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工 具 材 料 笔: 勾线的笔,要锋能聚拢,有弹性,常见的从小到大可分为:铁画金钩,特制小红毛、狼勾线、叶筋笔、妩媚画羽点梅、精品大红毛等。当然,勾线笔有许多种,作画时须因地制宜米选择。另外,勾线笔因为只用笔的三分毫毛,所以磨损得很快,应勤换以保证勾线的效果。 染色的笔,常规的有大白云、中白云、小白云,每种最好多准备几支,一种颜色或是一系色彩固定用一支笔,这样可保持颜色的十净。另外,还要准备一套底纹笔,用于大画的罩色和铺背景。 墨: 现在用墨一般可用简便易行的瓶装墨汁,比如玄宗超浓墨等。如果讲究的话可以研磨墨,使用油烟墨研出来的黑勾线染色会比较亮。另外,宣传色的煤墨也可加入使用,它的覆盖性强,耐堆积,可替代常规用墨染头发。 纸: 宜纸是中国画构成的主要元素,是中国画特有的载体。宣纸分为生宣、熟宣、半生熟宣(又称豆腐宣)其区别在透水性,生宜水一上即化,熟宣反之,一点也不透水,半生熟宣便是透水性折中,半透水。常规画工笔用熟宣,因为不透水,染色上好控制,但是,另两种类型的纸也一样可以画工笔重彩画,只是方法上略不同于熟宣。总之,创作时要根据纸的不同性能来使用不同的技法,会展现出不同的特色,为创作加分。书中也将用不同性能的纸来示范解析。 色: 凡国画颜料、水彩颜料都可以为国画所用,也可以用水粉颜料宣传色等,可以产生特殊的效果。现在常用颜色为锡管类。马利牌中国画颜料,12色温莎牛顿画家专用水颜料,选择一些颜色,如土黄、熟赭土红、橙色、紫色等可弥补国画颜料的缺色;马利牌广告颜料,如肉色、煤黑、白色等;特殊颜色,日本产樱花水彩金粉、银粉。纸包块状颜色类:推荐花青,其它颜色性能和锡管类差不多。鉴于锡管方便,本人比较喜欢锡管。矿物质颜料(岩彩):北京天雅生产的岩彩种类很多,-一般常用的有白色、石青、石绿,但使用时都要调胶比较不方便,可用在饰物的点缀上,不是特殊要求的作品上一般不用。朱砂墨,这是必备的,反复染朱砂时,只有用朱砂墨研出来才不会上腻,并且越画越闪亮。 其它工具: 瓷碟,需要十余只,专色专用;清水桶、淡墨池、浓墨碟、调色盘子、镇纸、画毡(用生宣时可用了)、笔架、定画液(定金银粉专用)、铁皮墙板。(个人比较喜欢竖着染色,既可看见全局又可减轻长期伏案作画引发的颈椎病痛苦)。墙板制作方法:先用木条在墙上钉出自己需要的方框大小(一般2米×2米),里面放入0.5毫米的镀锌板或铁皮,再在表面覆盖上一层薄毡或细麻布,用吸铁石吸附在上面,作画方便,一般勾线和罩染可平放桌上。 香炉: 作观音时,若是能点上一根檀香更能有助于安定心神,有助于画出平静安详的观音状态,当然也是一种天人沟通的良好方式。 技 法 讲 解 观 音 五 官 的 造 型 眼睛与眉毛中间有条眼窝线，眉毛要高，眼睛为半合的凤目，具备这些元素才有智慧，慈悲的感觉。 用笔要有弹性，表现出观音嘴的丰润。 因为鼻子用笔比较简单，所以用笔基本不分先后，主要展示四个方位的形态。观音鼻梁高，鼻头略尖，鼻子比较细长。 因为观音像一般为正面的像，所以不会出现背面，全侧也不多见。 观 音 手 印 的 形 态 手印即手势，又叫结手印。手印种类很多，《大日密发印品》有十二合掌印和六种拳印，东密有十八道契印。各种身相，要结各种不同的手印。结不同的手印，会产生不同的身体力量和意念力量，象征特殊的愿力与因缘。 施无畏印 与愿印 融地降魔印 持柳枝 禅定印 弥陀定印
说法印
持瓶 观 音 双 足 的 形 态 观音是赤足的，一者使行者少欲，二者现足下轮，三者令见之者嘉。观音的脚式比较简单，就不一一拆解了，另外，许多作品中也被衣裙所挡，并不完全展示。
脚坐式
站立式
双足踩双莲
单足踩单莲 观 音 服 饰 的 结 构
中国化观音的工笔画创作,主要是此观音的形象,深入人心,受广大群众喜爱,另外,创作内容也多样丰富,便于表达观音信仰的思想核心。观音的服饰也并非一朝一夕定下的,经过多年的演变。唐以前,观音上身均不着衣服,以巾带披之,下着裙裤,以环佩、璎珞略作点缀,也多男相。到了唐宋则装饰日益繁华富丽、雍容华贵,尽显宫廷气派。明清以后由于文人画兴起,观音也由神坛庙宇走进书房、客堂,由专供膜拜的神像转变成兼具欣赏价值的艺术品。观音的衣着服饰也有了非常简洁的中国化特色,格调也更高雅,韵味也更充足了。 上面的两款中国化观音与大乘显宗观音服饰解析,也是观音中国化过程的一个解析,有了比较与分类,也更有助于学习者掌握观音服饰的特点,了解其内涵,创作中也可以互相借鉴,多出一些自己的变化,毕竟艺术创作是需要创新的。至于密教的观音服饰,也与显宗大同小异,只是区别在多手多头而已,都是宋以前的装扮。因为密宗观音是更古老的一支不属于本书介绍技法的重点,了解一下便可以了。 各 种 姿 态 的 观 音 造 型 观音的造型，虽然众多，但基本动态稳定，不会有大幅度的动作。中国化观音更是慈悲、安详，尽显普度众生之感，这里选取了四种造型四个场景供学习参考。
观 音 着 色 方 法 只要是画在不透水的熟宣上的工笔画,传统着色的方法,我归纳了一下,分为染、罩、叠、填四种,前两种是应用在卷轴类工笔画中最常见也是最有丰富内涵的技法,而后两种脱胎于壁画,重彩中尤其是衣饰上使用较频繁。 染与罩是需要最具体说明的重要技法,所谓染就是用一支清水笔,在刚着好未干的颜色上将颜色接出来并慢慢消失。 如图示：
染具体可分为窄染、宽染、接染、掏染、干染等，染使用在观音画中可表现为以下状态：
窄染: 在较窄的范围内使颜色变淡及至消失,常用于观音衣纹。 要点: 清水笔要小一点,便于染得精细。笔上水分不要太足,以免不好控制。另外,因为染的空间小,并不用太追求颜色的渐变,达到效果即可,不然会画蛇添足。 宽染: 方法与窄染相仿,只是染的范围宽些,渐变明显,常用于观音披开的长发上。 要点: 宽染需要过渡自然,最好的方法就是多染几次,每次比想要的最终效果淡几倍,叠加起来既饱满,又自然,但每次必须干透再染下一遍,不然会有笔迹。
接染: 是先用一种颜色染完一部分,换用另一种颜色,接着染另一部分,还可以再换其他颜色接着再染其他部分。可用于观音足下莲花等物品。 要点: 着色时笔中水分要饱满,但也不可太多,如果纸入的水分过多,接染前用干笔把水分吸去一些,防止水任意流动。 掏染:是指染背景底色时,要预先留出前面的人物，只染后面的背景。
干染:染观音和善财童子时,调好淡的曙红色，着色时找专用笔,再用另一支笔蘸清水后把曙红色边缘色吸干,旋转用笔,使颜色逐渐变淡,再用干净的笔,接着旋转用笔,使颜色由淡变无,完全不留笔痕、色痕。染眼窝处也可以用此法,只是旋转的方向要和眼窝相符合。
罩染:相比染的复杂技术而言,罩染是十分简单的,一言概括之就是“平涂”,在一定范围内,如服装、饰品、背景物等,在染完干透的基础上,整个平涂一层需要的颜色。罩色时,笔中水分要饱满,用笔要肯定,不要重叠用笔,另外,为求罩得平整,可每次罩得淡些,多罩几层,最终达到又均、又平、又饱和的理想效果。
填染:即双勾轮廓线,在墨线轮廓之间填入颜色，注意不要让颜色覆盖任何墨线。最著名的勾填法作品便是“永乐宫壁画”。应用在观音画中,一般画在金箔上时可以使用这种特殊技法。
叠染: 又称退染,无需清水,只是层层叠加,一般运用于花纹、饰品。 要点: 画花纹时要用饱和并且覆盖性强的颜色。 观 音 眼 睛 眉 毛 画 法 正面总结：观音需细眉长眼并略略低垂，呈俯视众生之状
步骤一：细眉，长纺锤形，前高后低眉梢拖长。
步骤二：加眼窝线，形状大致如眉线。
步骤三：加上眼睑线，此线要重。
步骤四：加下眼睑，要两根线表示一个受光面。
步骤五：加黑眼珠，点瞳孔，此目为向下俯视状。
步骤六：加眉心痣、睫毛、下眼袋，并加深上眼睑和黑眼珠，留出眼中高光。
步骤七：用淡赭石染线。
步骤八：用淡曙红染眼睛的前后角，后眼角染多一些，要晕开自然。
步骤九：加强上眼睑的重度。
步骤十：染黑眼珠，留出高光，泪腺和下眼睑染淡曙红，平涂肤色。
步骤一：细长眉，深眼窝。
步骤二：长眼，后面眼睛要考虑到有四分之一在另一侧。
步骤三：加下眼睑，定出眼睛的整体轮廓。
步骤四：加上眼珠，为低垂俯视状睑。
步骤五：加强眼珠，点眉心痣。
步骤六：画出睫毛，加强眼睛效果。淡赭石染线。
步骤七：淡曙红染前后眼角，淡墨加强上眼睑。
步骤八：染黑眼珠，留高光平涂肤色，藤黄点染眉心痣。 全侧面总结：左侧面很少使用，但偶尔也会出现，适当了解。
步骤一：定出侧脸线与眉线、眼窝线。
步骤二：加上眼睑侧面线与下眼睑线略向上。
步骤三：定出眼镜轮廓与眼珠，加淡墨，强调效果。
步骤四：赭石染浅，曙红朱眼角，淡墨染上眼睑睫毛。
步骤五：眼珠加黑（留出高光），淡墨染眉，下眼睑加眼睫毛，膝黄点眉心痣，最后平涂肤色。 观 音 鼻 子 画 法
步骤一：勾出鼻轮廓线，用线要注意结构的穿插。
步骤二：用淡赭石染结构线。
步骤三：再染一遍结构线并用淡墨染鼻孔。
步骤四：平涂肤色，用清水笔在鼻尖吸出高光点。 观 音 嘴 唇 画 法
步骤一：先勾出上唇的突起。
步骤二：把唇分线勾勒出。
步骤三：用细些的线勾上唇起伏。
步骤四：下唇先勾出厚度。
步骤五：很淡的线勾出下唇线。
步骤六：赭石染线，尤其上下唇交接处重一些。
步骤七：用曙红染如图所示几处，上唇要重些。
步骤八：罩上曙红，淡些，下唇高光要留出。 观 音 耳 朵 画 法 画耳重要的是要理解耳内部结构，用笔转折要保持节奏
步骤一：勾出耳外轮廓线。
步骤二：加上最鲜明的一笔显出外耳廓。
步骤三：加内耳廓一根线。
步骤四：将内耳涡画出。
步骤五：加上一些耳上的小线条，要淡些，同时加上耳孔耳环。
步骤六：用淡赭石染线。
步骤七：用淡曙红染耳垂和外耳廓。
步骤八：平涂肤色与耳环。 观 音 手 画 法 手的勾法一般是先勾动态主线，然后再依次勾手指。手指背面用一根流畅的线，而手指肚分为三段线。另外，指甲的勾法较特别，一定要注意指甲盖的透视关系及指甲盖嵌入肉中的质感。
步骤一：勾出手的主结构线。
步骤二：将主线的两指手指完善。
步骤三：勾出后面另几根手指结构线。
步骤四：勾出后几手指的指甲。
步骤五：勾出指甲。
步骤六：完善剩下的小线。
步骤七：淡赭石染线。
步骤八：淡曙红染指尖、掌心。
步骤九：平涂肤色，指甲用曙红染，留出小月牙。
步骤一：勾线要柔、淡一些，方便之后上色。
步骤二：染线，让手有厚度。
步骤三：染曙红，手有了血气。
步骤四：罩肤色，复勾色线，曙红淡染指甲，画手镯。 观 音 足 画 法
步骤一：勾出脚跟。
步骤二：勾出脚底线。
步骤三：勾出脚趾主线。
步骤四：完善脚趾线。
步骤五：加指甲和脚踝小结构。
步骤六：用曙红加重指甲后端并点染关节处。
步骤七：罩上肤色，留出指甲。
步骤八：罩上肤色，留出指甲。 观 音 头 像 画 法
步骤一：用淡墨将观音形象勾勒出，注意面部线条要细淡于衣服饰品线条。用重墨勾发丝。
步骤二：将头发染墨，发丝边缘要渐淡。
步骤三：用过滤后的赭石染面部的线条，同时使用花青染白斗篷的低处。
步骤四：用曙红染眼角、耳垂，要使用干染的技法。
步骤五：罩染白色斗篷，肉色皮肤色，点眼白。
步骤六：复勾衣服线条，复勾皮肤色线，加强双目效果，点红唇，用金粉作饰品。收拾全图，用花青罩发。 工 笔 观 音 作 品
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