所谓叠字,是指两个相同的字重叠成一个词,也称“重言词”。 叠字诗是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。可以增加语言的音节美,增进情感的强度。 《声声慢·寻寻觅觅》 宋代:李清照 寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。 满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得! (守着窗儿 一作:守著窗儿) 这首词起句便不寻常,一连用七组叠词。不但在填词方面,即使在诗赋曲也绝无仅有。但好处不仅在此,这七组叠词还极富音乐美,读来只觉齿舌音来回反复吟唱,徘徊低迷,婉转凄楚,一种愁绪在心头和空气中弥漫开来,久久不散,余味无穷。 《天净沙·即事》 元代:乔吉 莺莺燕燕春春,花花柳柳真真。 事事风风韵韵。 娇娇嫩嫩,停停当当人人。 这首曲子是叠字小曲,28字全都用叠字,真可谓妙语天成,自然通俗,诗人全用白描手法,写出久别重逢后喜悦的心情,也写出了心上人的娇柔可爱。 《迢迢牵牛星》 两汉:佚名 迢迢牵牛星,皎皎河汉女。 纤纤擢素手,札札弄机杼。 终日不成章,泣涕零如雨。 河汉清且浅,相去复几许? 盈盈一水间,脉脉不得语。 这首诗一共十句,其中六句都用了叠音词,即“迢迢”“皎皎”“纤纤”“札札”“盈盈”“脉脉”。这些叠音词使这首诗音节和谐,质朴清丽,情趣盎然,自然而贴切地表达了物性与情思。 《凤凰台上忆吹箫·寸寸微云》 清代:贺双卿 寸寸微云,丝丝残照,有无明灭难消。正断魂魂断,闪闪摇摇。望望山山水水,人去去,隐隐迢迢。从今后,酸酸楚楚,只似今宵。 青遥。问天不应,看小小双卿,袅袅无聊。更见谁谁见,谁痛花娇?谁望欢欢喜喜,偷素粉,写写描描?谁还管,生生世世,夜夜朝朝。 这首词写景处,景景有情,写情处,情情难抑,虽从女方立意,而两情坚贞历历可见。全词几乎句句都用叠字,读起来,仿佛听到诗人在悲悲切切地诉说,呜呜咽咽地呢喃,言虽尽而意不绝。 《宛转词》 唐代:王建 宛宛转转胜上纱,红红绿绿苑中花。 纷纷泊泊夜飞鸦,寂寂寞寞离人家。 诗人将叠字用于短章,别有一番诗意。“苑中花”它红红绿绿,娇羞可爱,叠字运用于此处起到了造景逗趣的效果,使面前的景物更加立体丰满。 《蝶恋花·庭院深深深几许》 宋代:欧阳修 庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。 全词开篇叠用三个“深”字,写出女主人公遭封锁,形同囚居之苦,不但暗示了其孤身独处,而且有心事深沉、怨恨莫诉之感! 《杳杳寒山道》 唐代:寒山 杳杳寒山道,落落冷涧滨。 啾啾常有鸟,寂寂更无人。 淅淅风吹面,纷纷雪积身。 朝朝不见日,岁岁不知春。 《十二月过尧民歌·别情》 元代:王实甫 自别后遥山隐隐,更那堪远水粼粼。 见杨柳飞绵滚滚,对桃花醉脸醺醺。 透内阁香风阵阵,掩重门暮雨纷纷。 怕黄昏忽地又黄昏,不销魂怎地不销魂。 新啼痕压旧啼痕,断肠人忆断肠人。 今春香肌瘦几分?搂带宽三寸。 全篇句法对仗工整,每句后两字叠用、以衬托情思之缠绵。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷”这些叠音词来修饰“遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨”。加倍地渲染了使人发愁的景色,间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情,表达了一种渺茫的希望。
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