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母鸡和小鸡与公鸡在外形上有明显区别，母鸡一般体形较小，羽毛颜色较单调，肉冠、肉垂都小于公鸡，尾羽短，习性也较安静。（见图一） 图一 雏鸡的身体部分基本呈卵形，圆乎乎、毛茸茸的，形态活泼可爱。（见图二） 图二 画母鸡时的用笔、设色与公鸡相同。画背面造型的母鸡，由于透视关系，可以先从肩背部着手，完成背、翼、尾羽后，再接着从头部画（见图三）。然后厾画大腿及余下部分，敷色收拾完成。添画柳树干于母鸡脚下，出柳枝。最后敷画汁绿色渲染背景。（见图四） 图三 图四 图五《闲逸》中是一群在树上的鸡，我们到农村经常会在草垛、矮墙、树干上看到抱团在一起的鸡。这是群母鸡，它们饱食后安静地蹲憩着，这种场景极富生活气息，是很接地气的创作素材。可见艺术来源于生活，生活给予创作者灵感。 图五 白石老人画过许多小鸡作品，如“他日相呼”“雏鸡小鱼”“稻草小鸡”等。雏鸡笔墨简练，造型稚拙，且大都是能在农村生活中见到的景象，情景交融，常常能让人感受到无邪的童心和情趣。黄胄先生的小鸡体现了高超的写意、写生本领，观其笔下的鸡雏，只只形神兼备、生动活泼，是另一种景象。 图六、图七为雏鸡的基本画法步骤：先以赭石蘸调鹅黄色侧锋点厾出雏鸡的脑袋，接着厾背、肩，笔上色渐淡画胸肚至臀后部；略蘸色画腿，用深墨画眼勾喙，用中墨色添画鸡翅；也可淡墨略勾雏鸡外轮廓，赭黄色画脚。水墨雏鸡画法与赭黄雏鸡相同，以较淡墨勾勒鸡爪，以朱磦点冠。 图六 图七 图八《春韵》中，一株盘曲而上的藤枝互相缠绕着，枝上挂满藤花，藤花下一群小鸡雏各成其态正啾啾地叫着。它们或觅食，或追啄，或憩息，或回眸，活泼稚憨，趣韵生动，用笔含滋蕴彩。 图八 图九《恋恋不肯离》刻画了雏鸡依恋母鸡的情景，右下角的竹子与左上角的秀石墨竹对角呼应，母鸡偏右居中，以突出主体。母鸡用浅墨画之，虽无大的动态变化但精气神十足。母鸡似临时漫步离开雏鸡群，两只啾啾呼叫的鸡雏察觉后不舍跟来，恋于足下，就像人间的稚童离不开对母亲的那种依恋。大千世界，万物都有灵性，画面上落款：“恋恋不肯离”，给人们一种寓意性的想象空间，增加了作品的情趣。 图九  来源：《中国书画报》 |
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