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大家好，我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加，片片。 从饱受争议的《82年的金智英》，到寡姐主演的冲奥作《婚姻故事》。 这周我给大家推荐的电影好像都和婚姻爱情相关，再这样下去公众号就该改名叫“小片片说婚恋”了。 为此我特意走进影院，想给大家介绍一部科幻悬疑片，《被光抓走的人》。 看百度百科的介绍如上，一道奇特的光降临地球笼罩城市，一部分人被光抓走了，明显就是个科幻片嘛。而看豆瓣的剧情简介，光到底是个啥？为啥抓人？被抓的人还会回来吗？一脑袋问号，够悬疑了吧？它压根就不是一部科幻片，也不是一部悬疑片，而是一部披着科幻悬疑片外壳的婚姻爱情片。故事的主角也不是“被光抓走的人”，而是那些“被光剩下的人”。科学研究认为，失踪的人大多是成对的，所以说被光抓走的都是有爱情的人，那没被抓走的人，就是在爱情方面出了问题的。这个结论是怎么来的？我们从一位社科院研究员嘴里得到了答案：量子力学。据研究所的初步研究显示，所谓的爱情，其实是一种量子纠缠态。这道白光就是量子波动，把纠缠状态的爱人们都带走了。爱情本身就是一个很模糊的概念，什么样的算没有爱情，什么样又算有爱情，爱到什么程度会被白光带走？爱情这样模糊的东西，不可能被精准定义，更别提树立标准了。所幸后面的剧情和科学完全无关了，而是《婚姻与家庭》式的家长里短。所谓的白光，只是把外在压力具象化，去逼迫你正视那些被刻意忽略的现实。可以这么说，会因为白光事件而产生猜忌，只能说明他们的感情关系本就是有问题的。至于光是怎么来的，失踪的人都去了哪里，这些问题是科学家和宗教学家的研究对象，而我们普通人只能把目光放在自己的生活中。于是有夫妻或情侣一起失踪的，这种算好的，一走了之一了百了。有夫妻间其中一人失踪的，就像王珞丹，一道白光闪过，唰！老公说没就没了。王珞丹的头顶突然郁郁葱葱了起来，本以为老公是和小三一起被光带走了，找到小三一看，咦？小三的头顶也绿意盎然。有夫妻都没有失踪的，年纪大点的就像黄渤和谭卓夫妇，虽然因为黄渤的早泄问题导致夫妻生活不和谐，至少表面上和和美美。年纪轻点的就是李家琪和她男朋友，偷了户口本出来登记结婚，满嘴的要死要活。白光一照俩人懵圈了，寻死觅活的还在，回头一看，棒打鸳鸯的岳父岳母被光带走了。以及暗恋对象失踪的，导演在这里埋了一个同志情节，给白客安排了一个同性对象。对象和别的男人双宿双飞了，他还一厢情愿地脑补了一出杀人弃尸案。四条线穿插进行，有人因爱生恨，有人心生猜忌，有人急于自证清白。但四条线之间并无太多交集，基本上是四个独立故事被强行拆散重组，松松散散。黄渤谭卓的线相对最完整，但白客的同性暗恋支线，以及那对年轻人的支线，其实都可以单拉出来拍一部完整的电影。有点像新人导演着急把握机会，步子迈太大扯着蛋了，往里塞了一堆东西。但塞太满未必是好事，还是要符合观众的观影习惯，得有取舍。偏偏这部电影拍得不仅满，而且慢，中途我有三次忍不住掏出手机，四次险些睡着。作为著名编剧董润年的导演处女座，或许是经验不足吧。镜头的冷色调，加上后期的性冷淡调色，城市空镜头的运用，颇有几分曹保平老师的味道。他的镜头一丝不苟，对称的画面特别多，而且几乎都是固定机位拍摄。好看，而且逼格一下就上去了，同时还能掩盖导演运镜能力的不足，带着一股子学院派的气息。把人物限定在一个框框里，要产生戏剧性就只能靠演员的演技。就算是一直被人诟病为票房毒药的王珞丹，也找到了自己的戏路。奈何导演安排得真不行，就比如黄渤和焦俊艳在宾馆的一场戏。黄渤怀疑妻子出轨，为了报复妻子，和一直暗恋自己的焦俊艳开房。结果他俩面对面坐着尬聊，就真的是一动不动对着念台词，镜头在俩人的大脸上来回打。我感觉黄渤脸上的每一块肌肉都在努力表演，也叫不醒昏昏欲睡的观众。反而是黄渤和王珞丹在屋檐下避雨，那场无声哭戏更令人动容。看完之后我一直在思考一个问题——什么样的观众会进入影院看这样一部电影？那他们可能会大失所望，这部电影不是喜剧，也没有任何搞笑桥段，你能看到的是一个因早泄在妻子面前抬不起头的中年黄渤。生活已经够苦了，为什么还要来电影院里给自己二次伤害呢？所以这部电影，作为实验性电影，放在电影节里是合适的，也确实会让人眼前一亮。但当它进入院线，就有些尴尬了，我查了一下猫眼的票房预测，感觉要被隔壁的《误杀》打爆了。
“如果有一道神秘的光把一部分人抓走，社会的平静与法则被打破，我们该怎么办？”最终董润年拍出了《被光抓走的人》，李诞献上的则是小说《冷场》中的一个篇章：《在白光后》。《被光抓走的人》的剧情咱们大致了解了，而《在白光后》的故事发生在“白光事件”的三年后。为了防止被白光抓走，科学家甚至研发出了“自动离婚机”，来一对分一对，保证高质高效。某些保险公司在事件中看到了商机，开发了“白光险”业务，投保人要是被白光抓走，保险公司将赔付给受益人一大笔钱。个人感觉，《在白光后》对“白光”，以及白光照射下的人性的挖掘深度，要高于《被光抓走的人》。说来也巧，其实导演董润年的这个脑洞，包括白光的概念其实早就被拍出来了。我说的不是《复仇者联盟4》里灭霸的响指，而是美剧《守望尘世》。在《守望尘世》中，全球有1.2亿人突然消失，就在一瞬间，没什么特效声响，就在这一刻消失了。科学机构对这一事件的调查一无所获，基督教也无法解释善良的信徒为何会与罪犯一同飞升。《守望尘世》就是讲述那些幸存者们，怎样度过他们的生活，怎样对待这件事。幸存者中的一部分，认为没被白光带走的人，应当时刻铭记“白光事件”，成立了一个名为“负罪剩余者”的组织。男主角是幸存者中最幸运的一位，因为他的家人都没有消失。但他也因此遭受来自其他幸存者们的舆论压力，以致于开始痛恨起自己的幸运。我们可以说他是个骗子，但他的拥抱确实给了不幸者们以安慰，毕竟1.2亿人都能凭空消失，没准他真的有超能力呢？更有嗅觉灵敏的政治家借题发挥，消费幸存者的伤痛，为自己的选举增加筹码。和《被光抓走的人》用一两处巧合强行串联支线的做法不同，《守望尘世》的主要角色之间都存在一定联系，营造出宿命感。因为死亡固然令人畏惧，但我们多少能够理解它，失踪则多罩了一层迷雾。《守望尘世》的故事给与我们的启示，远不止就事论事那么简单：我们常把影视剧看作一种慰藉，我们想知道它的剧情走向，体验一切尽在掌握的安定。面对完全陌生的情况，很多人都会陷入对自我的怀疑：会不会家人的离去是因为我？我是不是疯了？与问题进行斗争，探寻问题是你了解自我的唯一方式，也许这也是一种答案。如果说《被光抓走的人》给我们提供了一个创意，《在白光后》给我们展现了这个创意的延展性。那么《守望尘世》就告诉我们，还能从更高，更宽的格局去挖掘这份创意。
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