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五代 黄筌《写生珍禽图》（局部） 于非闇临摹的《写生珍禽图》（局部） 于非闇（1889-1959），原名照，别署非厂，专攻工笔花鸟画。1937年曾任故宫古物陈列所国画研究馆导师，期间曾大量临摹、研究故宫所藏历代花鸟画作。 宋徽宗 赵佶《瑞鹤图》辽宁省博物馆藏 宋徽宗 赵佶《瑞鹤图》局部 于非闇临摹的《瑞鹤图》 于非闇临摹的《瑞鹤图》 在谈到花鸟画的学习时，于非闇曾说：我是从临摹中学到的花鸟画！ 宋徽宗 赵佶《瑞鹤图》局部 我初期(公元1935年)学画是从白描入手，用“六吉料半”生紙， “小红毛”画笔，学画水仙、竹子。 宋徽宗 赵佶《瑞鹤图》局部 学习赵佶的花鸟画这一段时期较长，一直到新中国成立后。我很早就知道赵佶的花鸟画是总结唐、五代、北宋而加以发展的。同时，他也形成他自己独特的花鸟画风格。赵佶人物画多半都是临古之作，很少新意。独他的花鸟画，一方面汲取遗产上的长处，一方面发挥他独创的新意。他使用勾勒或没骨的画法，着色或用水墨的变幻，都是纯从所画的主题内容出发，因此，他的画并不墨守成规，而是变化多端，时出新意的。 宋徽宗 赵佶《瑞鹤图》局部 我第一次临他现在绘画馆陈列的《祥龙石》画卷，墨笔工细，他把这块石头画得玲珑剔透，层次前后左右到九层之多，就是用科学的透视法来衡量它，也不觉得有什么别扭之处。在这里， 我所说的“临”，是对着原迹用朽炭画在另纸或绢上，然后按照他的用笔和我的意思 把它画出来，这里面我的主观成分比较多，同时，又主观地汲取它的好处（我自认为是它的好处）。这样“临”，有时只一次，有时要到四五次才感到满足。我后面还要说到“摹”，是在原画上铺上ー层透明的纸，把原画在透明纸上用墨勾下来，再过到所要画的纸或絹上，然后按照原画把它复原，并不做出旧的样子。 宋徽宗 赵佶《瑞鹤图》局部 赵佶的 《御鹰图》大立轴上面有蔡京题的字，我就是这样“摹”下来的。我还做过古人所谓的“背临”，因为原画我只能借看，不许留在我家过夜，持有人只许我看几个钟头，就须交还，我只好把原画放在对面，另用纸比照原画的尺寸，与原画平列在画案上，用朽炭勾出，用力记忆它用墨用色的方法，至于它所画的花和鸟或昆虫，只要了解它们的生活，是比较容易记忆的。
宋徽宗 赵佶《瑞鹤图》局部
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