 蒋勇，字：文 武 、愚人。1954年12月13日生，男，汉族，66岁。信阳人，出生地藉贯潢川弋阳城。世代书香门苐之家，祖上：蒋廷锡，清代初，任户部尚书、文华殿大学士、《康熙字典》总纂官，擅长花、鸟画、书法、诗词。后清末家道中落，遇战乱，上祖将银两、珠宝、字画，藏匿在被掏空的毛竹筒里做拐杖，渡江北上返回祖籍地光州。曾祖父：蒋厚山， 民国初，光州行暑参议员，擅长篆书、篆刻，其作品被孙中山收藏。祖父：蒋善清，擅长画水墨竹、擅草书，且每日笔耕不辍至终逝。父亲：蒋崇槐，从事教育终身，任院、校领导职务多年，桃李天下，擅隶书  蒋勇，自幼受家庭文化沉淀，传承文化底蕴丰厚；六十年卧薪尝胆，苦心钻研，潜心书法学习。虽从军束戎，长期从没间断，坚持书写不辍，苦钻不懈，在墙壁上、大地上、旧报纸上，军营里行军路上，都留下苦练苦学的墨迹。到地方、退休后，更加刻苦钻研，对篆、隶、行、楷、草进行系统自学，对书法史、文字学、对甲骨文、大、小篆、隶书的偏爱，反反复复翻阅古今书圣、大师、名家精典书帖，解读、对照、分析、比较，千百年来传统书写方式方法和各字体间演变、演化过程中的奥秘。尤其，从古色纯朴的篆书到“蚕头凤尾”的隶书笔法的变化；以及分析出镌刻体的篆书，笔法僵硬，流线板化，在秦、汉时代随着帛缎、纸张、毛笔的使用，不适应流畅的毛笔书写方式的尽情发挥和洒墨空间的宽范；如是，隶书用毛笔直书笔书的实践，产生延续使用是历史的必然；而篆书的应用范围局限，但篆体书写的创新虽然缓慢但创新变革也在不断发展日瑧完善！  于是，生活在北京这座文化之都，文化氛围浓厚之城30多年的书法传承爱好人 ：蒋 勇 在2015年冬，终于决心在北京朝阳区青年路 雅成三里 21楼111室创立了“舞体韵书工作室”对字构结体深度剖析，大胆变革突破，致力与“舞体韵书”的创作、书写、推介、拓展。  “舞体韵书”是通过糅合甲骨文、石鼓文、金鼎文、汗简、竹简、帛书、大、小篆、铁线篆、虫鸟篆、千字文、说文解字等诸家百体的集联，在所有篆书体的基础上大胆尝试，推陈出新，崭然自成，开辟了新的风貌，推出的是笔法、字画的独创体，自创体，一种鲜活生动的创新书法体！  “舞体韵书”是在严格的书法章法、结体、构形、线条、笔画规范下的创意创新，是规范下的自由内里的文字组成基因原素：一点一横一竖的区别变化，力求谐和美，不失原字原貌总框架，象一竖的扭弯度，夸张而不跨界，把握变化分寸，尺度有度的变革字型、字貌、字迹、字画。而大、小篆、铁线篆、虫鸟篆书写时，要圆乃劲，瘦乃腴，参差乃整齐，要求苛刻过于严谨，影响书法进程，且千百年来书写的人太多，绝活、名篇、名帖、精典之作多如流云，发展空间如草书现状一样，已到了极其有限的临界点，大多只能摹仿、复古、复制，当“书匠”“字匠”，或不着边际的创作出“丑字”“江湖体”“美术体”。  “舞体韵书”书法字体点神入画，意新、体新、字新：“弯月点”“双眉横”“舞体竖”。在点、横、竖、撇、捺、折、钩，笔画诸要素上，创意新颖，大方大胆，开创现代而又传承古朴，稍微变换了线条、结体、布局、区别以往所有篆书过于严谨的字体，在笔画上有了创新突破。  “舞体韵书”具有江河流动传形、传神之诗性一般美，让字跳舞，让书法跳芭蕾舞，区别与以住篆书过于僵硬的字体，在书体上有了创意突破。  “舞体韵书”给人以动感、力感、美感、灵秀感、立体感的视觉震撼冲击效果，原创人综合知识面广阔宽范，对各书体门派的熟练掌握、分析、研究、剖析，兼收并蓄及通晓书法史、文字学的学识，才得益于在书法上有了创建的突破。  “舞体韵书”结体奇崛，纯用中锋，书写过程运笔中，一反传统习惯，模拟“藏锋”。而“舞体韵书”在书写运笔中以“直锋”“露锋”“显锋”为独具风格个性特征。全然不顾技巧，传统笔画下笔圆锋，凭感觉直书，随意而为，纯真、自然、无拘无束，有王羲之帖字中，下笔时常露锋、显锋之风范，使笔下作品有一种假雕饰，稚拙天真的古朴原始味道，洒脱与所书字体之外，令人耳目一新，独树一帜，即感陌生又觉亲切，新鲜奇特之超然！  “舞体韵书”是线的美、雅的美、对称之美和表现个性之美的统一诣和之美。这一书法葩奇之书体，与原创人对书法的认知领悟态度相关：不懈一顾与如走马灯似的，附庸风雅似的商品化作品；不懈一顾与昙花一现的粗俗、媚俗流星穿空似的作品；鄙视重墨轻文、重诗轻情、重技轻德，没有文化内涵的浮燥作品。原创人多年来不参赛、不参展、不参评、不参奖；不争名与朝，不夺利与市；不图名，不图利；写好字，做好人；修心养性，陶冶情操，净化灵魂，多出精神食粮，传世后人；作品以新、奇、特而著称，口碑相传，得到广大书友，中外朋友，社会政要、企业家、学者、名流称道赞誉，并争相求字、珍爱、收藏！  |
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