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为什么客厅的沙发要围绕着茶几来摆放？为什么卧室家具的陈设要以床为中心？ 几千年来，中国家具随着中国建筑室内空间和人们起居方式的变化而变化。同时，受中国人独特的整体观、环境观、对称观、空间观和风水观等理念思想的影响，形成了各个时期相对稳定的家具陈设模式。时至今日，这些模式仍然在影响现代家庭的家具布局。 秦汉以前，尽管已经已经有了早期的承具和贮具，但受室内空间狭小和功能不单一的限制，它们的摆放具有一定的随意性，甚至有些家具因为空间的原因，用完就撤除，没有固定的陈设模式；秦汉时期，家具的品类逐渐丰富起来，出现了以床、榻为中心的室内布局。通常房屋中间设大床或榻，床顶加帐，床后设屏，床前放置几案，随用即置。除床的位置相对固定之外，其他家具仍无固定位置。 东汉到宋代以前这段长达千年的历史时期，中国人的起居方式从席地而坐开始向垂足而坐过渡。此时，除了坐卧类家具，桌案类、橱柜、屏架类家具的品种和形制也逐渐丰富起来，尤其是屏风在室内的使用，不仅起到分割空间的作用，同时也和其他家具一起，烘托出家具室内陈设的艺术效果。五代顾闳中的《韩熙载夜宴图》，就记录了由大型床榻、长条几、靠背椅等组成的厅堂家具的配置场景。 到了宋代，中国家具才结束了几千以来席地而座的生活方式，完成了从低坐到高坐的转变。此时，家具无论是品种、结构，还是形制，都为后来明清家具的辉煌揭开了序幕。从南宋开始，室内家具的陈设就开始走向固定的格局：厅堂内，一般采用对称模式，屏风前正中放置椅子，两侧又各设四椅相对或仅在屏风前摆放主客对座的二圆凳；书房和卧室家具，一般采用不对称格式，没有固定的格局。 明清两代是中国家具最辉煌的时期，家具品类齐全，风格谐调，为家具的室内陈设的整体性布局创造了良好的条件。作为同一空间的家具品种，明代时期已经出现了成套家具的概念，相当于现代家具中的系列化设计思想。对封建王朝的统治阶级来说，家具不仅是生活家用器具，还是室内环境的重要因素。在设计房子时，他们就将房屋结构、装修、字画和家具陈设作为一个整体来考虑。 一般来说，明清家具在厅堂、书房、卧室等室内空间呈现出相对固定、程式化的家具组合配套模式。比如，一把茶几、两把椅子和屏风，是普通厅堂内的必备家具。随着主人地位和房屋空间在增大，茶几和椅子的数量会成倍增多，甚至使用8个茶几，16把椅子的成套对称陈列排列。北方的卧室，以炕为中心，配以炕桌、茶几、椅子和方圆凳。南方则以架子床为中心，配以橱柜、闷户橱、凳、坐墩、梳妆桌等家具。 书房多为文人雅士所设，家具式样一般以素雅脱俗的风格居多，陈设也以实用为主。明代画家的文震亨在其《长物志》中有这样一段描述：几、榻不宜多置，但取古制狭边书几一，置于中，上设笔砚、香盒、熏炉之属，俱小而雅。可见，明代书房的陈设，一般以方桌为中心，再配以数量适中的椅凳和几榻。
总的来说，中国家具的室内布局从古到今，走的是一条从格无定式到整体布局的道路：从贵族、文人到平民，追求的是一种庄严对称、雅俗共赏到吉祥自然的不同品趣。《长物志》中，就有一段中国家具陈设的精华总结：位置之法，繁简不同，寒暑各异。高堂广榭，曲房奥室，各有所宜。 |
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