姚言：靳飞的“梅氏醉酒”宝笈

靳飞，举手投足皆有戏

 靳飞又出新书了，这次是《梅氏醉酒宝笈》。

说实话，按他的积淀学识素养，早该著作等身了，无奈天天忙东忙西的，身边的朋友总替他着急：能不能少做点事，静下心写东西呵。

可他就是操心的命，在日本东京大学教养学部任教6年后，2008年，做为中日版昆曲《牡丹亭》总制作人、编剧、导演，与好友兼老友坂东玉三郎分别于日本京都和中国北京、上海、香港等地演出；随后，又忙着组织中日戏剧大师上海世博汇演，当总策划人、总制作人、导演……后来又担任北京戏曲评论学会会长，组织“红票团”，扶持戏曲新人，培育观剧市场；同时又身兼中国对外文化交流协会理事，迎来送往，忙碌各种外事活动。眼见可以消停一下，2015年7月，又开始任东京大学研究生院客座研究员……这些年，真的没见他胖起来过。

与京剧相关的，都是他的最爱

不管怎么说，《梅氏醉酒宝笈》来得让朋友们亦惊亦喜。这是他的专业，又是他的兴趣、爱好及年少起便开始的研究领域，早就该拿出来分享成果了。说来也怪，出生于上世纪六十年代末的靳飞，毛头小伙时，却喜欢在老先生堆里打转，张中行、严文井、吴祖光、胡絜青、许觉民、叶盛长、关根祥等，最后都与他亦师亦友。

他出入梅家多年，梅绍武的夫人屠珍说，“我觉得他（靳飞）是我家两代人的朋友，不仅与我和绍武是忘年之交，与我们的儿子梅卫东也是挚友。”这个我有亲历可以作证。2009年，我在北京出差，正好赶上梅兰芳忌日，便随靳飞与梅卫东一起去墓园祭拜。墓地位于北京香山卧佛寺东的万花山，为梅兰芳上世纪30年代安葬夫人王明华时所购买，梅兰芳1961年病逝后葬于此。时值五月，槐花还未绽放，新旧六处墓穴，自西向东分别是葬着梅绍武、秦梅氏、梅竹芬、梅巧玲、梅雨田五位梅氏族人和梅兰芳的岳母福苏思。大家肃穆站立，献花一束，以表哀思。

梅兰芳去世时，靳飞还没出生。他这辈子竟与梅家打上交道。

后来靳飞做坂东玉三郎的《牡丹亭》，也缘于梅氏情结。玉三郎祖父是日本歌舞伎大师十三世守田勘弥，1923年来北京时结识梅兰芳后一见如故成为知己。上世纪50年代，梅兰芳访日，与玉三郎父亲见面倾谈。6岁开始学戏的玉三郎，从小就萌生了演出梅兰芳塑造的杨贵妃角色的想法。上世纪九十年代，他专程到北京向梅葆玖学习《贵妃醉酒》的台步、水袖程式。靳飞与玉三郎于1997年相识于东京，一拍即合，中日版昆曲《牡丹亭》便在世界多个城市艳煞了多少票友观众，至今传为美谈。

坂东玉三郎在《牡丹亭》中扮演杨玉环

业界人士称，靳飞是梅兰芳研究的又一代传承者。此话不假。《梅氏醉酒宝笈》中，围绕着梅氏戏剧改良，靳飞勾勒了时代背景，展现了历史潮流、梳理了学派意见、剖析了梅氏心路轨迹……书中写道，1913年梅兰芳初次赴上海演戏，回来后，下决心开始排演新戏，其中包括时装戏和古装戏。1914年，他启动了一个人的“京戏改良运动”。以靳飞的分析和创见，他认为梅兰芳的“改良”，概括说可以分作表演和创演两部分。表演方面，以前青衣、花旦的分工，界限很清晰，花旦重点在表情、身段、科诨，并不重视嗓音、唱腔；而青衣则专重唱工，对于表情、身段却不甚讲究，形成了重听不重看的习惯。梅兰芳看出问题的根本，便在青衣行当中，融汇了花旦、刀马旦等其他行当的表演技术，同时加入昆曲旦角的表演，创立了“花衫”这一崭新的行当。创演方面，他排演新剧目，包括时装新戏《孽海波澜》、《宦海潮》，和古装新戏《嫦娥奔月》等；同时排演昆曲，主动学习了《白蛇传》、《牡丹亭》等剧目；还加工《贵妃醉酒》等京剧传统剧目，提升其艺术层次和艺术水平。不过，尽管梅兰芳做出了与时俱进的大胆创新，但晚年谈及当年“改良运动”，也勇于自我否定：“京剧是否适宜于表演现代生活的问题，却还是值得更慎重地加以研究……时装戏，大半唱词对白多，慢板几乎使用不上……唱了一个时期，愈来愈感觉不调和，因为唱起来生硬。穿了时装，手势、台步、表情、念白完全不是京剧舞台上固有的一套……”这些细节，在《梅氏醉酒宝笈》中都有具体呈现。

已过花甲的玉三郎扮相如此甜美

另外，靳飞还提到一个重要文献，“周作人在1924年便写了文章《中国戏剧的三条出路》：纯粹旧剧，为少数有艺术趣味的人而设；纯粹新剧，为少数研究家而设；改良旧剧，为大多数观众而设。”这条标准，放到现在也不过时。

与张中行交往，靳飞有很多故事可讲

书中，有一章《梅氏<贵妃醉酒>史》，把梅兰芳自1914年起，长达46年数百场演出，与梅葆玖接着演出的54年，两代艺术家及梅门众弟子们整整一百年的《贵妃醉酒》做了一个深度回放和分析。这正是此书的“药引子”。2014年10月，靳飞应北京方志馆邀请，做了题为《京剧与中国文化》的演讲，其中谈到了《贵妃醉酒》的赏析，反响热烈，听众希望他把讲稿整理出来，刚巧《北京晚报》孙小宁约他写一篇关于梅兰芳的文字。于是，他开始写，前后修改了五六稿，终于写成了《梅氏醉酒宝笈》。坊间有评论称，由一部戏来完成对梅兰芳，对民国京剧的宏大叙事可谓创举。做为门外汉，我且把此书当做一部戏曲知识教科书，自愿被启蒙下。
 

靳飞的书大多在黄妙轩老总的内蒙古教育社出版
 

这些年，靳飞作品偶尔出版，并不高产。《风月无边》、《樱雪盛世》、《沉烟心事牡丹知》、《张中行往事》……都极有看头，文字淡泊朴素，旧学功底深厚。文里文外，依稀可见一介民国遗少，着长衣，挥羽扇，哼小曲，谈笑间，樯橹灰飞烟灭……

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