用笔之道在“巧妙”二字，拙则直率而无化境矣

书法用笔的清浊重迟，对于点画线条形质的结果区别非常大，一方面用笔与技法娴熟程度有关，也与书写者的笔性密不可分。

用笔的拙浊迟滞，势必会造成书法点画线条的质感和气韵格调低劣，缺少必要的美目的欣赏性这里就涉及到一个笔性的问题，归根结底就在于书写者对用笔技法理解的清晰程度，实践经验丰富性。用笔稳健灵动是其基本标准。在具体实践过程中仅有技法娴熟还不够，还有一个精巧的问题。

用笔精巧，一方面要严守法度，一方面还要随形就势，因势驭笔。将运笔技法和线条形质融为一体，自然而然，如抽刀断水，了无痕迹。故曰巧妙。

董其昌在《画禅师随笔·论用笔》中说：书道之在巧妙二字，拙则直率而无化境矣。

巧妙有精巧美妙的意思，就是说用笔的精巧美在于对点画线条形态的外在轮廓是精准把握，以及点画线条意味感觉的体悟和理解，并在此基础上，实现点画的形态和质感、位置精准的巧妙表达，达到清水出芙蓉天然去雕饰的无华之境，无华就是最大可能减少华饰的成分，甚至自然而然，如王羲之的书法作品。

实现用笔的“巧”和“妙”，需要对各种用笔技法了如指掌，随着点画线条造型的轨迹需要而那个随心所欲的驾驭对应技法，精致精准表达点画线条的形和质。并在此基础上到达运笔的由有法到无法，妙造其迹，妙造自然。

这就需要我们对技法和驾驭得一个“熟”字，熟能生巧。如果运笔不熟不准，拙劣，甚至直白露骨，势必造成点画造型的形质捉肘见襟，顾此失彼，粗俗荒衰。

这种情况用笔对于初学者来说，或者不重视点画形质和用笔技法而偏重与结构方面的书法爱好者最为严重。抛筋露骨是是典型表现，甚至用笔技法不清、不精不准，造成点画线条形质的浊浑僵俗，而确少生动活泼的气韵。在就是有一种做作或者说装腔作势，挠头弄姿的不自然的稚气未脱感觉。

所以赵宧光在《寒山帚谈》中说：点画不得著粗气，运转不得著俗气，挑剔不得有苦气，顾盼不得有穉气，引带不得有杂气。运笔忌肥浊，笔提的起，气自然清；转折忌臃肿而贵轻灵；挑剔宜蹲锋得势而出，顾盼有情则血脉流贯，牵丝、游丝宜出之自然。得此并加以实践运用，书法用笔自然见“巧妙”二字。