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影视剧本是指为影视作品拍摄而创作的，以文字形式描述可转变为声画的场景，从而叙述情节、塑造人物和表现主题的文本。 影视剧本可分为两种，一种是文学剧本，另一种是导演根据拍摄需要将文学剧本以镜头为基本单位改写成的工作台本或分镜头剧本。 剧本的出现1、完整意义上的电影剧本要到有声电影问世才出现。到了三四十年代，电影发展进入黄金时代。电影创作的步骤分工更加具体、专门化。电影剧本在创作中的地位基本得到肯定。 2、电影文学剧本在电影的发展过程中逐渐奠定了自己的艺术地位，大部分电影理论家和电影工作者都承认电影剧本是电影拍摄的基础和前提，对影片艺术质量起着至关重要的影响 剧本的创作过程（一）题材选择 1、题材的概念：题材指的是编剧从接触到的大量生活素材中选择、裁剪、加工而成，在作品中具体描写的事件或现象。它是作品中人物、事件、环境的总和。 2、一般选取题材有几个标准： （1）选择自己熟悉的题材。 （2）观众感兴趣的题材。 （3）选择可视性强的题材。 （4）选择内涵丰富的题材。 （二）提炼主题 1、概念：影视剧作的主题是指通过艺术形象所表达出来的剧作中心思想，是剧作者通经过对题材的发掘、提炼而得出的思想结晶，是剧作者生活累积、价值观、美学观的集中体现。 2、对剧作中的主题表现，剧作者要注意几点： （1）主题表达的含蓄。 （2）主题确定的鲜明、准确。 （3）主题完成的开放性。 （三）精心结构 1、概念：剧本结构是指根据剧本的主题和题材风格，理清剧本的内容脉络和线索，安排段落场面的分布和节奏等。 2、剧本结构： （1）内部结构：指编剧根据创作目的，将构成形象的各个要素之间的内在联系加以安排整理，使其脉络相连、线索清晰。内部结构的内容包括：身份、性格及变化、生长环境、与剧中其他人物关系、遭遇事件等，并挖掘这些要素的有机联系。 （2）剧本的外部结构：指的就是剧本根据创作目的，安排段落、节奏、场面等。并挖掘这些要素的有机联系。 3、决定结构安排的因素有： （1）安排结构首先要服从于作品的主题表达。 （2）其次，结构的安排要能使剧本有适合于内容的叙事节奏。 （3）最后，结构的安排要符合观众的观赏心理。 4、影视剧本结构主要由开端、发展、高潮、结局组成，有时还会加上序幕和结尾，戏剧式结构强调矛盾冲突，以冲突的开端、加强、激化、爆发、解决来安排剧情发展人物性格，表现主题。 5、影视剧本结构形态较普遍的还有小说式结构、散文式结构、心理式结构等。 （1）小说式结构：指剧本不要求矛盾冲突高度集中，而着力于场面的积累，以此来表现人物心理和感情变化过程。 （2）散文式结构：不注重情节的紧张完整。 （3）心理式结构：一般以人物的内心活动为线索构建人物之间的关系和组织情节。 影视改编的历史1、影视改编，指按照影视艺术的特殊美学要求和表达方式，将其它体裁的文艺作品改写为电影、电视剧作。 2、我国第一部电影《定军山》是直接根据同名京剧的几个片段拍摄而来的。 3、世界上第一部电视剧《口含鲜花的勇士》与我国第一部电视剧《一口菜饼子》都是改编的。 4、影视剧本艺术发展的时间较短，向其它经营已久、资源丰富的姐妹艺术汲取丰富资源，极大丰富了创作，并推使影视剧本的创作学长避短，尽快地成熟起来。 影响改编的因素（一）改编者的思想和素质 改编者的生活体验、文学素质及影视艺术修养都代表了改编者的实力。改编者的生活体验是改编的先决条件。 一个改编者总会遇到他不熟悉的生活描写，尤其在历史题材里，要做到“描写的真实性”和“历史的具体性”是相当困难的。这时，我们除了要调动已有的生活积累去理解历史真实以外，不断充实丰富自己的历史知识和文化素质就显得尤为重要。另外，改编者的文化涵养也决定了其对原著的理解力。改编者的影视艺术修养——影视思维和用影视形式表达能力是改编成功的必要条件。 （二）改编观念的异同——忠实性与创造性 改编的忠实性与创造性是兼而有之的，重点在于如何遵循忠实原著，又发挥改编者的创造力。 （三）改编的集体性与大众性 1、对改编的认识 （1）从影视观赏角度来看，改编还要充分考虑到接受者的审美水平和趋势。 （2）从投资方面看，一个剧本能否为大众所接受，从而带来经济效益，是投资方关注的重点。 2、影视作品有别于小说等文艺作品的一个主要特点在于：影视作品的欣赏是开放型、大众化的。 3、漫画改变趋向的发生 （1）一方面是因为漫画与影视的共同性。 （2）另一方面，随着漫画自身的文化品位提高，表现范围的扩大和内涵的加深，导致漫画影响力的日 趋增强，这也促使是影视创作者把眼光投到漫画身上 4、小说和影视剧作的联系与区别 联系：（1）它们都在作品提供的时间内讲述一个故事。 （2）都以人物、环境、事件作为主要的情节因素。 （3）都要塑造鲜明、生动的人物形象。 （4）影视剧作与小说都是使用文字来表述的。 区别：（1）小说直接以文字为叙事媒介来表情达意；影视剧作的文字叙述却只是用来对镜头“模声拟画”，通过声画镜头来抒发情意。 （2）就表达方式而言，小说以文字塑造形象，而这种形象的完成依赖于人的想象和概括思维来完成，因此具有模糊性；同时，这种形象的完成是在时间的流程中进行的，不存在空间的具体性，是线性的。 而影视叙事以视听画面直接作用了人的感官，并对感官印象加以综合、概括，其形象具体清晰。 （3）就接受方式而言，小说是以个体阅读为基础的，在阅读过程中可以不断停顿、回溯、重复阅读； 而影视采用一次性的、大众化的观赏方式。 （四）原作的形态 1、戏剧和小说是影视改编做主要的两大源泉。 2、原作的形态对改编的可行性影响相当明显，一般而言有： （1）较高的审美价值和大众关注的主题。 （2）故事性强。 （3）性格鲜明，有个性特征的人物。 （4）具有较强的画面感受和运动感受的作品更适合于改编，改编的成功率较高 改编的方法（一）浓缩 改编者抓住与主题紧密有关联的人物事件，以主人公的思想脉络为贯穿线，对原作删繁就简，砍削枝 节，以适应影视结构单纯、简洁、明快的特点。 （二）节选 改编者根据自己的创作需要，从原作中节选部分相对完整的情节、人物，改写为影视剧作。 （三）取材 从某一作品中截取部分情节，加以扩充；或者从某一作品中得到某种启示；构思在保持主题完整的前 提下，保留其中的一些人物、情境，这种改编方式叫取材。 （四）挪移 指以容量与影视相近的文艺作品为改编对象，对原作的人物、情节、主题稍加挪移，即可完成。 （五）自由合并 指改编者将两部作品或几部作品合而为一，以表达作者的思想意图。 故事与情节1、故事与情节的概念： （1）故事：事件的发生或行为的产生都有其原故和因由，有一定原由而发生的事件或产生的行为被讲 述出来就成为故事。 （2）情节：即人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系——某种性格典型的成长和构成的历史 2、故事和情节的区别： （1）从概念上看，故事一般指的是生活中的事实，是没有被作者加工过的。而情节是经过作者加工过的 或是在生活基础上编撰出来的故事或事实。 （2）从两者表现得着眼点上看，故事表现时间的连续性，情节表现事件的因果关联。 （3）从所表现的人物性格看，情节往往比故事更能表现人物鲜明的性格。 （4）从叙述的顺序上来看，故事按照事件的发生经过和进程来展开叙述，而情节则按能最有效地打动读 者和观众的原则来安排叙事。 3、故事和情节的联系：从影片的生成而言，故事与情节又是相辅相成、不可分割的。叙事性强的影视片， 其情节性相对得到强化，也就具有更为浓郁的故事性，反之，情节淡化的影视片，其故事性就相对减弱。 |
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