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到底有多重，只有岁月的天平才能称量；思念的人儿有多么感伤，估计秋雨和离雁方可知晓。梦里无数次相见，梦醒更添分外的忧愁。杜牧说愁，“聚散竟无形，回肠自结成”；郑板桥谈恨，“花亦无知，月亦无聊，酒亦无灵”。 到底是无情好，还是宁愿被多情恼？一位禅师说，“落花有意随流水，流水无情恋落花”；苏轼悟性高，他也说过“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”可见这真是个让人头痛的问题，看看晏殊如何回答。 玉楼春 晏殊 宋代 绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。 无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。 这首词抒写人生离别相思之苦，有感于人生短促、聚散无常，盛筵之后反而更加落寞。整首词感情真挚，情调凄切，有迷人的艺术魅力。使用夸张手法，更增添了词的艺术感染力。 上片首句写景，绿柳依依的，古道长亭，这是旅客小休之所，也是两人分别之处。“楼头”两句，把思妇的思念之意生动地描绘出来，反面说明“抛人去”者的薄情。“残梦”和“落花”曲折地抒发怀人之情，语言工致匀称。 下片用反语，先以无情与多情作对比，继而以具体比喻从反面来说明。无情则无烦恼，多情还不如无情，反衬出多情自古伤离别的深意。天涯地角是天地之尽头，故云“有穷时”，而别离后的相思之情却是无穷无尽的。 通过比较体现因多情而受到的折磨，真切而含蓄又显得心甘情愿，对于那个薄幸年少，却毫无埋怨之语。此词写闺怨，婉转又不事藻饰，也没有典故。不论用比喻、反语，还是夸张，都通过白描手法反映思妇的难以言表的相思之情，艺术效果突出。 我们可以再联想一下，文学作品都离不开爱情这个永恒的话题，比如红楼梦中的宝黛之苦恋，还有张爱玲笔下半生缘中的顾曼桢，以及白鹿原里的黑娃与田小娥等等。如果他们没有遇见，可能就不会有悲剧的结局。或者用情不是太深，也能够解脱。 但是文学毕竟高于生活，那么生活中如果你遇到这样的感情经历，你可以超脱在外吗？所以晏殊说的对，也许你可以跳出红尘，但依然会“天涯地角有穷时，只有相思无尽处。” |
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