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最令我惊艳的古文是《滕王阁序》。每每诵读这篇文章时，都有心旷神怡，感慨而又悲歌满怀之感。其文字之优美，描写景色之秀丽，抒发感情之真挚，及对仗之工整，含意之悠远都令人恋恋不舍，犹如身临其境。 “豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，……紫电青霜，王将军之武库。”开篇在点明滕王阁所在地点，方位之时，更写出地势雄伟、“物华天宝”、“人杰地灵”、“主人贤德”、“高朋满座”，而后再写南昌地势及物产、人才，不落俗套，气势高卓。 “时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。……落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。……雁阵惊寒，声断衡阳之浦。”而后交代时间及写景，更是再现壮丽楼阁及秀丽山川，可谓浓墨重彩，给人以流光溢彩，错落有致，浑然天成无限美丽的滕王阁画图。而后对光影色彩变化，湖光山色，云烟暮霭之描写，可谓是“写尽九月之景”。 在滕王阁上登高远望，雕梁画栋之屋脊，山川平原的远阔，繁荣的市景，作者所绘的整幅画面充满了色彩美，动态美，静态美，虚实美，立体美，给人无尽的暇想。而后写众人宴会上登临逸兴，进而兴尽悲来，议今怀古，引人生之感慨。 通篇文章可谓字字珠玑，光彩夺目，既写景写意写实，大量用典，更把作者才华横溢，持才傲物，壮志难酬，及处困境而心胸开朗，立志报国的高尚、乐观之心都淋漓尽致地表达了出来。 《滕王阁序》正如名家所评一样：瑰伟绝特，神俊无前。六代体裁，几于一变。文辞壮美，独为第一。我想这正是千百年来大家十分喜爱的原因吧。 这个在历史浩瀚的诗词海洋里。我喜欢尚武边塞诗和田园诗： 秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 黄金百战穿金甲，不破楼兰终不还。 空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。 边塞诗最惊艳的可能就是：想当年，金戈铁马，气吞万里如虎；和凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯。把边塞战场豪情提现的淋漓尽致。田园诗最惊艳的是：采菊东篱下，悠然见南山。这句诗让我到现在还有个田园梦！ 王冠的《卜算子·送鲍浩然之浙东》，我们来感受一下：“水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边？眉眼盈盈处。才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。”我尤其爱那一句“水是眼波横，山是眉峰聚”，要赏析这首词还需从一个故事讲起…… 其实王观词一度被定论为境界狭小、囿与传统格调，甚至还被诟病遣词轻慢，华而不实。但又始终存在着另一种相反的声音，它们同样振臂高呼了千年，说王观作品兼备清新瑰丽，词风无双，誓要为王观正名。如此两级的观点互相驳斥着，王观也在这场争论不休里立体了起来。 《卜算子·送鲍浩然之浙东》应是王观现存词中的巅峰制作，这首送别词作得格外清丽。词中鲍浩然其人唯一可考的便是王观之友这一身份，他们同是浙东人，也同在异乡为客。这首《卜算子》的写作便是以在二人都辗转多年后，鲍浩然终于可以荣归故里，而王观还需继续着漂泊为背景。 李清照有一首《永遇乐》，写在她经历了那么多人事波折沧海桑田之后。没有了载不动许多愁，没有了人比黄花瘦，没有了寻寻觅觅，通篇不说愁，愁自在轻描淡写之间，却丝毫没有乞怜的意味，苦痛也不过只是一种习惯。 在一个美丽的元宵节的黄昏，她是这么说的：落日恰似熔化的金子，暮色四合，云萦明月，而我在哪里呢。浓烟染柳，《梅花落》的笛声幽怨，你知道春意有几何吗？元宵佳节，风和日暖的天气，你又怎么知道不会突然疾风骤雨呢？有朋友驾着香车宝马来请我赴宴，我谢绝了。 我想起在汴京繁华的日子，闺门中的女性玩着闲暇时的游戏，最喜爱的是元宵节那天。头戴铺翠冠儿，捻金雪柳，衣带潇潇，漂亮极了。而如今形容憔悴，怕被人瞧见，只在晚上出门。所以啊，不去凑热闹了，还是躲在帘幕下面，听听别人的欢声笑语吧。 原话是：落日熔金，暮云合壁，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。不如向、帘儿底下，听人笑语。 我还没有放弃生活，只是我已经没有力气抓住它了。我们悲伤到了极致，也都是不彻底的，想起初中那篇课文《落难的王子》：“先生，请别说这话。凡是人间的灾难，无论落到谁头上，谁都得受着，而且都受得了——只要他不死。至于死，那更是一件容易的事了。”落难的王子撑着拐杖远去了。有一天，厄运也落到了我的头上，而我的耳边也响起了那熟悉的叹息：“天哪，太可怕了……” 就像塞林格说“爱是想要触碰却又收回手”，生活有时候也像是想要触碰又收回手，人这根苇草的韧性大概也是既勇敢又同时怯懦吧，或者说，既怯懦也同时勇敢。 |
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