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散氏盘 《散氏盘》也称散盘，又名“夨人盘”（夨，音同“侧”：倾头、倾侧，和“夭”意同。“夭”侧右，“夨”侧左），是西周历王时期重器，清乾隆初年陕西风翔出土，堪称经典中的经典，为历代垂范。 《散氏盘》铭文铸于盘底腹内，共19行，375字，记载了夨、散两诸侯国订立田契之事，是中国最早的土地契约。盘高20.6cm，腹深9.8cm，口径54.6cm，盘底直径41.4cm，重21.312公斤，盘附双耳，腹饰有夔纹及兽首，高圈足上为兽面纹饰。为晚清“四大国宝”之一。现藏台北故宫博物院。 【原文】 用夨践散邑，乃即散用田。履：自瀗涉以南，至于大沽，一奉。以陟，二奉，至于边柳、复涉瀗，陟，。以西，奉于敝城。楮木，奉于刍仇，奉于刍道，内陟刍，登于厂湶，奉诸、陵、刚。奉于单道，奉（封）于原道，奉（封）于周道。以东，奉于棹东强。右还，奉于履道。以南，奉于仇道。以西，至于莫。履井邑田。自桹木道左至于井邑，奉，道以东，一奉，还，以西一奉，陟刚三奉。降以南，奉于同道。陟州刚，登，降棫二奉。夨人有司履田：鲜、且、、武父、西宫襄、豆人虞丂、录贞、师氏右眚、小门人、原人虞艿、淮司工虎、孝、、丰父、人有司丂，凡十又五夫。正履夨舍散田：司土逆寅、司马单、人司工君、宰德父；散人小子履田：戎、（微）父、教父、襄之有司橐、州就、焂从，凡散有司十夫。唯王九月，辰才乙卯，夨卑鲜、且、、旅誓，曰：“我既付散氏田器，有爽，实余有散氏心贼，则爰千罚千，传弃之。”鲜、且、、旅则誓。乃卑西宫襄、武父誓，曰：“我既付散氏湿田、畛田，余有爽变，爰千罚千。”西宫襄、武父则誓。厥受图，夨王于豆新宫东廷。厥左执史正中农。
学篆书的人是必然要经过“雄关漫道”的，即使不专攻篆书，只是侧重研究行草一路，为锤炼点画质量和提升整体意蕴，也需要学习。吴昌硕临《散氏盘铭文》，在笔法、结体等方面充分把握了原器神髓，并化为自家，有示范价值。 《散氏盘铭文》用笔潇散奔放，有“草篆”之称。字数乃金文之冠，彼此间既分会离合又团成一气，字里行间有万千气象，整体章法可谓“形散而神不散”。是在一种“无功利心”的状态下完成，完美无缺，此即“天趣”。取法《散氏盘铭文》，可避免书法不良习气。《散氏盘铭文》内在的博大精深，要想形成个人风格，须得十年八载不可，甚至是毕生之学。 西周的金文经历了由谲奇峥嵘、典雅平和而逐渐步入成熟。这一时期的金文已无肥笔，线条的形式美越来越纯粹，结体字型也更加自由活泼、古拙典雅。它与《毛公鼎》《虢季子白盘铭》并称为西周三大青铜器，均以长篇铭文和精美的书法著称于世。散氏盘自出土以来，其铭文书法倍受习篆者推崇，对清末以后的碑派书法产生过重大影响，当代临习《散氏盘铭文》者众多，为其它西周青铜器铭文所无法比拟。 临习要述： 学习书法当以古朴、正学为本，欲得高雅，需常临《散氏盘铭文》，得起古意，方为今用。 第一、结体 《散氏盘铭文》的结体特征在所有西周青铜器铭文中最为独特。它之所以能在众多西周青铜器铭文中独树一帜，其“尚横”的字形面貌，应该说是最为重要的一个原因。 1、横向取势 重心下移 《散氏盘铭文》的结体与两周其它金文最大的不同，是一改历来金文的纵向取势，而变为横向取势，因横向取势的结体特征，而使其字重心下移。如“变” “西” “封”等字，都是采取了将每个字的下端笔画缩短或聚拢，让字的重心下移，有高山坠石的敦实安慰之势。在实临时要尽可能准确把握这一点。而重心居中或偏上的字一般多是与之相反，其垂脚都是相对修长。
变
西
封 2、随字造形 错落有趣 该铭文中每个字都不刻意追求疏密的对比变化，对结构简单的字不以盘曲和伸展等笔法进行调整，而是随字造形，任其自然，趣味横生。如在写“东”字时，下部左右的笔画，并不作下行延伸，而是作一短一长的两条斜线，极为生动自然；再如“父”和“千”字的垂脚不向下延伸，线短却意味悠长。
东
父
千 对结构繁复的字，也打破了对称、整齐、排叠的法则，呈现出灵活多变的参差美感。另外，在铭文中有不少字是多次出现的，对于这些重复出现的字都处理成不同的结体，表现出一字多形的变化之美，这正是书法艺术的变化之道。在临习和创作中要特别加以注意。如“道”“若”“则”等字。
道
若
则 3、字势下斜 奇姿百出 在金文字形中横划左高右低，字势向右下斜的结体方式，虽然在西周青铜器铭文中已有出现，而在《散氏盘铭文》中，这一手法已是常态，尤其是一些左右结构的字，往往都处理为左高右低。字势向右下斜的形态，使得铭文有奇肆、率真之感。如“逨”字，倾斜醉然，险中求稳，为动中有静的艺术效果。
逨 第二、用笔 《散氏盘铭文》用笔豪犷粗放，又含稚拙、老辣、恣肆且稳健，内蕴多上善化为极和谐极美。少年起学更得趣味。 1、敛锋使转 圆满停虚 学习篆书首先要掌握逆入、中行、平出，这也是临习金文必须遵守的基本法则。由于不同铭文所呈现出的线条有所差别，因此在用笔时要有所调整。《散氏盘铭文》在保持中锋用笔的前提下，还要注意敛锋使转，多用“提绞”笔法，落笔逆入而不重滞，出锋平出而虚和。在行笔时要达到线条力感，须以虚实相间，同时，还要注意书写节奏的变化。转处稍加调锋，使锋颖紧裹其中，线条方能内含坚韧，富有弹性。
吴昌硕临《散氏盘铭文》 2、笔法多变 天然奇特 篆书的用笔多以圆笔为主，同时也少用方笔、尖笔或侧锋。《散氏盘铭文》笔画在西周金文书法中是用笔变化最为丰富的，但通篇读来却又十分统一。用笔多于不规整之中见错落摇曳之趣，或左高右低，或右高左低，或左长右短，或右长左短，都是一任自然，匠心独运，自然天成。
子木临《散氏盘铭文》 《散氏盘铭文》是金文中属于奔放、奇崛一路的书法作品，在临习中要特别注意保持线条的匀圆流畅，虽不能用大幅度的提按，但仍须保持行笔过程中的提按动作。临习《散氏盘铭文》贵在追去古朴趣味，切不可用笔太过圆满和华丽。 |
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