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读艺六先生写意花鸟 文丨侯 巍  我与艺六先生相识于八十年代末期。那时我们在同一机关，共写'八股'文章，两三年后我们各奔东西，其间相聚甚少，直到二十多年后，我在一家权威书画刊物上偶见先生之花鸟画之作，见画如见人!兴奋之余联系上了先生。由于共同之爱好，我们又走到了一起，在同一书画院嗨玩了近两年时光，估计会这样一直玩下去，直止鸟尽弓藏那天。 艺六先生农学科班出身，书香世家。画画只是他的业余消遣，他的爱好甚广，大多与艺相关，正如其大名六艺皆精:九十年代初，一篇雄文:《用雷锋精神兴县育人》被中共中央理论权刊《党建研究》全文发表，奠定了'望城一枝笔'的霸主地位;摄影作品全国获奖而成'好摄之徒”;'肖氏红烧猪脚”令人垂涎三尺，圈内有口皆碑;麻将技艺超群而遭人封杀;书法功底深厚、娟秀而灵动。最擅长的要算中国画了，工笔、写意之花鸟;写意、泼彩之山水......。总有吸人眼球之处。  他常戏言:我的画是玩出来的。我以为:居庙堂只是混饭吃过日子，画画才是他的真情流露。读艺六先生的画，如诉如诗如沐春风，我最喜欢他的写意花鸟小品!细读慢玩，感受几许: 一曰有趣味有琴韵有诗情 艺六先生的写意花鸟小品，初读，视觉冲击強烈，一种清新自然、胸境开阔、心旷神怡之感由然而生;细读，妙趣横生，引诗情片片。宋代黄庭坚言:'学书要胸中有道义，又广之以圣贤之学，书乃可贵'。书画同源，艺六先生深谙此道。他以扎实的书法功底和强烈的书法意识入画，融合自身的学养与品格，使其画作渐入佳境，意在笔先，情在画外。这是'腹有诗书气自华'的外显，是厚积薄发的自然，是博学、谦慎、悲悯情怀的诠释，是一种大胸怀，大气魄'达其性情，形其哀乐'的传达，观画者自有和声与共鸣，'文人气'与'书卷味'扑面而来。  二曰加减讲度取舍求妙 写意画的加减法古巳有之。王蒙之画因茂密而极致，石恪、梁楷一流则穷尽简笔之能事，丢繁就简，大笔长线，直取其意，将中国画推向另一高度。艺六先生的画布局精巧,留白大胆，少有背景烘托，更无太多强弱虚实对比。我感觉他是用一种'特写镜头'之手法用于画作的构思与创作之中。形断意连，无声胜有。在大胆涂抹，小心收拾中显哲理;在取舍、概括、归纳、总结中讲提练得升华。不断演译着'大道至简'与'舍得'之理，营造着'一叶知秋`，'一枝一叶总关情'之妙境与``一花一世界，一叶一如来'的禅意。  三曰孤独与乐观的动感地带 熟知艺六先生的我，觉得先生的性格中具'孤独格”。他一般不乐意与陌生人打交道，更不情愿与一般人多哆嗦。喜欢独自关门作画，很少在大庭广众之中挥毫。其实，先生孤傲中谦慎随和、孤独中热情豪放。虽然在他的画作中往往表现为:一枝一叶花数朵，形单影只鸟独飞。但先生之孤独不同于八大山人那种:白眼观世界，清冷鸟独行的悲观与无奈。先生的画画面动感十足，花木在摇曳，鸟呈振翅欲飞之势。着色鲜艳明快，一派欣欣向荣。那张嘴而鸣的鸟儿啊，似若与你谈情对话，呼来亲朋好友无数，在大块的留白处定是一个百花盛开的万紫千红。那是先生乐观而豁达的隐现。  四曰继承中创新，创新中寻求自我 先生画画，发乎灵性，得于勤奋，归于自我。先生天赋异禀，喜随大家混迹，勤泡书刊度娘。师法自然，得其要领。先生的写意花鸟岭南味十足。他自诩为岭南派大家赵少昴之`铁粉'，曾专赴广东观其原作，复研习其画册常通宵达旦。齐白石先生曾说，'学我者生，似我者死'。观先生历年画作，愚以为先生巳历经两个阶段，第三阶段正在进行时。早期作品神形兼备于少昴之作，临摹较多;中期作品根据主题作了 较大幅度调整和借用，但有的嫁接痕迹有些显眼;现今之作，有突破和创新，开始有自己的语言，是一种'猎尽奇峰打草稿'的显象。作为画家，无论是从构图、赋彩的视野，还是从审美意识的角度，都是一种寻求内在需求的过程。艺六先生的写意花鸟小品正是用这一艺术表现形式，行进在发现自我再现自我的征程中。 |
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