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我的工笔感悟

 mengk4fz0yyf5h 2019-12-12

我的工笔感悟-李晶

我作画,承袭古法。因前人之画设色精妙,色泽纯和,笔法沉秀,气韵芳华,其内在的力量无法抗拒;但要“具古以化”,“借古开今”,以今日而言,传统中国画的程式化显然与愈益增长的视觉知性不相适宜,加之,求新求变亦是生命之本能,性之所适也。

我偏爱女性绘画,兼作静物。古人云“外师造化,中得心源”,“摄生动质,凝神空照”,皆是阐明主观再造在精神层面赋予客观物象以个性化的审美理想,诸如:思想、情感、气韵与格调,是内在的。那么,在以空白为底,以线造型,追求平面性以外,兼以西方写实技法融入绘画,虚实有度,以弥补传统程式化的不足,无外乎,亦是主观再造在技法亦或形式层面赋予对象的个性化的视觉体验,是外在的。一内一外,并重双生,常在常新,求异探微,自然之道也。

工笔画,世人皆叹其精微。无外乎,画家敏锐的观察力,高扬的审美理想,娴熟的绘画技巧,丰富的表现能力,浑融贯通使然。细细追寻,不难发现,以空白为底,以线造型,平面性,装饰性,以及借来的写实技巧,构成了现代写实工笔的基础。以空白为底,几千年未变,不知是否与孔子言及的“绘事后素”的文化伦理相关,暂不深入讨论;以线造型是中国画的最大特征,只有以空白为底,线的自在与意趣才能最大化的体现,以线造型,如同工笔画这座大厦的机体框架,尤为重要,此为白描、线描独立成科的原因;平面性与以线造型相辅相成,因有平面性才不会阻碍以线造型的自由,才不会削弱线的价值。以今日而言,融入写实技巧,以面造形,塑造空间感,势必会对以线造型的削弱,须审慎为之,两者如若君子,互谦互让,均不做过度逞强,得失相宜,方可浑然有势,深厚大气。装饰传统源远流长,已然是一种程式,可谓东方艺术的基因,衣食住行,皆可匿得装饰踪迹。马蒂斯有言:“是东方艺术救了我们”,可见装饰性给世界带来的影响之巨大。工笔画的这些特质,成就了画作的经典性,是其它画种所未有的。

时至今代,中国新水墨,俨然已成为一面旗帜,在追求自由,多元化表达,笔墨语言,绘画结构、视觉元素等诸多方面,都要重新获得时间的秩序与新生,工笔画如何凝聚新时代的力量,值得审度与考量!

△ 是佳人NO.1 ║ 50cm×150cm ║ 纸本设色 ║ 2017年

△ 是佳人NO.2 ║ 50cm×150cm ║ 纸本设色 ║ 2017年

△ 是佳人NO.2(细部一)

△ 是佳人NO.2(细部二)

△ 是佳人NO.3 ║ 50cm×150cm ║ 纸本设色 ║ 2017年

△ 玉生香NO.1 ║ 60cm×85cm ║ 纸本设色 ║ 2017年

△ 玉生香NO.1(细部一)

△ 玉生香NO.2 ║ 60cm×85cm ║ 纸本设色 ║ 2017年

△ 玉生香NO.2(细部一)

△ 玉生香NO.2(细部二)

△ 红头巾 ║ 38cm×38cm ║ 纸本设色 ║ 2017年

△ 阶前小憩(局部)║ 115cm×165cm ║ 纸本设色 ║ 2017年

▷艺术简历◁

笔名蓼蓼,祖籍山东,1977年出生于哈尔滨。2002年毕业于清华大学美术学院绘画系获文学学士学位。2002-2016在国家卫计委宣教中心担任设计师,负责国家宣传品的策划、研发、设计(高级职称);期间同时从事绘画创作。2016年6月辞职,专职从事工笔画创作。作品被机构和个人收藏!

近年主要艺术活动:

2017年4月,作品《希希》《雨后》《红围巾》入选中国国家画院国展美术中心“五月光华——清华大学美术学院校友作品展”

2017年10月,作品《玉生香NO.1 》《玉生香NO.2 》入选北京西直门阳光大厦“相望——We+艺术空间秋季沙龙展”

2017年11月,作品《是佳人NO.2》《是佳人NO.3》参加重庆空港“山水之道”艺术长廊启动仪式暨“新时代.艺术的力量”名家书画展

2017年12月,作品《玉生香NO.1 》入选“2017影像北京”全市美术书法摄影比赛,并获得美术类一等奖。

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