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自己摸索了几天，基本就是两个套路，曲线寻找中性灰、黑场、白场，或者用反相的方式消除截距，用色阶拟合直线。问题来了，Ps 自带反相不灵，钋坊主在他的帖子里面解释了为什么不灵，这其实是一个线性与非线性的事情，具体描述我本想引用一段，最后还是大家自己看钋坊主帖子。 我们要了解的就是 Ps 的反相不能用，怎么办，用深色片基色来叠底划分，相当于把 RGB 曲线的拐点统一了，赋值给感光的起点，做一个近似处理。但是如何解决这个深色片基色呢，我原本是打算找底片中最深色来近似，但是改善有限，看了 B 站大神韩彦飞的视频以及一些其他的帖子，我想了以下的办法，效果不错，大家可以试试。 下面讲一下基本的思路： 首先，查看文件颜色空间和图片数位，放到 RGB 和 16bit。 通过完全曝光的深色片基来补偿截距，然后不直接使用反相工具，Ps 反相工具是直接做减法，所以我们通过拾取完全曝光的的片基颜色来代替。但是一卷胶卷不是同一光线下拍完的，就会有所不同，为了达到同一个效果，我们每张照片取里面的片基曝光颜色。 简单来说，就是接近完全曝光的部分，类似于查找黑白点的方法，但相对简单快速，不用重新寻找中灰色，查找办法主要使用曲线工具利用滑动曲线输入值来找到刚刚出现黑色部分，当然过曝部分需要排除，出现的黑色部位就是我们假设的片基三层感光的截距近似值。然后确定大概位置，使用吸管吸取该处深色颜色作为填充空白图层的颜色，添加在图层中作为划分的依据，对原图的拷贝图层选择“划分”，即完成第一步对截距不同的补偿，完成反相，合并图层。
 新建空白图层 拷贝图层调整至划分 通过曲线查看黑场点出现的位置 记住黑场大概出现的部位，确定吸管吸取片基的位置负片设计的最初目的就是用来制作照片的，不是用来当做最终媒介的。从设计胶片的角度来说，色罩应当是个定值，但实际上并不是，不同时刻下的光线不一样，采用整卷胶片中完全曝光的卷头片子基色来校正也不一定能得到准确的效果，所以采取在原图中找到最开始出现红绿蓝三色拼出黑色的曝光区域作为 offset 的补偿。 选择填充颜色后，反相完成然后使用色阶依次红绿蓝对齐起点和终点，得到图片。然后使用自动色调和自动颜色，得到符合色调的图片，调整曝光，如果不满意自动效果，还可以使用其它修正，直至照片校色正常。  完成色阶对齐，调整好色调和颜色 通过曲线工具，重新分配黑白灰为了使完成后的照片颜色分布均匀，过渡更自然，可以再利用曲线工具进行黑场、白场、中性灰调整，同时检验之前选择的片基部位是否是准确的黑场，对过曝部分进行细微调整，保留更多细节，中性灰的位置根据点的信息选择接近（128,128,128）的位置，可以免去对色温等的调整。  翻拍时手动对焦不准，有点模糊还原后的照片可以发现与诺日士扫描后的预设有所区别，诺日士高光偏品红，绿色溢出，这是风格化的问题。  诺日士扫描的图片具体步骤如下：1、打开翻拍的 raw，拍摄时对光源白平衡处理，对 raw 文件进行畸变和边缘处理，去除黑色和白色边。2、查看颜色空间和图的 bit 率，调整至 rgb 空间和 16bit。3、复制图层；新建空白图层在两个图层之间，在背景图上建立曲线图层；拷贝的背景图层调整为“划分”。4、选择背景图，通过曲线工具，选择黑场吸管，按住 ALT 键并移动曲线输入滑块，找到出现黑色部位，确定其不是过曝死黑部分，记住大概位置，最好是出现一个较大的黑色部位方便点选底色。5、将曲线恢复至开始条件下，使用吸管工具在刚刚确定的位置吸取深色的片基底色，然后用油漆桶工具填充空白图层。6、将曲线图层外的图层合并；使用色阶工具，分别在红，绿，蓝三个条件下将起点终点与柱状图对齐，此时高光侧可能出现异常的柱状，这是因为我们选定了一个近似值（底片的基色，即出现黑色部位）来作为三条曲线的亮部起点，由于片基感光复杂，直线和截距的拐点处不再是连续拐点，而变成我们人为设定的折角，发生了偏移。此时仍然要在高光边缘对齐，才能保证高光部位的细节不再更多的丢失。7、自动色调；自动颜色；新建曝光图层，先调整曝光；重新使用曲线的黑场吸管、白场吸管和中性灰吸管对还原的图片进行调整，使过渡更加自然，不出现死黑死白，空间感更强一些。以上。 致谢： https://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404256224236405926 https://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404259112757118547 B 站韩彦飞大神的曲线教程 基于以上教程，概述起来就是用深色底来划分，获得非线性的反相拟合效果，也是一种近似的方法，相当于逼近偏移线段，使得三通道的颜色起点来到直线段，后续通过色阶的截取，拟合直线段，实现去色罩，但愿对迷路的人有帮助，虽然大神们觉得没什么用。  |
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