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清代王澍楷书册页《圣谕碑原稿》纸本，1728年作，西泠印社2008春拍品。 王澍1668年生，1743年逝世（一说卒于1739年），字若林，号虚舟，江苏常州金坛人。康熙五十年进士。精鉴古，尤工书法，法欧阳询，亦工篆书，称一时好手。著有《古今法帖考》、《淳化阁法帖考证》等书。官至吏部员外郎。康熙时以善书，特命充五经篆文馆总裁官。 艺术风格 从整体来看，此书法作品最明显的艺术风格特点就是法度严谨又不失生动活泼。欣赏时能令人心情舒畅，给人以美的享受。 据史料记载，王澍在唐朝欧阳询和褚遂良的书法上下过很大的功夫。我们从此书法作品来看，也确实充分体现出了欧阳询的结构严谨，又有褚遂良的灵活多变，可以说是欧体与褚体的完美结合。 结构端庄而不失意趣，典雅精巧，雅中含朴，是我们学习书法不可多得的墨迹范本。 笔画特点及用笔方法 从王澍《圣谕碑原稿》的笔画上来看，给我们的第一感觉就是简洁明快，笔画干净利落，用笔娴熟，非常精到。 笔画不是很粗，当然也不是很瘦，肥瘦得中，笔画线条粗细相间。用笔轻松自然，舒畅灵活，有自然率真的趣味，又兼有行书的笔意，同时又不失楷书的法度。 藏露并用，或方或圆。既有隶书的笔意，又有篆籀的笔法。竖画当向则向，当背则背。横画有俯有仰。撇画飘逸，捺画凝重，又姿态多变。短小笔画更是千变万化，摇曳生姿。 看上图例字中的长横。从起笔上来看，有方、圆、尖的变化，但尖又不虚；在角度上又有平、斜的变化，斜又分向右斜和向左斜。 从画身取势上来看，长横多取俯势，呈左低右高的态势，幅度或大或小。 从行笔上来看，有明显的粗细变化，有的弯一些，有的相对直一点。从收笔上来看，也有方圆、角度的一些变化，收笔有轻有重。 从上图中可以看到，有一个“一”字还用了隶书波磔的写法。 从笔法上来看，长横多用藏锋起笔，藏锋又有“转”法与“折”法的运用，正所谓“转以成圆，折以成方”；长横也有露锋起笔的，但相对较少，尖而不锐，或者是轻逆风，逆的分数较少。 收笔用笔方法也是转法与折法并用，还有一种就是轻轻的一回带，很自然的收笔。 看上图例字中的短横，短横相比长横来说变化就更加丰富了，但不难看出的是短横多取仰、平之势，像例字中“正、江、三”字的上短横明显的取仰势，“知”短横、“三”字中短横、“言”字中短横明显取平势，与其它短横形成仰、平的变化，与长横形成仰、平、俯的变化。 请完整欣赏
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