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谢谢您的邀请和提问。书法的笔法有两个来源。 第一个来源当然是临摹古代书法经典。 第二个来源是自己创新。 我们按照认知原理来说，如果没有学习，怎么会有创新？ 学习书法的，第一口奶就是临摹书法经典作品，在书法经典作品中，我们才能认识到书法的笔法。 只有初步学会了笔法，才能写好规范的书法。 笔法在书法中具有核心作用的地位。 如果没有笔法，那就没有书法。而笔法是一个承传过程，我们必须临摹笔法，才会懂得什么是笔法。 既然笔法如此重要，我们了解什么是笔法吗？ 笔法有两个含义。一方面是写出来的笔画，是什么形态，什么结构的问题。 例如起笔什么样？行笔什么样？收笔什么样？另一方面，也是为了写出这些笔画，如何用笔的问题。  我们学习笔法是时候，一般主要是看笔画如何写出来，也就是一个字的笔画是如何起笔、行笔、收笔的。 往往对起笔、行笔、收笔的过程中，是不是在用笔时有执笔的变化不太了解。 因此，对笔法的研究有时候感到很复杂，甚至好神秘。 其实，笔法与执笔和写出来的效果是有联系的。同样一个笔法，可能执笔正确，写出来的笔法会更精彩，而执笔方法不是很准确，可能写出来的字就没有那样生动了。 这就是为什么同样学一个字帖，有的人写的字很生动，有的人写的字很机械很死板，这就与执笔还是有很大关系的。  米芾有“八面出锋”之说，所谓的“八面出锋”，就是要根据笔画走势，相应调整一下自己的执笔角度的。 我们一般认为：执笔要正，要垂直，这叫“笔正心正”。 假如我们写字执笔从头到尾都很正，也是能够写出各种笔画的。但是，能不能写出很有气质的书法，这就不好说了。 由于笔法在起笔、行笔、收笔三个环节上笔法不一样，所以，执笔就要有一些“顺势”的调整。 因此，学习书法执笔和用笔非常重要。 我们学习书法不但要临摹字的笔法，也要学会下笔的巧妙用笔，这样才能学好书法。  如果只有照猫画虎的临摹，当然是学不好书法的，也无法真正了理解什么是“笔法”。如果对笔法都不精通，怎么会创新笔法？ 执笔是服务于笔法的，但是，对笔法结构的研究才是核心问题。 笔法的核心到底是什么？千里马认为。其实笔法的核心也不神秘，它就是一个笔画的书写结构。 书法的每一个笔画都是由起笔、行笔、收笔构成的。但是，我们很多人并没有写出笔画的这些结构。 昨天，我看了一个书法教师的《九成宫》临摹。表面看临摹真的很像，也很准确。但是，我仔细看了一下，他的临摹笔法恰恰就是没有笔法结构的。所以，认真看下去，笔法一点韵味也没有，为什么呢？  因为，他对笔法就没有按照起笔、行笔、收笔来写，也看不出有起笔、行笔、收笔的变化，这样学书法，写出来的字，只能是徒有外表。 在徒有外表的背后，是对笔法的非常空洞的理解。 我们看欧阳询的字帖，你分析每一个笔画，都是起笔、行笔、收笔非常清楚的，所以，他的书法很有味道，很有韵味。 临摹就是学书法原理而不是机械模仿。 所有书法大师的作品，他们书法的精彩之处，都在起笔、行笔、收笔的变化之间，气象万千，这是我们要精心学习的。 像我举例的这个书法教师临摹的《九成宫》是很有普遍性的。那就是学习书法。没有把书法的原理学出来。 书法的原理，就是如何起笔，如何行笔，如何收笔的问题。 如果通过临摹字帖，把这个原理搞懂了，那么，无论如何创新也不会有什么问题的。  如果书法原理都学不好，你怎么练字？更何况还要创新有能从何谈起？ 把临摹看成是模仿和看成是一个原理，这是很大的区别。模仿永远是自闭的，原理就是找放之四海而皆准的真理，是开放的。学习书法确实需要情怀，也需要科学。 所以，我们学习书法不是只要临摹就够了，要学会研究书法原理的本领。 所有的书法字体，都是一个原理，那就是他的笔法都是由起笔、行笔、收笔组成的。 只是，每一个书法家的字帖，是如何起笔，如何行笔，如何收笔是不一样的。 这就需要我们学习具体的笔法。如果没有对具体笔法的研究，你拿什么创新笔法？ 例如，魏碑有魏碑的笔法。隶书有隶书的笔法，如果你不按魏碑的笔法学习书法，怎么可能有魏碑的笔法？如果不按照隶书的笔法，怎么会有隶书的笔法？ 但是，魏碑和隶书都是风格多样的，不过，这不影响也无法超越书法的原理仍然是起笔、行笔、收笔这个基础。 所以，我们临摹书法一定要在书法原理上很下功夫，才是真正学到了笔法。 如果没有这个基础，临摹书法都临摹不好，还要书法创新的可能吗？ |
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