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清朝的康乾两位皇帝很推崇董其昌的书法，甚至亲手临摹，列于座右，晨夕观赏。但关于董其昌的书法故事，学者吴克敬在紫禁城杂志发表的《高誉难掩恶徒名——董其昌书法故事》一文中，为我们这样解读了不同的一面。 有一帧董其昌的书帖藏在清宫的内府，康熙皇帝见了，立即提笔濡墨，在留白处题了一大段跋语，刻意赞美：“华亭董其昌书法，天姿迥异。其高秀圆润之致，流行于褚墨间，非诸家所能及也。每于若不经意处，丰神独绝，如清风飘拂，微云卷舒，颇得天然之趣。尝观其结构字体，皆源于晋人。盖其生平多临《阁帖》，于《兰亭》、《圣教》，能得其运腕之法，而转笔处古劲藏锋，似拙实巧……颜真卿、苏东坡、米芾以雄奇峭拔擅能，而要底皆出于晋人。赵孟尤规模二王。其昌渊源合一，故摹诸子辄得其意，而秀润之气，独时见本色。草书亦纵横排宕有致。朕甚心赏。其用墨之妙，浓淡相间，更为绝。临摹最多，每谓天资功力俱优，良不易也。” 读着这样的文字，我是要为董其昌大呼大喊了：幸哉！ 幸哉！他虽身已变为朽骨，却仍以其书法获得后世皇帝的青睐，可真是他的大幸啊！ 康熙皇帝这一鼓吹，致使董其昌的书法天下风靡，图谋仕进者几乎无人不学董书，此一风潮相延百年有余，便是康熙的儿子和孙子当了皇帝，天下学子都还以习董书为求仕途的捷径。 不能说康熙帝对于董其昌的书法评论言过其实，但小伤还是有点的。尽管董其昌在苦习书法时，综合了晋、唐、宋、元各家的风格，兼有笔画遒劲秀逸，书风飘荡空灵，墨韵淡雅出神，却也绝对到不了康熙说的那么完美。 这不只是我的看法，堪称先贤的包世臣、康有为就也看董其昌书法不惯，所用言词甚至非常激烈。譬如包世臣，大说董书“行笔不免空怯。”譬如康有为，在专著《广艺舟双辑》中极言董书“香光（董其昌号）虽负盛名，然如休粮道士，神气寒俭。若遇大将整军厉武，壁垒摩天，旌旗变色者，必裹足不敢下山矣！” 一针见血！包世臣、康有为的评论，我想大概只有这一个词儿好用。 “不免空怯”、“不敢下山。”董其昌如果地下有知，在他获得大热闹的背景下，听到如此冷峻的话，不知他会作何想。他会跳起脚骂人吗？这我可是要劝他了，且慢跳脚，且慢骂人。原因是，他在刻苦练习书法时，虽然也苦学了晋时的二王，苦练了唐时的颜柳，苦习了宋时的苏米，其实也只学了一点形似，至于人家的气质精髓，他是没有学习到多少的。
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