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叠字这种修辞格在诗词作品中运用得很广泛。在诗人笔下，两字重叠，往往使原来平淡的诗句横生情趣，大为增色。本文仅就诗词作品中两种特殊的叠字做一探讨。 五言句式一般是上二下三，如“国破—山河在，城春—草木深”；七言句式一般是上四下三，如“风急天高—猿啸哀，渚清沙白—鸟飞回”。可见五言诗的第二字与第三字如“破”与“山”，“春”与“草”在句中不属于同一词或词组，在读时也不属于同一节拍，因此它们相叠的机会极少。七言句式的第四字与第五字也是如此。偶有相叠者，就成为本文所要论说的一种特殊的叠字了。 这种第二字与第三字偶然相叠的五言诗句，数量很少，如： 1、忆郎郎不至，仰首望飞鸿。（南朝乐府民歌《西洲曲》） 2、佳期期未归，望望下鸣机。（谢脁《同王主簿有所思》） 3、梦归归未得，不用楚辞招。（杜甫《归梦》） 4、春风如醇酒，著物物不知。（程致远《过红梅阁》） 5、避愁愁又至，愁至事难忘。（韦庄《愁》） 上引数例从字面上看亦为叠字，但与一般叠字相迥，既不属于同一词或词组，又不能连续。在朗读时必须在相叠两字之间稍作停顿，如有一逗号从中分隔：“忆郎，郎不至”；“梦归，归未得”；“著物，物不知”。若不加区别地一味急读，不作停顿，不仅诘屈聱牙，读不成句，而且影响了内容的表述。 七言诗句第四字与第五字相叠者较五言为多，试举例说明： 6、铜炉华烛烛增辉，初弹渌水后楚妃。（李颀《琴诗》） 7、独上江楼思渺然，月光如水水如天。（赵嘏《江楼感怀》） 8、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。（李白《宣州谢脁楼别校书叔云》） 9、浣花流水水西头，主人为卜林塘幽。（杜甫《卜居》） 10、感我此言良久立，却坐促弦弦转急。（白居易《琵琶行》） 11、促织声尖尖似针，更深刺着旅人心。（贾岛《客思》） 上述各例句在读时也应在相叠两字间作一短暂提顿，犹用一逗号将两字间隔：“铜炉华烛，烛增辉”；“月光如水，水如天”；“却坐促弦，弦转急”；“泪眼问花，花不语”；“客舍如家，家如寄”等等。 在七言句中，第二字与第三字相叠更为罕见，试举一例： 12、东望望春春可怜，更逢秋日柳含烟。（苏颋《奉和春日幸望春宫》） 这个句子第二第三两个字，第四第五两个字，从字面上看都是相叠的，“望望春春”好象也是两个双叠字，但是它与“寻寻觅觅”“冷冷清清”这样的叠字完全不同，在读时，这四个字应用两个逗号分隔，应为“东望，望春，春可怜”。 总之，上文所述的例句仅仅是字面形式上的偶然相叠，在其文义内涵上，在吟哦时的音节上都不属于一个语言单位。因此，在修辞学上应把这种特殊的叠字与一般的叠字加以区别，甚至应将它从叠字词格中划分出来，归入顶真词格，可以称之为：“句中顶真”。 二 上文所谈特殊的叠字是以相叠二字在句中所处位置为着眼点来分析的；下面要讨论的则是从相叠两字在词性上的区别来进行辨析的另一种特殊的叠字。 上文所引的叠字从词性上划分，形容词最为常见（如“娟娟”“寂寂”“款款”“细细”），动词（如“泛泛”“飞飞”）、量词（如“个个”“片片”）等亦不为少见，但无论属于哪一种实词，相叠两字的词性都是相同的。我们要谈的是相叠的两个字的词性却不相同的一种特殊的情况，请看： 13、旧衣灰絮絮，新酒竹蒭蒭。（杜荀鹤断句） 14、争将金锁锁，那把玉笼笼。（贯休《寄怀楚和尚》） 15、剩暑不蒙蕉扇扇，细云聊借玉梳梳。（杨万里《秋暑》） 16、佳果更将新合合，恶人须用大枷枷。（路冲、王嗣宗联句） 上引数例叠字特点是相叠的上一个字是名词，下一个字均为动词。如“灰絮”之“絮”为名词，而后一“絮”字（犹如“絮棉花”之“絮”）为动词；“金锁”之“锁”为名词，而后一个“锁”字（犹如“把门锁上”之“锁”）为动词；“蕉扇”之“扇”为名词，而后一个“扇”字（犹如“搧风”之“搧”）为动词，余者类推。 在读时应与一般叠字相区别，两字之间应做短暂停顿，读至第二个（动词）叠字时，读音应略重并拖长一些以示区别，如：“旧衣—灰絮—絮，新酒—竹篘—篘”；“剩暑不蒙—蕉扇—扇，细云聊借—玉梳—梳”。 唐朝诗人罗隐与高骈在一次宴会上互相戏谑，做一联句： 17、青蝇被扇扇离座，白泽遭钉钉在门。 这两句都是第四字与第五字相叠，而上一个“扇”“钉”字为名词，下一个“扇”“钉”字则为动词。它同时具备了我们所论说的两种特殊“叠字”的特点，读来十分有趣，但都属于文人游戏之作。 这种词性不同的叠字因为是文人以文为戏的偶一为之，所以数量很少。对于这种叠字，也不必另起炉灶，再取名为某某词格了，只了解到古诗词中有这么一种词性不同的叠字就可以了。【名师谈诗】谭汝为 |
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