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我毫不犹豫的将今年的国产最佳影片给刁亦男的《南方车站的聚会》。 因为这是国产电影多年来，在电影美学上的一次极致性呈现，且将西方暴力美学与本土元素完美融合，在突破故事和题材尺度的同时表达了导演作者性的艺术企图。 《南方车站的聚会》早在今年5月份的戛纳电影节上就获得了国内外评委的一致认可。作为唯一一部入围戛纳主竞赛单元的华语电影，能与韩国的《寄生虫》、昆汀的《好莱坞往事》同台竞争，已经足以说明其不俗的成片质量。 昆汀更是盛赞该片，表示自己“沉迷其中，而且看完后的第二天任然对影片恋恋不忘”！看过影片的影迷更是直接将它纳入了自己的“年度十佳名单”。 目前，《南方车站的聚会》在网上保持着7.6的高分，截止12月7日晚上20点，票房已突破8000万，排片量仅次于好莱坞大片《勇敢者的游戏2》，累计票房过亿只是时间问题。 《南方车站的聚会》是导演刁亦男的第四部作品，虽出道多年，但他力求每部影片都精雕细琢，在2014年凭借《白日焰火》勇夺第64届柏林国际电影节金熊奖后，刁亦男花费了整整五年时间，才拿出新作，他对电影的态度已经超出了严谨，达到了刁钻的程度。 但正是因为这份死磕的刁钻态度，我们见识了他在电影美学上的一次极致绽放。《南方车站的聚会》绝对是一部大尺度的影片。 首先从故事上来讲，它就是超纲的，影片的暴力和情色元素聪明地游走于红线之上，尽可能的触及底线，但绝对不会越过。 故事讲述了摩托车偷盗集团的意外覆灭。胡歌饰演的帮派头领周泽农因为底盘划分问题与同帮派的人发生争执，双方约定了一场限时偷盗“大赛”。 可在明争暗斗的较量中，意外发生，兄弟惨死，周泽农为突围误杀了警察。他一方面要躲避全国警察的追踪，同时还要提防兄弟的出卖。 临死前他只有一个夙愿，把警方悬赏捉拿他的30万奖金留给家人。“陪泳女” 刘爱爱（桂纶镁 饰）意外进入到了这场你死我活的赎金争夺战中。 两人之间渐渐产生了复杂的关系，从怀疑到信任，最后甘愿托付性命。这场南方车站的“聚会”成为了众人的命运拐点。这个充满戏剧性的故事主线，带有几分科恩兄弟影片的黑色与荒诞成分，表现了人性在此境遇和压力下，最易变质的不稳定状态。 影片的第一幕极为惊艳，刁亦男不仅给我们呈现了具有本土色彩的地下强盗帮派，而且还加入了“陪泳女”这一具有地方性和陌生感，同时香艳十足的女性角色，为黑色电影中惯有的“蛇蝎美女”形象增加了全新的表征方式。 影片最令人称奇的是，在其黑色电影的内核之外包裹着色彩斑斓的形式化外衣。尺度的呈现并非靠简单粗暴的血浆与酮体，而是运用了电影的形式手法，通过声音、运镜、构图和剪辑，赋予影片更高级的表达方式，来呈现独特的视听感受。 整部影片，没有废戏，几乎每一个场景都包含一些创造性的技巧，不断拉升观影时的体验快感。 其中光与影的设计最先映入观众眼帘。街市闹区的招牌、斑驳墙壁的路灯、精心设计了角度的打光，类似西方“霓虹美学”的表现主义风格，在大部分叙述时间里，主导了观众对影片的视觉印象。
开场的雨中厮杀，红色摩托车穿行于磅礴大雨之中，一盏孤灯照亮人物的面部，完美的将人物内心状态带入到了场景中，并以颇具诗意的方式，精准地传递给影迷。
光影的运用不光为了营造氛围，体现人物情绪，甚至还表现了人物之间的行为与关系。
在片尾那场困兽斗式的追逐戏中，灯光将警与匪的影子投射到墙壁上，通过投影大小的变化来凸显相互之间的距离、你来我往的追逐。
大量的夜景戏，为光影运用留足了时间和空间，一方面增添了画面的形式美感，同时也添加了一层有关人物宿命的文本隐喻。光影的设计不仅在黑夜中发力，在白日下同样值得玩味。影片里多次出现棚户建筑，篷布由此成为了天然的幕布，通过光与影的位置和叙事设计，人物关系得到了巧妙的呈现。
镜头以幕布为底色，人物的影子和身体为中心，棚布上的孤影两只，周泽农藏在暗处、看似“庞然大物”，其实早已穷途末路，失去了本体和主动权。刘爱爱仿若“娇小可怜”，以身体示人，处在明处，看似被人控制，实际上计谋在心，早已掌握了主动权。
光与影联合编撰了谎言，模糊了虚实，为影片不断留白，为文本留出了丰富的解读空间和诗意性的阐释路径。
最值得一提的是，通过光影建构的艺术性表征和留白，并非高不可攀，触不可及，大多数观众都能从中得到审美快感，明白导演的基本意图。比如，腥红鲜血与斑斓光影的诡异撞色；封闭房间内，透明雨伞力穿腹腔，伞面张开，血洒伞面。
在利用光与影提供吸引十足的视觉观感后，影片具有诗意和隐喻的部分便有了坚实的基础。
光影意象与场景样式的互动，是探寻创作者底层表述逻辑的一种渠道。而那些融在叙事中的符号性道具，则是透视影片灵魂的另一条隐蔽通道。雨伞和流水是影片里最为关键的两个文本符号。透明的雨伞，多次入镜，它象征着孤独和疏离，透明的材质让外人可以窥见撑伞者的身影，却无法一窥全貌。
隔着雨伞，仿佛隔着真心。撑伞者习惯性躲避，而伞外之人总想一探究竟，人物之间的张力在雨伞的方寸之间得到隐喻化的表现。
常常附着于雨伞的水流也是影片重要的释意通道。陪泳女和水流共同构成了连绵不断的欲望之源。
一望无际的水面上，陪泳女与来客调笑嬉闹，相互之间言语大胆，肢体暗昧，待欲望的胚胎发育成型，再卸去正经的伪装，载人离开，乘兴而去。
刘爱爱与周泽农关系的转折同样发生在水上，一舟双人，四野寂静。女人熟练地滑向周泽农的腹部，几声粗重的叹息后，刘爱爱就近捧一簇湖水漱口，将夹杂着欲望的液体一并吐出归还。性欲的气味，隐约浮荡在镇上的角角落落，与罪恶推杯换盏，共生共舞。
当贯穿全片的歌曲《美丽的梭罗河》响起时，水的意象与诗意表达如潮水般，慢慢淹没了你的身体和五感，最后直抵你的心。 所以，高级的艺术化表达并非炫技，在大大提升影片美感时，刁亦男照顾到了更多观众的阐释能力，平衡了自我表达和商业属性，降低了观影门槛，抛出了足够多具有杀伤力的诱饵，牢牢地大多数观众摁在椅子上，拉进了故事的漩涡中。
《南方车站的聚会》在内陆大银幕上罕见的以“异域异色”手法来讲述传统黑色电影，这挑战了观众的既有审美，也成功勾起了猎奇心态，就算放眼国际来说，武汉方言，城市地域特色都将带来独特的观影感受。
值得一提的是，相较刁亦男的前作《白日焰火》，《南方车站的聚会》无疑更为讨好和艳丽。过于丰溢的美学表达，见缝插针的隐喻表述，使整部作品明显偏科。故事的羸弱，人物的单薄，限制了主题的高度和广度，或多或少地滞碍了叙述语言的流畅性。 但对于整个国内电影市场来说，我们当下最稀缺的就是具有作者性风格的影片，所以对于《南方车站的聚会》，我们应该给予更多的鼓励和支持，培养观众差异化的审美期待，为中国电影带来更多的可能。 |
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