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半年前的戛纳电影节上，刁亦男的新作《南方车站的聚会》是唯一入选主竞赛的华语电影，虽然最终没拿到头彩，但获得一致好评，连昆汀都点了赞，现在国内如期上映，必须第一时间看它。 有同学说海报上的胡歌像阿部宽或张鲁一，奶奶的不说还好，说了我也有点脸盲了.... 刁亦男是个挺低调的创作者，西安人，早年编剧出身，《将爱情进行到底》《爱情麻辣烫》《洗澡》他都有参与。 这些作品都比较主流，没想到自己当导演后一头扎进了寂寞烟花冷，从《夜车》到《白日焰火》都泛着刺骨凉气，《南方车站的聚会》是他的第四部导演作品。 对了，他在贾科长的《江湖儿女》里还串了个角色，大家有印象吧。 2014年拿到柏林金熊的《白日焰火》就很有黑色电影的感觉，唯一不太合标准的是摄影，布光戏剧感不浓，这次《南方车站的聚会》把这块儿补齐了，导出了一部华语电影史上少见的黑色犯罪片。 先简单解释一下啥叫黑色电影。 这是俩法国影评人搞出来的词汇：Film noir，严格来说不能算电影类型，更多是指特定风格，上世纪40-50年代是黑色电影的高峰期，最突出的画面特点是“暗调高反差布光”，钟爱表现阴影，比如下面这种： 《马耳他之鹰》 《第三人》 此种风格是来自德国表现主义，具体是啥我也不是很懂，反正就是很有表现力就对了，早期的黑色电影大多是黑白片，但后来就不限于了，比如波兰斯基的《唐人街》。 除了画面，黑色电影的另一特征是人设构成。 故事里总得有个女人，她一定得是长得很美，或心如蛇蝎或亦正亦邪，代表一种邪媚的力量，比如《双重赔偿》里的芭芭拉·斯坦威克。 而男主角呢，往往游走在道德的边缘，他们不是极恶之人，却因为欲望与野心，一步步走进某个大坑里，挣扎于内心的阴暗与光明，经常的结局是通过死亡获得救赎。 《南方车站的聚会》相当契合黑色电影的公式。 前几天发了张概念海报，有同学问为啥摩托车尾灯那么亮呢？因为需要高反差啊！ 我下面会有些剧透哈，介意的同学先看电影，这片子故事谈不上多精彩，娱乐性也没那么强，但声画控制的很棒，是值得拿出“欣赏”态度的。 时代背景是2009年，武汉市民周泽农（胡歌）是某摩托车盗窃团伙的小头目，这个团伙呢，也谈不上组织多么严密，类似于分封制，有个大家都认的共主老大，把市区分成小块儿，指派给不同的小团伙，大家界限清晰各自偷好。 周泽农最近刚刚出狱，到某宾馆地下室开会，一个叫猫耳的头目找茬，想分周泽农的地盘，于是双方掐了起来，某黄毛小弟一冲动就拔枪将猫耳打伤。 此桥段里周泽农露了身手，非常能打，旁边的人就是街头械斗水准，他则招式清晰有力，这是导演的选择，让主角沾上传奇色彩，风格化更浓。
打归打，但毕竟在一个锅里吃饭，老大出来打圆场，说要不你们两派来个偷摩托车大赛，指定时间地点，谁偷的多，地盘就归谁，充分体现费厄泼赖精神。 这场戏的调度很精彩，充满潮湿野蛮的味道。
但猫耳使了个诈，在路中间放了辆叉车，路太暗，黄毛没看见叉车齿儿，高速撞了上去，这里吓一跳，黄毛的头直接被切掉，这个镜头是华语电影里难得一见的硬暴力。（图太血腥不截了）
周泽农也被猫耳打了一枪，周拿着枪起来反击，没想到却误杀了一名警察，只能跑路。 杀了警察，周泽农这条烂命被标上了价格，谁能提供抓捕有效线索，就能拿到30万人民币的悬赏金。周泽农有老婆孩子（万茜饰），但多年没回家，他想反正是个死，不如让老婆举报自己，按他的话说就是“把钱留在屋里”。
但相关人员受到监视，他就求助同乡华哥，华哥也怕，于是让手下的爱爱去郊区某车站见周泽农，这就是片名的由来。
下面桂纶镁扮演的爱爱出场了，她的人设位置是“蛇蝎美人”。爱爱是个“陪泳女”，在一个叫“野鹅塘”的区域上班，差不多就相当于半个妓女，客人可以在陪泳的时候搞点不可描述的事，按照钱数多少提供深度不同的服务。
其实刚才说的这些，都是爱爱与周泽农在车站见面时通过闪回交代的，由于妻子被警方控制，同乡也不可靠，所以周泽农打算让爱爱举报自己，然后给她分成。 这里导演用了一个隐蔽且鸡贼的细节，爱爱贴在周泽农耳边说了几句话，与此同时火车轰隆轰隆的经过，观众完全听不到她说的是什么，导演等于用这种方式消了音，后来的叙事动力，就变成了：这个举报计划会怎么施行？
爱爱是陪泳女，在车站举报说不太通，于是他们就来到野鹅塘，周泽农在湖上小船里消费了一把爱爱（漱口那个细节好内涵），两人完事儿后去开房，这样就顺理成章了。 但到了最后一步，爱爱给了周泽农一把房间钥匙，进门却掉进了猫耳的圈套，爱爱也消失不见，这里我就有点懵了，难道是爱爱弄了个骗中骗把周泽农给耍了？ 但这样做她自己也得不到什么好处，最多华哥能给点奖金，如果真是出了意想不到的岔子，那先前耳语的设计就有点故弄玄虚之感了。 要不就是爱爱早就想下这么一盘大棋，但她怎么能算到周泽农一定会把猫耳团灭呢？ 此处导演没有讲的特别明白，相信不少观众会看糊涂。
《南方车站的聚会》故事倒谈不上多精彩，但有几场戏以及声画的呈现，非常有感染力，我简要说说。 大部分都是夜景，却也都不暗，有时还大面积的用品红色，有点暧昧有点超现实。
这样做可能还是为了衬胡歌那张过于帅的脸，让他溶于又悬浮于场景。
廖凡扮演的警官带人在野鹅塘搜查，他身边竟然全是动物，豺狼虎豹，甚至连火烈鸟都来了，虽然有点刻意，但我喜欢这点子。
打斗或者说缠斗戏调度的很沉着，节奏压的是锣鼓点儿，像站在戏台上拿着枪走位，没有蹩脚的非得学科恩兄弟、昆汀什么的，很有原创性。 最让人印象深刻的肯定是雨伞杀人，捅了个对穿，然后伞面儿打开，想象力满分，虽然我有点怀疑现实中捅不进去。
我特别要说说最后两场戏，一内一外。 面馆内场，点了两碗面，周泽农饿坏了低头狂吃，爱爱没怎么动，然后起身去结账。 周泽农吃完，就又把爱爱剩下的拿来继续吃，这时他明显已经吃饱了，但还是大口的往嘴里塞，此时警察已包围屋子，周泽农知道是爱爱报的警，几分钟后必死，他要当个饱死鬼。 整场戏没有台词，但极为饱满，就算昆汀来导，也就不过如此吧。
但为了让举报显得很真实，他还是起身反抗，要打光最后一颗子弹。 来到外景，周泽农边打边退到湖边，最终寡不敌众，背中三弹当场毙命，这里有个极微小的细节，他死的时候向湖心的方向使劲挣了一下，我还纳闷他为什么会做这个动作。 后来想明白了，他怀念与爱爱在一起的湖心夜晚，虽然很短，也谈不上多美好，却是周泽农这个亡命之徒此生最后一个值得铭记的瞬间。 先前对这个人物的疑惑，一下子就解开了。他与爱爱在那叶小船上，两个孤独绝望的灵魂被暂时封锁在浓雾里，是属于他们的乌托邦。
两个人在故事里一句情话甚至暧昧都没有，但导演用物件做了暗示，比如爱爱拿走周泽农的打火机，两人身上都有“鸽子”图案。
最后再说说两位主演。 桂纶镁和胡歌，他们演的非常好，对手戏来电，特别是胡歌，让我看到从未见过的一面。 但从形象来说，他们不太适合这种城乡结合部环境。 桂纶镁是半个妓女，要说真实感，她身边的姐妹反而更像，人的面孔是会被社会关系扭曲异化的，桂纶镁像野草丛中的白莲花，出挑的超越其身份。
胡歌的问题还是过于帅了，脸上的棱角立体的能捅死人，就凭这气质，干点啥也比偷车挣钱多。
但刁亦男选他们俩，肯定有自己的考虑。 我猜可能是想营造一种“间离效果”，几年前有一部鲍勃·迪伦的传记片叫《我不在这儿》，里面就找了几个明星饰演不同时期的迪伦，甚至还有布兰切特的反串，组成一部独特的“精神传记片”。
《南方车站的聚会》用意也许类似，我就不要形态完全融入情景的，周泽农与爱爱，是两个品红色的幻影，刁导压根也没想拍部纯写实的电影。
总的来说我很喜欢《南方车站的聚会》，比我预期的要好，不过我不会说吹爆它之类的话，本片趣味导向有些重，如果你喜欢黑色电影、或者偏文艺的表达方式大概率会喜欢。 你要是看惯了爽片，也不愿去挖里面那些讲究，可能会看的没意思。 片尾爱爱对警察廖凡说想拿着这笔钱回老家开个店，我突然想起《白日焰火》里桂纶镁不就是开洗衣店的嘛，警官廖凡也正好去东北调查碎尸案。 瞧瞧，“刁亦男宇宙”已初步成型了。 |
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