日常书法训练，要像文徵明一样，严格讲规矩

脩心 2019-12-11

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獨家圖文精編版

黃簡講書法

四級課程「格式」

第03集｜詞句格式（2）

古代书法格式

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｜筆記｜

L4-03 詞句格式 2

上次講了格式通例，標題、卷數、正文、姓名、序跋和注釋，一共六個，這些今後寫作品時都會用到。但具體怎樣用，我今天講解一下。

3.1 全文抄錄

有時作品是全文抄錄某一篇文章，這時的格式就是上一堂課講的，各位可以運用。

這裡有一張紙，先不計四邊的空白，文章一級標題，第一行頂格寫，下面可寫作者姓名。注意通常這是文章作者，也就是上面標題這文章的作者。文章作者的姓名也可以寫到第二行。

假如你不是這文章的作者，而是抄寫者，你把姓名寫在這裡，最好寫清楚某某某“書”，有了這個“書”字，可惜避免人家誤會你是文章的作者。如上一課介紹的陸柬之《五言蘭亭詩》，就是這樣寫的“書”字。

如果有二級標題，要低一兩格寫。然後正文都是頂格寫的。正文后如果有題跋等說明文字，也要低一兩格。

最後是抄寫者的姓名，位置是中線以下。中線以下是表示謙卑，中線以上是表示尊敬。如果你寫在中線以上，那就是自己尊敬自己了。

什麼地方要加註釋，可以用雙行夾注。一張作品的格式，大致就是這個樣子。

開始寫作品，對於基本格式要有個了解，而且盡量照基本格式去寫，不要隨意改動。歷史上書法家寫作品，確實有格式不一致的情況，但作為初學者，了解格式、遵守格式還是必要的。

格式在一些莊重的作品上比較嚴格，這是一塊墓志銘原稿，文章出自袁枚之手，有名士王文治書寫，格式就非常嚴格。這是要刻石的，決不能隨便亂來。

這是文徵明小楷《千字文》，第一行“千字文”三個字，這是標題，頂格寫。然後正文，每格一字，無需空格。正文寫完，最後一行低兩格寫日期、姓名和地點。這是最基本的格式安排，最後一行低一格也可以。

基本格式的意思，就是最常見的，最常用的。你看文徵明另一件作品，草書《千字文》，這次不是用格子，而是依照行線寫的。基本格式不變，第一行標題“千字文” 頂格，寫到最後，這次是低一字落款，寫年月、地點，簽名。

這張作品上次介紹過，第一行標題，頂格寫。中間正文，也是頂格寫。注意正文最後一行只有一個字，現在有一種說法，單字不成行，一行只有一個字太少，不好看。這說法有些道理，但有些時候是避免不了的。寫完正文有三行跋，最後是簽名，簽名換一行也可以的。文徵明作品很多，未必每一張格式都相同，但基本格式還是有的，臨時有些變化不等於不懂格式。

沈尹默先生有一本《秋明長短句》，“秋明”是沈先生的室名，這是他的詞集。雖然是手稿，可以看到格式和木版書一樣。書名“秋明長短句”，頂格。換行，中線以下寫作者，“吳興沈尹默”。然後第一首詞“踏莎行”，這是二級標題，低了兩格。詞正文頂格寫，因為這詞分上闕和下闕，所以上下兩端之間有個空格，第二首詞“漁家傲”，這也是二級標題，所以要跟前面第一個二級標題“踏莎行”一樣高低。這標題后有個說明，一個題解，所以再低一格。然後頂格寫正文，整本書都是這樣。詞集最後有兩段跋，第一跋只是說明這些詞的創作年份，寫的很低。第二段跋文內容比較重要，所以寫的比較高，但比正文還是低一格，畢竟不是正文。

沈尹默先生也為別人抄寫過詩集，如《澹靜盧詩賸》。詩是鎮海金磷叟所做，金是晚清人，去世後，金家後人找到遺稿，請沈先生整理抄錄。這不是編一本書，而是謄清舊稿。

《秋明長短句》是真書，這次用行書，比較自由。一級標題是“澹靜盧詩賸”。接下來每首詩的標題，都當做一個注釋放在詩文的最後。這是以前文人寫詩常見的方式，我想金先生的原稿就是如此。

注意“山居”包括三首詩，每首之間用了一個空格加以區分。接下來“野寺”，就只有一首詩。

詩都寫完了，有一段題跋，說明事情原由。當然是低一格寫，這大家都知道了。

上面說的文徵明作品也好，沈尹默作品也好，都是有了全部文稿之後開始書寫的，所以可以從一級標題開始，從容地安排。但如果只有部分文稿的情況，這怎麼安排呢？

譬如說一位詩人，如吳昌碩，平時有詩就用一張紙寫下來，積到一定數量，就可以把紙對摺，裝訂成冊。這些詩在一本詩集中就成了內文，所以平時寫起來，標題最多只用二級標題，全部低一格或兩格。彙編成書時，可以請人寫序言，可以編目錄，當然還要起一個總書名，這時就會用到一級標題。如果你內文那些詩題已經用了一級標題，彙編時就不好辦了。

所以平時用單張紙寫詩文，標題要用得低一些，用二級標題或三級標題，將來裝訂成冊或裝裱為手卷，前面可以加其他文字，一級標題是留給總標題用的。

所以編書有兩種，一種是有了全部原稿加以編輯，如吳昌碩《元蓋寓盧詩存》，這時從頭到尾重抄寫一次。而第二種是平時零碎詩稿直接裝訂，無須重抄，所以平時寫標題，盡量不用一級標題甚至二級標題。

學術界相當重視最初的原稿，因為可以了解作者的思想變化。從書法上說，剛才那種隨手寫下的墨跡，最具個性。

我上次出了一個思考題：“為什麼有些詩人寫詩，經常把詩題低一兩格，有什麼好處？”這好處就是剛才講的，留出一級標題。以前文人聚會，經常喝酒作詩。主人家甚至酒家會提供筆硯和箋紙，給賓客寫詩。宴會後就可以馬上裝訂成一本，或裝裱成手卷。王羲之《蘭亭序》就是蘭亭詩集的序言，可惜這詩集的原貌不可見了。

我有一個學生，他是做日本生意的。宴飲之間日方主家也會拿出文房四寶，這學生一看見就頭皮發麻，後來經常邀請我去，到這個時候就由我來應付，白吃了好多日本餐。

3.2 部分抄錄

書法作品只是表現一個人的神采，記得張懷瓘的話嗎？“文則數言乃成其意，書則一字已見其心，可謂得簡易之道。”

詞句寫多寫少關係不大，很多作品不是全文抄錄的。部分抄錄是常見的形式，往往是正文先行，標題移後。

一上來先寫正文，正文是某文章的一段詞句。寫完之後，換行，低一格寫文章的作者和標題。然後簽上書寫者的名字，注意位置還是在中線以下。

以《陰符經》為例，全文較長，分上中下三篇。你可以只寫其中一篇，如上篇，字數較少。寫完後換行低一格寫標題，再換一行中線一下簽名。

請注意“陰符經上篇”這句話包括了兩級標題。有時候我們可以把兩級標題分開，把“上篇”當作一個注釋在正文之下，注意字號要小一半。至於要分成兩行？兩個字可以單行處理，不過單行夾注，位置要靠右點，或者說，單行夾注的位置等於雙行夾注的第一行。“上篇”是二級標題，一級標題可以換行寫，低一個字，如“褚遂良陰符經”，然後簽名。

這裡你可以看到，當標題移到作品的後面，標題的次序就改變了。全文抄錄的標題在作品開始地方，是一級、二級這樣的次序，而標題移到後面，是二級標題先出現，然後是一級標題。也就是說，標題後置和標題前置的次序正好相反。

你也可以寫“節臨陰符經”，不過這句話不等於一級標題，而是一個題跋了。

如果我想抄錄《陰符經》兩篇該怎麼做？

上篇寫完，可以用小字寫“上篇”兩個字，位置剛才講過了，要靠右一點。然後寫中篇詞句，寫完後加注“中篇”。這樣寫完了兩篇章句，換行低一格寫一級標題“陰符經”，再換行，中線以下簽名。如果一級標題下有空位，簽名也可以寫在這一行下面。不過，跟一級標題之間，至少要空一格。

如果你簽名不移過來，這樣寫完以後，出現了一個問題，就是最後三行形成了一個三角形的空白區，空白太大，有前重後輕之感，不好看。

糾正的方法，是使這三行有長有短，以佔領空間，打破這三角形的大塊空白。我們來試試，如可以把《陰符經》這一級標題，改為“褚遂良陰符經”，把原帖作者姓名一起寫出來。這樣有六個字了，不過看起來還沒有完全打破三角位。

那就再加兩個字，“褚遂良大字陰符經”。這樣有八個字，這次比較好了，長短交錯，三角形的空白完全打破了。如果你還想長一點，有什麼招數？那就再加一個字“唐褚遂良大字陰符經”，九個字。

長短是你自己可以控制的，要長就加多點廢話。目的是版面看起來舒服，好看，輕重適當。書法版面視覺感受是黑與白的對比，黑白比例的把握非常微妙。

部分抄錄的作品舉不勝舉，臨帖出作品，經常有只臨寫一段的。這張清代隸書大家伊秉綬的作品，最後寫“衡方碑”，其實只臨了二十多個字。各位也可以試試。謝謝。

本節要點：

全文抄錄的作品格式。

留出一級標題的原因。