中国旗袍，令多少女性为之倾倒，为之迷醉。中国旗袍，历史悠久，如京剧脸谱般，成为国之精粹，成为一种文化，成为中国女性美的标志，走出国门，走向世界。唯有中国女性才能穿出旗袍的优雅和风韵。一提到旗袍，我不禁想起最喜爱的女作家之一——张爱玲。她深爱上海，在上海生活了很长时间。上海是一个大都市和名利场，是社会各界名流聚集的地方，张爱玲也耳濡目染，从小就对旗袍情有独钟。有一个情节是描写她童年时，与母亲聚少离多，看到自大洋彼岸归来的母亲穿着孔雀绿的绒面旗袍，很是羡慕，并幻想着自己长大后身穿旗袍的美好时刻。她对旗袍的爱是深沉的，至真至纯，爱到了骨子里。在张爱玲的众多小说作品里，许多女性角色都身着各色旗袍，展现万种风情，无不是她人生的真实写照和缩影。上大学时，因经济困顿，生活拮据，张爱玲被迫与姑姑租住在一起，只能穿姑姑穿过的旧棉袍。工作以后，张爱玲有了稿费，可以买自己喜欢的旗袍款式。再后来，她对旗袍的品味和要求越来越高，买来的旗袍已经不能满足她对旗袍的极致追求，她亲自买来面料，由固定的裁缝量体裁衣，量身定制，方能达到她苛刻的要求。即使50年代后期，旗袍时代过去，开始流行穿单一色调的中山装，她仍然一身旗袍在公众面前亮相，毫无惧色，惊艳四座。1995年，她在家中孤独离世，享年75岁，仍穿着喜爱的赭红色旗袍。灯红酒绿、纸碎金迷的夜上海，是旗袍的天下，是旗袍的世界。许多抗日影片的故事情节被安排在上海，不论是在舞会、歌厅，还是在茶馆、酒楼，不论是在大街、小巷，还是在桥畔、码头，不论是名门望族，还是普通百姓，也不论是大家闺秀，还是小家碧玉，都会出现旗袍的身影。唯一不同的是旗袍的面料，也许穿上名贵面料的旗袍，再配上耳环、项链和玉镯，会更有韵味和高贵气质。在影影绰绰的暗影里，是行色匆匆、不停穿梭的人流，似有暗香浮动，似有流光溢彩映现，那是旗袍的魅力，那是旗袍的风采。印象中，许多美女都是民国时期的影星，作为烟盒或年画、挂历的人物造型，她们美艳的容貌多是与旗袍一同入境、入画，在上海十里洋场这样一个开放、自由的大舞台，她们如璀璨的星辰，各放异彩，演绎着精彩而传奇的人生。不同面料、不同款式的旗袍，能穿出不同的风格和品味。喜欢安静、性格内敛的女性喜欢素色的旗袍，而性格开朗、热情奔放的女性则喜欢色彩鲜艳、图案丰富的旗袍。没过脚踝的旗袍适合中老年女性穿着，显得端庄、高雅、稳重，而未及膝盖的短款旗袍，则适合年轻女性穿着，显得活泼、俏皮、可爱。窃以为，唯有中老年女性才能穿出旗袍的风韵，体现出成熟的魅力和优雅的气质。不同性格的女性，能穿出不同的韵味。因个性使然，张爱玲自小父母离异，缺少家庭温暖，常给人冷艳孤傲、不易接近之感，即使穿上旗袍，也给人凛然、高高在上，拒人千里之外的感觉。大家耳熟能详、由李安导演的张爱玲作品《色·戒》中，汤唯饰演的年轻女学生王佳芝，在影片里穿过27种不同样式的旗袍，穿出了清新、温婉、优雅。著名影星张曼玉在王家卫导演的《花样年华》里饰演苏丽珍，于不同环境和场合，切换着23种令人眼花缭乱的旗袍，穿出了低调、内敛、成熟、略带颓废之感。在古代西方，贵族女性宫廷服饰都是束腰、低胸、敞篷裙，这种服饰设计，对女性来说是种束缚和痛苦。为了能穿进连衣裙，拉上背部的拉链，西方女性不惜节食，甚至进行肉体折磨，用皮带勒紧腰部，以防变胖。西方女性本身就人高马大，再穿上这种紧身裙，恐怕连大气都不敢喘息。而将露出一半的胸部束缚收拢，高高托起，形成乳沟，看似迷人亮眼，实则一览无余，失去了含蓄美和想象空间。日本🇯🇵和服👘，体现出女性卑躬屈膝、唯命是从、懦弱卑微的性格特点，显得端庄，却中规中矩。和服裹在身上，且不说穿着麻烦，里三层外三层，身体被包裹得严严实实，密不透风，单说腰部后方系个方带，似背了一个豆腐包，给人沉重、压抑、累赘之感。穿上和服后，女性形体略显臃肿，形如直筒状，掩盖了女性玲珑娇俏的曲线美。中国旗袍，恰到好处地包裹住女性曼妙的身躯，不松不紧，完美呈现女性娇好的身材和颀长的秀腿，下摆开衩到大腿跟，半遮半掩，含蓄内敛又不失性感，而旗袍的领口设计成高领，使脖颈挺直，白皙细嫩的脖颈欲遮还羞。中国旗袍虽然也是连体的裙子👗，却搭配有中国传统子母扣或盘扣，自然垂挂的扣线如柳丝般缠绕在柔美的腰身，形成优美的曲线，而盘扣恰似精致小巧的柳芽或含苞待放的花苞，参差错落地开在扣线上，灵动之感顿生，似有阵阵花香袭来。此刻，我眼前浮现出一幅生动的画面：一位身穿旗袍、撑着油纸伞🌂、结着愁怨的丁香姑娘，迈着轻盈、优雅的莲花碎步，自细雨霏霏的青石古巷深处，旖旎而来……。唯有中国旗袍，才能将中国女性的玲珑身形和柔美风姿展现得如此高雅大气、淋漓尽致，与古朴的自然风光融为一体，浑然天成，相得益彰。中国旗袍，映入眸中，印刻心间。旗袍的美，惊艳了时光，仿若一段如烟往事悄然入梦。旗袍，牵起了前世与今生，牵出了一段段或凄美哀婉、或惊艳缠绵的爱情故事，令人久久回味，难以忘怀…… |
