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贝聿铭说过：建筑师是老年人的职业。因为很多建筑师成名，已经是五六十岁了。今天我们将介绍一位建筑师—奥斯卡·尼迈耶，他活了105岁，是史上活的最长的建筑师。 1907年12月15日，奥斯卡尼迈耶出生于巴西里约热内卢，今天正好是大师诞辰 112 周年日子，让我们一起来回顾一下大师梦幻杰作和精彩人生吧！ 奥斯卡·尼迈耶 Oscar Niemeyer 1907 - 2012 ——我面对生命的态度，向来有如无畏的叛徒。在读了萨特的著作之后，我便觉得生命是不公平的无情悲剧。 当我还是十五岁的少年时，便痛苦地思索人的命运，我们注定完全被遗弃，无力抵抗。我很害怕有天世界会完全消失。我与他人无异，试着将这些想法从脑海中抹去，转而好好享受此生短暂美好的喜乐，这是一趟命运没和我们商量就赐予我们的旅程。 我感觉到身边美妙的大自然为我们带来的狂喜，于是与朋友手挽着手，抛下独处时令我痛苦的烦忧。我戴上年轻乐观的面具，让愉快的心情蔓延。大家认为我的个性活泼自然，喜爱波西米亚的生活方式，但每回思考人性与生命时，内心深处不免怀着沉重的悲伤。 1 圣方济各教堂 CHURCH OF SAINT FRANCIS OF ASSISI 巴西潘普利亚，1943 “山脉/波浪/女人=曲线” 潘普利亚这件案子，是首度真正挑战理性主义建筑的案件，可以说是我初试啼声的建筑作品，我以感官性、出人意料的曲线来设计。在这项案件中，钢筋混凝土开始解放造型，展现自由。 借由本案，正好可以趁机挑战千篇一律的当代建筑，质疑阻碍现代建筑、被错误诠释的机能主义，以及过去让钢筋混凝土无法发挥造型自由的形式与功能教条。曲线深深吸引我，自由不羁、具有感官性的曲线，固然是拜新技术之赐而得以实现，却也令人想起庄严的巴洛克老教堂。 那时候，建筑并未善加运用混凝土。当时的手法僵化，以直角为主流。我认为应该反其道而行，因为每当有人想在建筑中采用混凝土时，总会看到曲线的存在。 因此潘普利亚案件的重点，在于它是一座随处都是曲线的教堂。这是新盖的建筑，但又类似老教堂，带有巴洛克色彩。 四座波浪状的混凝土抛物线体量，立面贴了葡萄牙艺术家康迪多·帕提纳里设计的瓷砖。 评论者从不厌倦抨击这座教堂，直到《巴西建筑》杂志说明该教堂在建筑界的的重要性之后，才挫了他们的气势。其实批评完全不会影响我……当初只有柯布西耶拒绝跟随大家的意见。我记得他曾说：“奥斯卡，你做的东西是巴洛克，但做得很好。”几年后他又说：“他们也说我的作品带有巴洛克色彩。” 勒·柯布西耶 柯布西耶来到里约时，我帮他设计了一些案子，所以我入行时已经在做自己喜欢的案子。和柯布西耶接触，阅读他的理论，实在获益良多。然而他对我唯一直接的影响，是有一天他告诉我：“建筑具有普世性。”于是我开始做自己的建筑，就从 1942 年潘普利亚开始。从那时起，我发现建筑必须与众不同。 我和他合作，帮他做一些案子。我直接从他身上获得的主要影响，是他告诉我建筑是心智的创造物，是心灵的自由创作。
直到今天，我依然记得我们初次见面的热忱，那是 40 年前了，我们到机场接他，他似乎是从天堂下凡的建筑师。一方面，他有时太过急于打造自己的建筑，另一方面，我始终觉得他就是一个带着讯息的人类，那是无法压制的美之颂。我总是试着接受他，了解他。 显然我的建筑影响了柯布西耶晚期的案件，但是这个因素，直到现在他的作品的评论者才开始纳入考量。 2 尼特罗伊当代美术馆 NITEROI CONTEMPORARY ART MUSEUM 巴西里约热内卢，1996
这栋建筑物像空间里的一朵花那般突出耀眼。 这里的自然环境极美，有加分作用，对尼特罗伊来说真是好事，因为这间美术馆今天已成为这座城市的一种象征。
这里的风景很美，我一点也不想把大自然隐藏起来。
我必须往上、打开，于是这栋建筑物就像空间里的一朵花，从地面歌颂大自然。
当你来到这里，就会看见建筑物与景观。
你会看到建筑物在一旁，看到甜面包山在里约热内卢湾的那一头。
等你看完之后，会发现建筑的空间规划与它发挥功能的地点联系在一起。
这一带的美感一定要保存下来。
在这个阶段，主要概念不仅是要彰显我的建筑造型自由，更要展现巴西在工程方面的进步。 3 伊塔玛拉堤宫(巴西外交部) ITAMARATY PALACE 巴西 巴西利亚，1960
依我之见，建筑师必须预先考虑结构的问题，透过他们的想象力结合精密技术，才可创造出能回应当前思潮的建筑奇景。
我决定巴西利亚外交部的设计要依循这条思路。建筑物的特色，将会是他们本身的创新结构形式。因此，典型机能主义的细节，放到这些新建筑物的雄伟外观，会显得微不足道。
任何人只要观察过国会大厦与巴西利亚外交部，很快就会领悟到，一旦结构框架兴建完成，建筑设计即已到位。
我试着用钢筋混凝土做试验，主要是让结构渐渐变细，末端非常轻薄，这么一来，建筑物就像几乎没有碰到地面一样。
上图右方的长桥延伸到装饰水池，顺着前进还可看见优秀的巴西艺术作品。大理石雕刻的“流星”(Meteor)，是雕刻家布鲁诺·乔奇的创作，象征五大洲的结盟。花园由景观设计师罗伯托·布尔·马克斯设计。 4 巴西利亚都会大教堂 METROPOLITAN CATHEDRAL OF BRASILIA 巴西，1970
我喜爱寻找不平凡的解决方案……我避免传统作法，以免制造不断提醒我们原罪的旧式阴暗教堂。
相反地，我设计了阴暗的入口门厅，但通过中殿时会豁然开朗，色彩缤纷，教堂美丽、透明的彩绘玻璃窗，面对着无尽的空间。
我始终获得神职人员的理解与支持，就连教廷大使也不抑制不住造访大教堂时的热情：“建筑师一定是个圣人；只有圣人才能为中殿、天堂与上帝构思出如此灿烂的联系。”
巴西利亚开启我作品的新阶段——更几何、更简单、更富纪念性。
5 国会大厦 NATIONAL CONGRESS 巴西巴西利亚，1958
打造巴西利亚的想法，是总统提出来的。他认为把进步带进巴西内陆地区是重要的事情。于是我做了属于我的建筑。
我是负责巴西利亚的建筑师，大家都知道我从一开始就参与，而且说真的，没有一刻停歇，也几乎一无所求。我是国会指派的指导委员会一员。
我运用同样的建筑创新手法，设计其余的建筑。在国会大厦复合建筑中，圆顶与盘状建筑分层安排。
现在我参观巴西利亚时，会感觉当初我们的努力没有白费；巴西利亚代表劳工与乐观精神的英雄时期；我的建筑设计能贴切反映我的想法，并用于揭露最令我深深感动的事物。我的设计向科斯塔总体规划的体量与自由空间致敬，他的规划是如此精心构思，让这座城市显得有纪念性又宜人。
6 关于奥斯卡·尼迈耶 我为巴西利亚而活 巴西利亚是巴西的新首都，由建筑师奥斯卡·尼迈耶及城市规划师卢西奥·科斯塔设计，1957年，这块复合区域开始动工，1960年4月21日，巴西利亚正式成为巴西新首都，虽然城市的建设尚未完成。纪念碑式的永久概念，体现在简洁的总体规划与个别建筑物。然而在完成之后，巴西利亚的理想却很快分裂为两座城市：属于政府的纪念碑式城市，以及低收入的卫星城镇，或称为“贫民窟”，为巴西利亚工人居住之处，他们从此处通勤到其他地方工作。尽管尼迈耶有左派的政治观，但是巴西利亚却成为被阶级差异分割的城市。无论如何，巴西利亚透过建筑的纯粹性与结构逻辑，为国家现代主义与巴西现代主义写下定义，影响至深。
奥斯卡·尼迈耶（左）与卢西奥·科斯塔（右） 从来没有一座城市的兴建位置，是在如此离群索居的地方。巴西利亚建立在世界的尽头，没有电话，什么都没有，没有道路，一切得靠空运。原有的区区几条道路泥泞不谈，运输是个大问题。 在开车前往巴西利亚的途中，最令我分心的，就是壮观天空云朵的形态。云多么千变万化、无法预测！一会儿形成神秘、高耸的教堂，像圣修伯里说的大教堂；一会儿又变成英勇的战士或驶过天空的罗马战车；一会儿，古怪的野兽敏捷地与风赛跑；而更常见的(因为我总是在找这样的景象)，是美丽、瞬间消逝的女人倚着云朵。 从潘普利亚(1943)到巴西利亚(1956-1970)，我的作品依循造型自由与建筑创新的相同轨道，而我也察觉到自己不断对抗建造逻辑的限制。因此，如果我设计了不同的形状，我就得找出论点来解释。比方每回我在基地设计了一座独立的曲线体块，在呈现的时候，会附带草图说明此处地形原本就有什么样的曲线。这么一来，我可以为我的建筑与想象辩护，创造出新的形式与建筑元素，久而久之，也增加我们建筑的造型语汇。
我得承认，当我开始再巴西利亚工作时，对于要解释这么多已经感到厌烦。我知道自己的经验够多，可以不必再去说明合理性，而我的建筑设计势必引来批评，也没什么好在乎的。 我不知道为什么自己总是设计大型的公共建筑，但由于这些建筑物未必具有社会正义的功能，我试着让它们更美丽、更壮观，让穷人也能停下脚步观看，并觉得感动，激发起热情。身为建筑师，我能做的就是这样了。 我有许多建筑物成了政治与市民的纪念碑，但其中或许有些可以给予平民(没有力量的人)喜悦的感受。 建筑与结构：“必须同时诞生的两样东西” 尼迈耶认为巴西利亚是他职业生涯的第二阶段。第一阶段的主要建筑，是1943年设计的潘普利亚圣方济各教堂 。 之后巴西利亚的案子来了。我在这里颂扬结构，将建筑风格置入其中。等到结构完成时，建筑与结构就像是两个一起诞生的元素，并让彼此更丰富。 在巴西利亚，我满脑子都是反抗。令我愤怒的已不是直角加诸的限制，而是对建筑纯粹性与结构逻辑挥之不去的顾虑，而吸引我的自由创意形式，也引来体制阵营的反对，鄙夷为不正当、不必要。 到了兴建巴西利亚的时候，我把建筑视为一种需要靠着运动家精神来实践的活动，没别的，就是这样。现在，我为巴西利亚而活。 我宁愿思考还剩下什么事可做 对我来说，建筑总是从绘图开始。我母亲说，我还很小的时候就会用手指在空中画图。我需要一支铅笔。等我会拿铅笔之后，就每天画图……当我必须研究一块建筑基地，思考预算，考虑如何兴建、结果可能如何时，用画图就会很快。我拿起笔，笔下流畅移动，于是建筑物就出现了。 我想我去上学是因为喜欢画图，而画图带我进入了建筑……我有自己的想法，想要更平滑、更自由的建筑，过去如此，今天依然如此。我认为，建筑与艺术最后总会由直觉主导。重要的是，你要想做出点什么。 尼迈耶100岁时梅开二度，妻子是他长期的助理—60岁的薇拉·露西亚·卡布里拉。
奥斯卡·尼迈耶与第二任妻子 摄于尼迈耶104岁时 我认为自己不超过 60 岁……我 60 岁能做的事情，现在也能做。 我没想过自己会这么长寿，但我得承认，我觉得还不够长。我不太回顾过往，宁愿思考还剩下什么事情可做。 当别人问起，如果未来有人研究我的建筑，我是否会觉得开心，我告诉他们，这个人也是会消失的。一切有始也有终，你、我、建筑都是如此。我们必须尽力而为，但也得时常保持谦虚。 |
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