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新红学鼻祖胡适先生曾说，《红楼梦》不是好小说，因为它没有主题。另外一位红学家唐德刚就问胡适，《红楼梦》没主题，你嘛干还研究？胡适回答说：“好玩啊！” 我不同意胡适说《红楼梦》不是好小说，但十分赞同他说《红楼梦》好玩。我不是专家，不是学者，我读《红楼梦》，就是因为它好玩。 那么《红楼梦》到底怎么好玩呢？用马瑞芳老师的话来说，就是因为它有趣，所以才好玩。于我而言，《红楼梦》最有趣的地方就是，它常读常新，每次重读，我总能发现新的东西。 比如我最近又发现一个有趣的地方——尤氏三艳和贾府三春，她们虽然阶层差别很大，但性格和命运却十分相似。尤氏、尤二姐、尤三姐，就像是低配版的元春、迎春、探春；反而来，元迎探三春姐妹，就像是高配版的三尤姐妹。 我想了好几天，都没想明白曹雪芹为何要这样安排。直到再次看到警幻仙姑的话，我才豁然开朗： 原来曹雪芹把尤氏三艳，塑造成低配版贾府三春，为的就是告诉读者，什么是真正的“千红一哭，万艳同悲”。 贾元春因“贤孝才德”，被选入宫中做女史。在宫里熬了多年后，她被晋封为“凤藻宫尚书”，又被加封为“贤德妃”。从此，她成了皇家的人。 她晋封的消息传来，贾府上下一片欢腾。可省亲那晚，她却用眼泪告诉我们，她在宫里过得很不幸福。特别是那句“既送我到那不得见人的去处”，更让我们看到她在宫里如履薄冰，孤苦无依的凄苦和辛酸。 伴君如伴虎，妃嫔们想在宫里过太平日子，除了靠自己的智慧外，很大程度上取决于子嗣，以及她们娘家对朝廷的重要性。 元春没有孩子可依靠，她唯一的指望就只有娘家了。然而她娘家不仅不能给她依靠，反而总给她惹麻烦。她牺牲了自己，用一辈子的幸福，给娘家带来了“鲜花着锦，烈火烹油”的荣耀。可娘家人不仅不好好利用这荣耀，趁机把颓败的家业重整起来，反而越发奢靡堕落。 她的两个伯父，一个抛家弃子做道士，一个成日家混小老婆队里，还为了几把扇子，弄得平民百姓坑家败业；她的几个兄弟，有的和儿媳妇爬灰，有的家孝国孝中偷娶小老婆，有的愚顽怕读文章；她父亲虽好，却没管理好家，也没教育好儿子，更没给家族培养个合格的接班人。 娘家这些烂事，会让她在宫里处境更艰难。一旦皇帝怪罪贾家，或者同僚弹劾贾家，首当其冲的，就是她这个贵妃。更重要的是，她要时时担忧娘家的安危。省亲那晚，她多次语重心长，吩咐娘家以后万不可再如此奢靡，可惜谁会听她的呢？ 尤氏娘家比元春娘家地位低很多，她嫁入贾家做少奶奶，就好比元春入宫做贵妃。她是宁国府当家大奶奶，族长夫人，朝廷诰命夫人。在她娘家人眼里，尤氏自然也风光无限，就像贾家人看元春那样。 可她的苦，却只有她自己知道。她虽是正室，却只是个填房，而且一生无所出。她也像元春一样，不能母凭子贵，依靠儿女。 她亲父母早已去世，只有个继母，并两个继妹。她也和元春一样，娘家无人可依靠。她常年接济着继母和继妹，可这母女三人不仅不感激她，帮衬她，反而给她添乱。 两个妹子都和她丈夫有染，后来二姐还偷嫁给贾琏做外室，害得她被王熙凤狠狠辱骂了一番。她自己是当家奶奶，妹妹却偷偷嫁给她小叔子做妾，这叫她脸往哪搁呢？ 因为无儿无女可依傍，加上继母和两个继妹做的事，她在婆家都抬不起头来，只能夹着尾巴做人。丈夫花天酒地，甚至和儿媳妇爬灰，她不敢管；小姑子无端骂了她一顿，她也不敢告诉人。 尤氏在贾家的处境，和元春在宫里的处境，何其相似？ 贾迎春是贾府的二小姐，她最大的特点就是性格懦弱。未出阁时，奶娘都敢拿她首饰去赌钱，奶嫂敢在她屋里大呼小叫，污蔑她花了奴才的钱。可是面对这些时，她不但不生气，不去教训这些奴才，反而在这吵闹中，拿出《太上感应篇》来看。连奴才们都背地里说她是个木头，“被人戳一针，也不知道哎呦一声”。 出阁后，她被丈夫孙绍祖虐待打骂，身上被打得没一块好皮儿，还动不动就被撵到下房去睡。好好一个公府千金，被折辱得不如贱奴。受了一年折辱后，她离开了人世。 尤二姐是尤家二小姐。二姐出身比迎春低很多，然而她和迎春都有一个共同点，那就是懦弱。二姐作为贾琏的二房奶奶，地位其实比秋桐高多了。可她面对秋桐的辱骂时，却从来不敢还嘴，只知道独自在房里垂泪。连小丫头善姐，都敢给她脸色瞧，还给她馊饭馊菜吃。对于奴才丫头的欺辱，她也只会偷偷抹泪。 其实，她若不是性子太懦弱，完全可以求助贾琏，或者邢夫人、贾母、王夫人等人。有一回，贾母见她眼睛红了，还问过她怎么回事，可她就是不说。虽说秋桐和善姐的背后，都是王熙凤在操纵，但若二姐性格刚烈些，敢于求助贾琏等人，敢于反击自卫，王熙凤也未必能拿她怎样，毕竟她腹中有了贾琏的骨肉。 懦弱的她，连自己的胎儿都保不住。胎儿被打下后，她干脆吞金自尽了。 尤二姐的懦弱，和贾迎春一样。尤二姐嫁入夫家不久，就被折磨致死，也和贾迎春一样。这两个阶层不一样的女子，性格和命运却殊途同归。 贾探春是贾府的三小姐。探春性格和迎春恰好相反，她性格刚烈，浑身带刺，俗称“带刺的玫瑰”。探春是个很有远见的姑娘，眼光敏锐深刻。王熙凤带人去抄检大观园时，她十分愤怒。然而她的愤怒却完全出于家族利益着想，而非出于个人小利着想。她那番“百足之虫，死而不僵”的话，充分展示了她巾帼英雄的远见和气魄，以及为家族前途着想的大局观。 可任凭她如何聪慧，也逃脱不了命运的摆布。王熙凤曾对平儿说，探春虽好，到底是庶出，将来攀亲时，难免会被人挑正庶。王熙凤这句话，其实就伏笔了探春在远嫁之前，原本有一门好亲事，却因为男方挑正庶，这门亲事就黄了。被别人挑正庶，失去一门好亲事后，探春被迫远嫁了。这个脂粉队里的英雄，却在婚姻上被男方挑拣，最终落得远嫁的薄命结局。 尤三姐恰好也是三小姐。尤三姐出身自然远低于探春，但她的性格和命运，却和探春很相似。三姐也是个性子刚烈的女子，浑身带刺，长得也漂亮，活脱脱又是一朵“带刺的玫瑰”。 三姐和探春一样，也是个很聪慧的姑娘。贾琏贾蓉一直说，王熙凤病得快死了，只等王熙凤一死，就可以接二姐进去做正室。二姐和尤老娘都信了，唯有三姐不信。没几天，她就打听到王熙凤的情况，知道王熙凤厉害。 贾琏娶了二姐后没多久，三姐就看透了贾琏和贾珍两人，不过是拿她和姐姐当粉头取乐罢了。三姐于是故意放开手脚，当着贾珍和贾琏的面，大闹了一场。后来她又整天给贾珍贾琏找不痛快，天天大骂兄弟两人，还打鸡骂狗，这才绝了贾珍对她的歪心思。 在婚姻大事上，三姐也很有自己的主见。可任凭她再聪慧，再有主见，她也一样逃脱不了命运的摆布。柳湘莲听说她是宁国府贾珍的小姨子，就怀疑她不干净，直接退婚了。三姐见柳湘莲来退婚，拔出鸳鸯剑就自刎了。刚烈聪慧的尤三姐，却在婚姻上被心爱的男人嫌弃，最终落得自尽的薄命下场。 尤三姐的聪慧、远见、刚烈，和探春一样。尤三姐在婚姻上被挑拣，最后落得薄命的结局，也和探春一样。 尤氏三姐妹，阶层比贾府三春低很多，可她们却和贾府三春姐妹一一对应，性格命运极其相似。 熟读《红楼梦》的朋友都知道，曹雪芹下笔无闲文，他不会无缘无故，写出两个性格命运极其相似的人来。 他之所以如此安排，就是为了让读者更深刻地体会到，什么是真正的“千红一哭，万艳同悲”。 “千红一哭，万艳同悲”，这两个词出现在第五回。 贾宝玉梦游太虚幻境时，警幻仙姑领着他各处游玩。仙子们演奏《红楼梦》十二支曲子前，警幻仙姑吩咐丫头给宝玉倒了一盏茶，一杯酒。宝玉因觉得这茶清香异味、纯美非常，这酒清香甘冽，异乎寻常，于是就问警幻仙姑是什么茶，什么酒。警幻仙姑回答说： “千红一窟”后面，有脂批曰：隐“哭”字。也就是说，曹雪芹此处又用了谐音，“千红一窟”，意思就是“千红一哭”。 “万艳同杯”后面，有脂批曰：与“千红一窟”一对，隐“悲”字。也就是“万艳同悲”的意思。 “千红一哭，万艳同悲”，意思就是说，《红楼梦》里的女孩儿们，不管她们什么阶层，什么处境，都逃脱不了悲剧的命运。 不少红迷朋友们，因为太爱红楼女儿了，所以常常会想，如果她换一个处境，是否就能逃脱悲剧呢？比如若薛宝钗早早放弃宝玉，另觅良人，是否能逃过此劫呢？再比如，若是探春嫁给孙绍祖，是否就不会像迎春那样惨死呢？ 可曹雪芹告诉我们，这些想法都不可能实现。因为“覆巢之下无完卵”，当家族大厦倾颓时，从属于男性的女孩儿们，无论她们如何选择，都注定只能以悲剧收场。 为了把“千红一哭，万艳同悲”，这个大悲剧的思想表达得更强烈、深刻，曹雪芹用了不少“传影”的写法。尤氏三艳和贾府三春，就是互为传影的关系。她们虽然阶层不同，性格上却有极其相似之处，命运上也大体一样。 除了尤氏三艳和贾府三春外，曹雪芹还写了其他“传影”。比如和林黛玉互为传影的有妙玉、龄官、晴雯，她们阶层处境不同，性格却有很相似之处，结局同样悲惨。 曹雪芹这种“传影”的写法，就是把一个原型的性格特征，放到多个不同阶层人物上，并且让这几个人物的结局都同样悲剧。这种“传影”的写法，目的就是告诉读者，在整个家族灭亡时，身为女儿的她们，怎么逃都逃脱不了悲剧命运。 尤氏三艳和贾府三春，出身阶层不同，但是性格上却有极大的相似点，命运上也极其相似。曹雪芹这么安排，目的就是告诉我们： 《红楼梦》中的女儿，没有幸运儿。在贾史王薛垮台后，她们不管是高高在上的贵妃娘娘，还是地位卑微的妾室尤二姐，甚至千娇万贵的小姐们，以及丫头们，统统都逃脱不了薄命的下场。她们死的死，远嫁的远嫁，甚至被卖的被卖。最终落了片白茫茫大地真干净，这就是“千红一哭，万艳同悲”深刻含义。
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