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感言：其实各种题材的写作都是相通的，关键是我们要不断地积累，不要指望一口吃成大胖子，有的人写作时下笔有如神，那是因为他们在平时积累了很多素材，所以要想从根本上提高写作，还得扎扎实实地积累素材，下苦功夫哦，此处的秘笈也只是提供一些小的技巧，希望大家能够好好利用。 天下的故事无穷无尽，对于一个写作者而言，只有那些能够进入创作行为的故事才是有意义的。而那些能够进入创作行为的故事至少应该是“有意思”的。“意思”更多的时候指向的是思想性。 一个故事所蕴含的思想并不是唯一的，也不是固定不变的。时代的不同，讲述者的不同，甚至受众（读者）的不同，都会使同样的故事产生不同的思想、意义。这正是一个作家大有可为的所在。 1、养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。 2、人物冲突是指意见、兴趣等各方面的碰撞或分歧，尤其是指由于不可调和的愿望、目的等所引起的思想和道德上的斗争。 3、勤奋、仔细修改。 4、创造人物冲突。 5、创造有张力（刺激）的情节。 6、创造转折点。 7、必须有关键线索。 8、YY就是为所欲为。 9、细节的作用是主角的反应，伏笔，和烘托气氛。而且必须与人物有关。 10、文笔风格必须根据书的类型做选择。古典的书用古代描写方法，现代反之。 11、创造人物必须有缺点，写出履历。 12、要从多方面描写刻画出人物性格。 13、情节主次分清。 14、剧情穿插，防止读者产生阅读疲劳。 15、故事尽量起伏。 16、一旦正式上传，就不要去修改。要修改也是在完本之后。 17、在安静的环境下写作。 18、注意标点，断句，错字。 19、要有毅力，不可半途而废。 20、对自己的小说负责，用心去写。 21、勇于创新。 22、看完别人的小说后要写感想。 23、看小说要懂得分析。 24、记笔记。 25、理性的接受批评。 26、投稿要附带梗概。 27、构思不成熟之前不要写，除非是练笔。 28、选择读者群比较大的题材写，但不要写自己厌恶的题材。 29、用事件让角色动起来。 30、主角要设计的有个性。 31、在人物跟剧情上不可喧宾夺主。 32、根据书的题材跟风格选择适当的文笔。 33、不能眼高于顶，骄傲自大。 34、用词要准确，不要选择同意义的生僻词。 35、要脚踏实地。 36、不要让赘述令故事停顿。 37、把握好故事的进展速度，过快或者过慢都不行。 38、添加角色要慎重，不要出现无用角色。 39、观点尽量用一个角色，不要胡乱转换。 40、以角色的观点来描写事物，而不是以周围的事物来描写角色。 41、不要对读者说教，真正有内涵的书，读者自己会思考。 42、去掉无法推动故事的情节跟对话。 43、对待任何一个细节都要严谨，哪怕是一根烟，一种饮料都要去查资料。 44、不要横来一笔，事件要跟故事有关。 45、理性对待建议，不要被别人的建议动摇。 46、故事应该有合理性，巧合也要有根据。 47、小说的结构有以下几种、单线曲折，双线交叉，反复回环，蜘蛛网，包孕式（大结构内含有小结构）。 48、小说要有主题跟内涵。 49、人物要有自我意识。 50、有意义的动作描写。 51、不要落入俗套。 52、懂得运用桥段。 53、配角=衬托主角+推动剧情。 54、熟练运用伏笔，不可过多，时间不能拖得太久，记得收尾。 55、小说的结构呈S型。 56、懂得吊胃口。 57、掌握好小说的结构。 58、永远不要满足。 59、分析现在的市场，了解读者最喜欢读什么。 60、多看新闻。（特别是科幻跟社会方面） 61、学习逆向思维。 62、把自己想要的，或者想说的写进书里。 63、努力、友情、胜利。 64、结局：（1）死。（2）诗意。（3）揭秘。（4）解嘲。（5）大团圆。（6）又去无归。（7）梦魇。（8）头尾相接。（9）得而复失。（10）戛然而止。（11）歪打正着。（12）留下迷茫。 65、风格要全文统一。 66、反衬，正衬。 67、写物要摹形，要传神。 68、叙述：（1）介绍事情，事件的发展过程。（2）介绍人物的经历和事迹。（3）为议论说理文章提供论据。 69、叙述的方式主要有顺叙、倒叙、插叙、补叙。 70、抒情分两种：（1）直接抒情。（2）间接抒情。a，在叙述过程中加入感情。b，在描写中抒情。c，议论抒情。 71、说明的三个特点。a，科学性。b，简明性。c，有序性。 72、说明的几种方法。a，概括b，定义c，分类。d，举例。e，比较。f，比拟。g，解释。h，引用。i，数字。j，图表。 73、议论=论点+论据+论证。 74、论证方式有、归纳论证(归纳法)；演绎论证(演绎法)；模拟论证(模拟法)；引证论证(引证法)；因果论证(分析法)；举例论证(例证法)；引中论证(归谬法) 75、写作过程=聚材→分析→创意→运思→构篇→修改 76、过渡起到承上启下的作用。可以采用段落之间空行、关联词、过渡句(陈述句或设问句)或过渡段等方法过渡。 77、构篇要做到严谨、自然、完整、统一。 78、懂得打腹稿。 79、修改过程。a，从宏观上审阅主题、材料、结构、语言。b，以读者的角度审视一遍。c，从微观上斟酌、修饰字、词、句、段。d，修改错别字跟标点。 80、检查观点、材料、结构、语言、文面。 81、将积累的材料提炼为小说的方法有。a，依据主干、充实血肉。（把一件事添枝加叶）b，改头换面、更置关键。（把平淡的事情艺术化）c，移花接木、揉和综合。（把数个故事融合到一起）d，依据情感，连缀片断。（把自己的情感抒发出来，繁衍出一个故事）e，依据因果，环环推导。（根据一件小事思考，推断来龙去脉）f，依据性格，推导揣测。（以人物的性格做故事的发展） 82、情节强化会降低真实感。情节淡化会缺少激情。强化会增加戏剧性。淡化回归自然本色。 83、小说结构也可分为。a，情节结构。b，散文结构。c，心理结构。d，蒙太奇结构。e，板块式。 84、创造人物的三种方法。a，真人。b，修改，合体。c，臆想。 85、写作，有时候是艺术，有时候是技术。 86、叙述的几种技法。a，横切悬念，倒叙事件。b，意料之外，情理之中。c，淡化情节，形散神聚。d，一箭双雕，一点两面。e，偶然中必然，必然中偶然。f，银丝串珠，数点一线。g，明线暗线——双环连套。h，欲扬先抑和欲抑先扬。i，盆中藏月，以小见大。j，余音绕梁，三日不绝。 87、人物的对话在艺术性跟真实性之间要做权衡。 88、学会感受身边的一切。例如，几顿不吃饭，了解饥饿的感觉。 89、思维能力包括。a逻辑b形象c灵感 90、作者水平高低的原因有。a，爱好与勤奋b，生活与教育c，调节与治疗。 91、调节与治疗的含义是。凡是写作所必需的良好心理，如感知的鲜明性、记忆的牢固性、思维的敏捷性、想象的活跃性、言语的新颖性，以及坚强的意志、超人的胆识、进取的精神、热烈的追求、思索的习惯等等。 92、调节与治疗的方法是。一、自由联想法。（靠联想找出自己的不良写作心理）二、自觉分析法。（分析自己的写作不良心理）三、强制医疗法。（强行锻炼写作的良好心理） 93、索然无味是得不到回报的。吸引读者的九种办法。a、引人注目、引起联想（在好的意义上说）和富于刺激性的标题b、在故事情境或主要人物身上安排某种独特的东西c、故事情境（要去完成或决定的事）d、这种情境或与之相关的事物的重要性，并将这种重要性通过一个或几个场面表现出来；e、用独创思想或阐释使表面平淡无奇的事情变得非同一般；f、对立事物之间的对比或并列；g、提出关于困难、冲突或灾难的悬念，使读者的兴趣从小说开端进到主体部分。h、有种冲突或是敌对力量之间的斗争。i、象征性的行动。 94、情节间离。a，间断。（忽然中止，跑去叙述其他剧情。）b，分切。（将情节分切成若干份，分头叙述。） 95、悬念①人物命运中潜伏着危机；②生与死、成功与失败均有可能出现，存在两种命运、两种结局；③发生势均力敌而又必须有结果的冲突；④剧中主要人物的性格、行动能引起观众在感情上的爱憎；⑤观众对未来事态发展的趋势清楚。合乎逻辑的剧情发展和对人物的强烈爱憎，是构成悬念的两个重要元素。 96、时间就是节奏感和文字张力，空间就是场景运用。 97、小说的叙述顺序分为。时间顺序。空间顺序。逻辑顺序。 98、悬念设置的两种方法。a，让人物得知一件秘密，而把读者蒙在鼓里。b，让读者知道秘密，而人物却茫然不解。 99、体现人物个性的方法有。a，语言。b，行为。c，思想。 100、细节描写的要点。a、作品的真实感，需要足够的细节描写来支撑。b、因此，落笔之前，要在脑中构筑足够的场景细节。c、构筑的时候，要有颜色、气味、声音、触觉等等，从眼耳鼻舌身五方面去体验它。 101、叙述语言风格分为。a，散文语言。（抒情）b，笔者语言（跳脱）。c诗意语言（典雅）d，剧场语言。（简洁）e生活语言（亲切）f原生态（梦幻） 102、精神，决定人物；人物，决定情节；而环境，为了情节真实，而服务。 103、第一、故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二、故事的出奇，不如有深长的意味。 104、人物面临的难题越大，读者越关心。 105、用定时炸弹，把时间定在最后一页上爆炸。 106、生活是小说的基础，想象力是小说的根本。 107、出奇制胜。 108、记下自己的成绩，以此来增加信心。 109、创造性就是善于把根本没关系不可能的事联系在一起。揭示二者之间相关关系的意味，造成一种相关的联想。时空交错。真幻交混，产生一种似真似幻，既荒诞又神秘的办法。是结构对位。一种人物关系的写法。要打破过去惯常的逻辑关系，无论想什么都要善从正常的东西里看出反常的东西，从反常的东西里看出正常的东西。 110、笔名、书名要易记。 111、对于错误较大的作品，修改不如重写。 112、灵感分为。一为场面，二为认识，三为细节，四为人物，五为情绪，六为情节，七为题材，八为情境，九为心理。 113、故事的来源。（1）来自历史。（2）来自现实生活。（3）来自作者的遐思想象。（4）来自作者对社会人生的理性思考。（5）来自超现实的幻觉、梦幻。（6）重写经典。 114、（1）天下的故事无穷无尽，对于一个写作者而言，只有那些能够进入创作行为的故事才是有意义的。而那些能够进入创作行为的故事至少应该是“有意思”的。“意思”更多的时候指向的是思想性。 （2）一个故事所蕴含的思想并不是唯一的，也不是固定不变的。时代的不同，讲述者的不同，甚至受众（读者）的不同，都会使同样的故事产生不同的思想、意义。这正是一个作家大有可为的所在。 115、冷却以后再修改。 116、举一反三，触类旁通。 117、多角度思考问题。
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