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交流沟通请添加 在电影中，色彩作为一种视觉元素，最主要的修辞功能就是隐喻和象征。 色彩不仅可以给观众带来巨大的视觉冲击，还与人物性格、心理、命运等紧密联系，具有象征主义和表现主义的作用。 今天我们整理了八位大导演的电影配色：黑泽明、库布里克、王家卫、张艺谋、韦斯·安德森、雷德利·斯科特、扎克·施耐德以及吉尔莫·德尔·托罗，通过他们来聊聊“色彩”，聊聊如何让你的电影更好看。 黑泽明 ▲彩色黑泽明 黑泽明电影中的色彩美学，鲜明的颜色构成无法言语的视觉冲击。 截止到1965年，黑泽明已经执导了24部黑白电影，但是只有一部电影有这么一瞬间的一抹粉色。 烟囱就是连接脏乱的地狱与天国的通道，挣扎的人们想要飘上去，却是殷殷血的颜色。 《电车狂》描述的是对现实的无奈妥协，病态的色彩是苦难背景下的原生态素描。 乞丐色调单一的世界，与他眼中的天堂产生了鲜明对比。 电影《影子武士》，四种色彩代表军事上的四大智慧——其疾如风，其徐如林，侵掠如火，不动如山。 色彩被赋予了不同意义，比如代表暴力、危险、激情的红色，象征勇气的黄色用来表现人物糟糕处境的冷色系。 ▲骑手从城中疾驰而出，构成了视觉冲击 ▲黑色色彩宿染出浓重诡异
▲红色代表的暴力美学 《梦》中的色彩调和令人目眩，他用色彩来引导观众的注意力到重要的细节处。
▲清晰的画面，斑斓的色彩构成了视觉上的美 库布里克 ▲库布里克的电影色彩世界 作为摄影师出身的导演，库布里克所展现出的“摄影师素质”，让他在一众导演系出身的导演中出类拔萃。 《2001太空漫游》中对电脑Hal所应用的红色最为惹人注目，且富于攻击性。
实际上，库布里克对红色的情有独钟，早已有之。
▲现代主义的红色家具
▲像是鬼眼一般的机器人
▲曲曲绕绕的地毯色彩与线条
▲红色既是生命的象征，也是死亡和恐惧的象征 库布里克的色彩，具有强烈的表现主义倾向，这是他维系观众心理的一种“手段”。《发条橙》的用色也十分大胆，采用了鲜艳明亮的颜色。
▲大红和正蓝色，喻示影片强烈的戏剧性
▲没有什么颜色比红色更能表现青春和性感 王家卫 ▲王家卫的迷幻色彩 在处女作《旺角卡门》中，王家卫在色彩运用上就初显才华，别出心裁。
▲整部影片主要运用了红、蓝、白、黑等色彩
▲棕色和淡紫，凸显男女主角心理层面发生的变化
▲黑白象征着阿华所处的黑社会的冷酷无情
▲蓝红则象征着阿华和表妹之间的纯真爱情 电影《阿飞正传》，王家卫采用了以绿色为主要视觉的风格。
电影《东邪西毒》，片中的沙漠并非光秃秃，晕黄光调里，有山，有几棵树，在独孤求败练剑的水边，水中绿色树影斑驳。
东邪黄药师的基调以黄色为主，与沙漠色彩很有亲和力。
慕容燕出现时，衣服以白色和中性色为主，造型化妆都突显男性特征。
张曼玉出现之处多为红色调，身着红衣，手拈红花，红唇鲜艳，有种时光逝去的凄美之感。
《春光乍泄》的主题在当时比较敏感，王家卫在片头、片尾都将字幕打在全屏的血红底板上，触目惊心。
红色一直也是这部影片的主导色彩，其中还加入了黑、白、蓝等颜色，构成整部影片的基本色调。
（关注淘梦：iamtmeng 获取更多影视干货）《堕落天使》以冷的蓝色基调为主，喻示着世界的荒诞和人与物之间的冰冷与敌意。
张艺谋 摄影师出身的张艺谋，向来注重画面的整体感与情感的释放。 电影《红高粱》，在红色基调的运动中，穿插纯净的黄色(土地)、绿色(高梁)、蓝色(夜幕)、黑色(衣裤) ，色彩和造型在银幕上完全被电影化。
电影《菊豆》，他充分展露了玩弄电影色彩的高超手法，以红、黄、蓝三原色为基础，进行了大胆泼辣的色彩渲染来诠释人性，显示出高雅沉重的美。
▲这三张称得上是奥斯卡级别的构图 《大红灯笼高高挂》用灰、红、白三色构成凝重冷寂，焦躁而窒息的氛围，深蓝色的乔家大院里刮起了大红灯笼。
《秋菊打官司》用红和黄两种颜色近写实的摄影艺术，红辣椒点缀着尘土飞扬的黄土地，反映下层民众的生活原态，讲述了情、理、法悖反的故事。
《英雄》更以不同的衣服颜色取代一般电影胶卷的换色，用红、白、蓝三色呈现三种故事的样貌，浓郁到倾泻般的色彩运用。
韦斯·安德森
▲韦斯·安德森电影色卡 韦斯·安德森最知名的《布达佩斯大饭店》，粉嫩的颜色让布达佩斯大饭店中发生的厄运变得轻松诙谐起来：
橙色调的《了不起的狐狸爸爸》，充分地演绎了温暖的亲情：
黄色调的《月升王国》，一种暗示着孩子般好奇心的颜色：
绿色调的《聚会》，冷淡的色调最后为观众带来了一个意外温暖的反转：
雷德利·斯科特 单一色：斯科特使用单一色调来构建他的影片世界。
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▲《普罗米修斯》
▲《火星救援》
▲《银翼杀手》 邻近色：在《黑鹰坠落》中，斯科特使用棕色与橄榄色，以创造一个地狱般的世界。
▲《黑鹰坠落》 对比色：斯科特用对比色，以在他的外星世界中营造紧张感。
▲《火星救援》
▲《普罗米修斯》
▲《异形:契约》扎克·施耐德单色系：柔和的色调给人荒凉的虚无主义之感。
▲《守望者》
▲《美少女特工队》
▲《编蝠侠大战超人:正义黎明》 人物的关联色：施奈德会给具有奇幻色彩的角色配上张扬的色彩，以与其他人物区分开来。
▲《300勇士》
▲《守望者》
▲《美少女特工队》 互补色：通过使用互补色施奈德得以揭示戏剧冲突中的讽刺意义。
▲《守望者》
▲《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》 吉尔莫·德尔·托罗联想色：德尔·托罗用鲜艳的色彩反映角色的性格。
▲《地狱男爵2：黄金军团》
▲《刀锋战士2》
▲《潘神的迷宫》 互补色：对比色用于表现平衡又冲突的世界。
▲《地狱男爵2：黄金军团》
▲《猩红山峰》
▲《环太平洋》
▲《水形物语》 三等分色：德尔·托罗通过增加第三个色调来创造充满活力的幻想世界。
▲《环太平洋》
▲《地狱男爵》
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