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#中国传统服饰##明代# 【明 · 仕女图】绢本设色 作者：佚名 规格：纵12.7cm * 横17.1cm 馆藏：美国纽约大都会博物馆 仕女图亦称“仕女画”，是中国古代以妇女为主要描述对象的绘画作品。迄今发现最早的妇女形象是战国时期的《龙凤人物帛画》。魏晋南北朝时期，以妇女为主题的绘画更多的出现，并涌现出一批专擅此体的画家，描绘的女子主要是古代贤妇、贵族女子和神话传说中的仙女等。仕女画在唐代繁荣兴盛，在宋代得到全面发展，并且开拓了不同的绘画题材，其表现范围非常广泛，除贵族妇女、历史、文学、神话故事等题材外，仕女画还与婴戏图、货郎图、节令图等风俗画相结合，形成了新的风俗仕女画品种。 明代《 仕女图》 至明朝，仕女画因很多文人画家的积极参与获得了极大的发展。在题材上，除女性肖像外，戏剧、小说、传奇故事中的各色女子也成为了画家们最乐于创作的仕女形象。 明代《 仕女图》局部 今天介绍的明朝仕女图中两名仕女皆眉眼细小、神态自然、双肩尖削、身躯细瘦，是典型的明代仕女形象。她们头梳蝶鬓髻，髻上戴发箍，两鬓簪花，于庭院中相对而立，举止间流露着女性恬静优雅之美。两名仕女均蛾眉淡妆，因明代妇女崇尚秀美，眉毛多画得极细，远远看上去若有似无，眉形纤如蚕蛾触须，故名“蛾眉”。 明代《 仕女图》局部 图中仕女所梳的“蝶鬓髻”，又称“堕马髻”，是明代仕女的典型发式。据明代学者范濂《云间据目抄》记：“蝶鬓髻皆后垂，又名堕马髻。”梳挽时将发掠至头顶，纠绞成髻，下搭于颅后。仕女发式两侧插戴花钿，明周清源《西湖二集》有诗云：“肌玉暗消衣带缓，泪珠斜透花钿侧。”古代妇女的花钿，除以金、银材料制成外，还有用鸟羽为饰者，名谓“翠钿”，在金钿上镶以宝石，或直接用宝石制成花钿，则称之为“宝钿”。 明代《 仕女图》局部 画面左侧女子手执书册翻看，神态专注。其上穿直领对襟衫，领口、袖口皆有缘边，下着长裙，腰部有围裳。 明代中晚期复古风盛行，无论男女，非正式场合中时而会在外衣扎个围裙，有仿古时上衣下裙之意，实际上是一种慕古的穿法。 明代《 仕女图》局部 图左侧仕女身佩披帛，披帛面料轻薄，由仕女身后绕至前方搭于两手手肘处。高春明先生所著《中国服饰名物考》中提到，披帛是古代妇女披搭在肩背，缠绕于双臂的长条帛巾。其制出现于秦汉，多用于嫔妃、歌姬及舞女。唐开元以后传至民间，遂演变为广大妇女的常用服饰。 明代《 仕女图》局部 “披帛”之名出现较晚，大约在晚唐以后，此前，则称其为“领巾”。仕女腰挂宫绦，即在丝线中打上环节，中间串上玉佩，下垂近地，借以贴压裙服，保持体态优雅。 明代《 仕女图》局部 右侧侍女左手执扇，右手伸于下巴处作掩面状，其亦穿直领对襟衫，下着长裙，腰围处有围裳，以红带系扎，红带下垂与衣摆平齐，身佩披帛。两名仕女面容恬静，眉目含笑，发式端庄，修颈，削肩，衣袂飘飘，披帛狭长飘逸，无处不透露着其闲适自在之意。 明代《 仕女图》局部 明代中后期商品经济繁荣发展，使得商人阶层、市民阶层得以崛起，为了显示自身有教、文雅，非常乐于收藏绘画等艺术品；不仅客厅、书房，就连一般的卧室也要悬挂几幅画作。由于明代仕女画易于与市民文化相适应，因而成为大众积极购买的对象，并随着明代社会各阶层对绘画作品的需求日益增长，反之也刺激了明代仕女画的发展，使得明代仕女画有着趋向世俗化的审美风尚。 |
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