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土泉村街景： 中午的小山村，寂静无声，狗儿不时溜过你的眼前……走进山村，街道高低起伏，小巷曲径通幽。阳光影绰，青山白云，衬托出眼前那如诗如画的风景。这幅作品地平线放得很低，强烈的透视，宁静的阳光，让人生出深秋清冷的寂寞感。
茅草屋与石墙小院： 秋日的山区人家，十分忙碌，小院的周围格外清净。古朴简陋的院落，随处可见。石墙、柴扉向人们述说着曾经的沧桑。这幅画以院落为主要表现对象，着意刻画石墙粗糙的肌理，以及简陋的破屋、柴扉、石阶以及散落的枯草等。构图饱满，主题突出，准确的表现了深山人家的与世隔绝的宁静与朴实。
山涧溪塘： 深秋的山区，枝枯叶黄，山色青紫，寒水凝碧，视野空旷。这幅画是在霜降后的写生，整个视野里，草木山峦、色调沉重、浑厚古朴。在调色方面可以多用一些群青、钴兰、褐色、赭石以及暖色和土色，对于表现此时的景象十分恰当。
白杨林与小溪： 深秋的白杨林，金碧辉煌，衬在秋高气爽的青天碧山间，增添了几分妖冶，也增添了几分凄美。小溪从深山潺潺蜿蜒而至，清澈见底。水天一色、山林一体，相互交织，浑然天成，构成了一幅色彩斑斓、清幽旷远的北国深秋风景画。这幅作品构图采用远景虚，中景高，近景实的方法，突出主题和空间效果，色调统一、意境深远。
烘柿子的土房子： 走在峨庄的深处，时常看到这种土坯垒起的房子，原来这是当地人秋后烘干柿子的地方。在这样的小山村里，土房子显得这里的一切更“土”，也更朴实了。在构图上，以房子为画面的中心，周围的一切都起着衬托的作用，形成了完整的统一效果。
石级小巷： 峨庄的石墙、石屋、石级处处可见，高低错落，参差有致，厚重朴实，极具审美韵味。这幅画采用了仰视构图，以石级小巷为主题，巧妙的表现了光线穿越石屋小巷，斑驳离陆的虚实效果。石屋的用笔采用两次着色，先湿后涩，先铺底色，再用皴、擦、提、罩的手法，刻画出石头表面粗糙的质地，整幅画笔法多变，色调和谐，光感美妙，空间深远。
下端士村的深巷： 峨庄不远处的上端士和下端士村至今仍保留着非常淳朴的民风和古朴的石房、石街。这幅作品的选景比较奇特，低下的小巷深处集中在画面的中心，两边破落的断垣残壁、石块砌成的院落以及穿插的树木增添了画面的幽静气氛。树木的用笔轻松多变，石块的表现多用方笔，坚硬冰冷。虚中有实，实中有虚。
碾盘与石院： 石碾是一种文化，是一种沉甸甸的历史记忆，当现代文明不可阻挡地冲击世间一切理念和秩序时，它却显得那样执着而孤单。鳞次栉比、参差错落的石院，挂满了玉米串，稀疏的树林以及衰落的茅草，与一角的碾盘构成了一幅自然浑朴的乡村画卷。这幅作品构图新颖，背景的石院烘托了石碾，而石碾则构成了画面的主题。
山涧小溪： 这是在山东腹地峨庄的一幅风景写生。此刻正值深秋的中午，山风清冷，阳光和煦，树木在远山的映衬下，层次鲜明，色彩丰富而浓郁。近处小溪平静如镜，水草倒映，婀娜轻盈。树木茂盛，山石相应，意境深远。这幅远景用薄湿画法，近景用笔干涩，刻画细致，空间和色调浑然一体，生动鲜明。
林荫小道： 这幅画的取景让我想起了霍贝玛的名作《林荫道》。画面透视深远，意境空旷，加上远山的映衬，特别是白杨林的疏密聚散的透视效果，把视线直接引向远方。深秋的傍晚，阳光和煦温暖而凄清，草木摇曳，令人心旷神怡。
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