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众所周知，在四大楷书中，欧楷的受众比较广泛，无论是在古代还是在当今，亦是如此，尤其是在当今，以欧楷成名成家的书法家不少，诸如我们熟悉的田蕴章、田英章、卢中南、孟繁禧等等，他们在学欧的道路上都临过《九成宫醴泉铭》，以至于很多朋友认为学习欧楷必须临写《九成宫醴泉铭》，其实欧楷的代表作品很多，《九成宫醴泉铭》仅是其中之一，笔者认为学习欧楷必须临写《皇甫诞碑》，这才是欧楷应该有的“范”，字字险绝，笔笔见方。 《皇甫诞碑》虽然是欧阳询年轻时候的作品，但是其精到程度决对不输入其他欧楷作品，该作品在用笔上的最大特点为内敛紧密，点画瘦硬坚挺，刚劲不挠，笔笔见方，一笔一划，提笔刻入，犹如刀刻一般，那种险绝的劲可以说表现的淋漓尽致，这才是欧阳询性格的最好体现和释放，而这种瘦劲的风格还带有隋朝书法的迹象，也算是一种过度吧，在法度上达到了空前的严谨之象，还有晋朝的遗韵，尤其是那种严整，让人更是一见倾心。 在欧阳询的众多书法作品中，倘若从险峭上评价，也只有《皇甫诞碑》最具姿态，这种险峻的境界无与伦比，可以说是发挥到了一种极致的状态，相对于欧阳询的其他书法作品，《皇甫诞碑》在用笔上还是比较研润的，虽然这样，但是还是有很多喜欢欧楷的朋友必选之典范，笔者更是认为，要学好欧楷，必须临遍欧阳询的所有作品，尤其是他年轻时候的作品，诸如《皇甫诞碑》。 话又说过来，很多学习欧楷者，单纯地学习欧阳询还是远远不够的，这一点田蕴章老师也曾经说过，一些欧楷作品都不是真迹，有些点画已经变形，所以在学习欧楷的过程中，还要学习后朝的临欧作品，比方说清朝的姚孟起、曾国藩等等，从他们的作品中也可以找寻欧楷的原始面貌，这一点笔者认为是值得考虑的。 |
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