要看到的是姿态之美,所以他们脱口而出的第一句话往往是对“雅”、“严”、“轻”的敬佩。正是基于线条的美才能达到这些效果,而线条的姿态美是其基本元素。众所周知,书写工具是毛笔,它柔软而有弹性。书写的重量、速度、强度、提顿和正偏差会在纸上留下清晰多变的线条,如粗细、干湿、刚柔、动静、方正。正是这些线条的有机结合,形成了图书作品的优美外观,展示了图书作品的形式,体现了图书作品的特色。姿势的美与形象有关。由于线条的抽象,它们的图像可以以线条和结构的形式存在。当然,形象是模糊的,不是具体的。 赵孟頫行书《周易选段》品鉴:
评判书法优劣心得浅说:判断书法就像评价外表,不胖不瘦,不高不矮,这才是真正的美。如果有这样一种书法,篇幅适当,分量均衡,阴阳适宜,刚柔结合,那就是恰到好处的书法。如果单纯提倡清津,书法就要瘦;如果字薄,虽易强,姿势也难免瘦。如果一味地追求风艳,就会使书法向肥沃的一面倾斜。人物胖的时候,虽然身体往往很美,但骨气往往很弱。正如人们对外表的判断,瘦到骨外露的程度,胖到脂肪外露的程度,都不美;瘦到没有骨,胖到没有肉,都很美。 例如,桂花分为四瓣,梅花分为五瓣,兰花含香味,菊花聚在一起,牡丹丰富而鲜艳,荷花灿烂而明亮,它们有不同的形状和绿色,不同的质地和共同的香味。学书法的人应该调整体重,达到深邃而精彩的境界,就像他们可以从急躁、激进或保守中升华到顺应中道,但决不能自暴自弃。 |
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