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在一些传世的书法中，有很多是草稿，比如颜真卿的《祭侄文稿》，涂涂抹抹一幅书法，被称为行书的典范之作。在明代的书坛也有一个人的草稿成为行书的典范，被后人称赞不已。 这个人就是文征明，他一生创作了大量的书法作品，但是以草稿形式流传的却很少，我们从这幅草稿之中可以感受到文征明的书法造诣。  文征明在书法的学习上比较艰辛，与同时期祝枝山、唐伯虎相比，他用功比这两个人要多。因为文征明自幼愚笨，七八岁时候说话不利索，到了十一岁的时候才有好转，到了私塾读书之后，别人一遍能完成的事情，文征明要数遍才可以。  好在文征明自知愚笨，刻苦异常，在书法上取得了别人难以企及的高度。即使是以才情闻名的唐伯虎，他在书法上的造诣不如文征明，他成为吴门书派的代表人物。  这幅书法虽然是草稿，但是笔画收放自如，丝毫没有束缚之感。一幅书法如果是刻意求工整，最后反而有呆板之气，正如颜真卿的《祭侄文稿》一样，整幅书法涂抹多处，字体大小不一，完全不顾章法，却被称为行书的典范，这是为什么呢？  首先一幅书法并不是以工整论高低，颜真卿书写《祭侄文稿》的时候，心情悲切，书法成为了抒发情感的方式，而不是注重表面形式。所以后人在欣赏这幅书法的时候往往结合颜真卿当时的处境和情感，会发现他的书法达到了人书合一的艺术境界。  文征明的这幅草稿也是如此，并不是为了书写而书写，而是把情感放在首位，并没有刻意布局章法、笔法和结构，给人一种自然的感觉。苏轼曾经说过我书意造本无法，说的就是一种自然书写的状态。  这种自然书写并不是没有功底地书写，是文征明几十年文化修养，书法技法的一种体现，并不是从未练习过书法的人拿起毛笔不顾章法、结构所书写的结果。我们有时候能看到有些书法家在创作的时候，拿着毛笔写大字，有时候一个字能达到几平方米，还有的书法家翻跟头写书法，这样的现象有很多，如果他们的书法和文征明的草稿相比，相差甚远。  也有人欣赏完文征明的草稿之后，感觉文征明的一幅草稿足以让很多书法家感到汗颜。就是这幅涂抹多处，有些字歪歪扭扭的草稿，没有几十年的书法功底不会有如此的境界。  文征明书法草稿局部文征明在书法上为后人做出了典范，直到九十岁的时候还在练习小楷，他的书法影响了书坛400年之久，是当时无愧的书法大师。 |
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