|
《大雪》 赵学敏 赵学敏先生《大雪》一诗，浓墨重写大雪节气期间的雪景。诗人由远及近，从天上飘落的雪花、飘落的烟雾，到近处雪后挺拔艳丽的翠竹、红梅，给读者面前铺陈了一幅大雪纷飞的壮观场景。可以说，把大雪节气的雪景描绘得美伦美奂，引人进入人间雪景的胜境。 整首诗气势磅礴，意境宏大，既有拟人、夸张的描写，也有细节的刻画，全篇诗意优美典雅。首联“朔风凛冽拂瑶台，素絮飘飖落九陔”，把雪花飘到天上瑶台，飘到边远的九陔，足见其壮观。特别是用“凛冽”和“飘飖”二词形容大雪节气寒风的特点和雪花飘扬的过程，使诗句的意境更加深刻。 后两联“玉女飞天舒广袖，金童起舞荡烟埃”和“纤纤翠竹和冰袅，朵朵红梅结伴开”，是两个排比对仗句，结句工整，用词形象，完全可以用作联语。“玉女舒袖”“金童起舞”“和冰袅”“结伴开”，运用典故对大雪节气景物细化特写，化静为动，涌入读者的眼帘，进一步加深诗境的意韵，使整诗更加有声有色。 尾联“玉树琼花新世界，隆冬深处有春来”，画龙点睛，联想奇妙，形神兼备，在寒风抖峭、雪花飞舞的隆冬，并不感到寒气逼人，而是充满欣喜与洋溢着春意。  ▲赵学敏 书 中国书协副主席、中国书协草书委员会主任刘洪彪评价：以学敏先生的年龄、身份对书法的执爱、刻苦、勤奋，让我们年轻人自叹不如，令人钦佩。学敏先生谦虚好学，经常虚心请教。对他书法中存在的问题，不断改善，所以，他的书法技艺进步很快。从他这幅《大雪》作品看出，他的草法规范，用笔老辣，将碑的凝重与帖的灵动和谐统一，无生硬、重浊、板滞之病。不事雕琢，全凭情性一任写来，显得平和、散淡、自然。以极大的睿智出碑入帖，取碑之拙而融帖之巧，得帖之轻灵而兼碑之沉实，既有碑的朴茂劲健，又有帖的流畅爽利。学敏先生达到了碑帖完美融合，他让我们在碑与帖的夹缝中看到了另一种行草书碑帖融合的可能，相信能带给当代书法更多元、更多维的启示和思考。 著名评论家何西来评价：学敏先生行草书法基本风格特点是雄逸。雄，是指笔墨章法的气象和格局，从开笔到落款，一气贯注始终，有龙腾虎跃之势，无力怯犹豫之处。逸，则是自由、自如，举重若轻，游刃有余的状态与境界。它既是作品的审美存在状态，更是从作品反映出来的书家临池挥笔时的主体精神境界，达到逸的境界，是长期修炼的结果，非一朝一夕可致。以草书而论，他一方面谨守于右任家法，撷二王逸韵，另一方面，对明清易代之际王铎的草书技艺亦颇为倾心，并且进行了认真的揣摩和研究，能够借鉴与吸收的，他也尽可能拿来为自己所用。在草法上，他仍坚持了于右任标准草书的结体规范和书写规范，中锋用笔，不涉险怪，更不搞花拳绣腿，只于平正中见奇崛，显功力。学敏用笔，即使多数互不连接的相邻两字之间，也是形断而神连。正是在这种外在的连与不连之间，形断神连之间，让人见出气韵、神理的流转，形成分明的类似乐章的旋律感。 来源 / 光明网、《中华二十四节气诗书》 总监制 / 马兴宇 执行主编 / 张燕 副主编 / 跃升 责编 / 家筱 制作 / 兰宇 跃升 光明日报 · 阅读公社工作室 |
|
|
