绞胎瓷艺术家 / 古典山水 / 近代青绿山水的标新

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近代青绿山水的标新

2019-12-20  绞胎瓷艺...

晚清因循守旧的山水画坛,充斥着“正统派”的四王画风,并有“家家石涛,人人八大”的情景。然而百花齐放的画坛,也相继出现了擅长绘制青绿山水的画家。这与清宫旧藏历代名迹随溥仪外携流散民间,诸多画家挣购观摩,才得以打破因循守旧的旧习相关。由此,出现了吴湖帆、张大千、陈少梅、谢稚柳、陆俨少等为首的善画青绿山水的画家。其中吴湖帆先从四王之文人画入手,而上追宋元,一生不乏青绿山水精品之作,并培养出了俞子才、朱梅村等一批专于此道的画家。他们画风崇尚简淡娴雅,尤以青绿见长,兼有文人和画工之味,而为含蓄蕴藉的品质,颇为可贵。

近代青绿山水的标新

元 朱叔重 春塘柳色 纸本设色 纵41厘米,横55.3厘米,现藏于台北故宫博物院

“五百年来一大千”的张大千,更是青绿山水画史上举足轻重的人物。其不仅擅长传统一路的青绿古法,更在古时便有的泼墨技法(画史记载王洽等人首创此法,后世画人偶有尝试,至张大千而大兴)基础上,首创前无古人后启来者的——大青绿泼彩技法。由此,我们便可以清晰明了地给张大千青绿山水划分为二大类,一者就是继承与发扬传统青绿技法,此类作品精工细致,极尽画工之能事,如《湖山消夏图》,湖天渺茫之境融汇于大青绿之中,极能代表张大千青绿精工一路的特色。此类作品还有《临董源江堤晚景图》、《仿宋人青绿山水》(成扇,1949年所作)、《秋水春云图》等等;另者,就是缘其首创的泼彩山水技法,绚烂之极,颇能彰显张大千“艺高人胆大”的气魄,如《长江万里图》、《黄山前后澥图》、《爱痕湖》、《庐山图》等等,创新了青绿山水一路技法的同时,也在国际上充分展示了中国画与西洋画的融合及分庭鼎立之势。

近代青绿山水的标新

元 冷谦 蓬莱仙弈图卷 绢本设色 纵29.6厘米,横100.2厘米,现藏于美国弗利尔美术馆

至于陈少梅青绿山水的简静,谢稚柳的文雅,陆俨少的韵致,无不是近现代画坛举足轻重的重要组成部分。

延续至今,于青绿山水画,仍有不乏突出者,譬如尤以青绿山水为能的陈佩秋先生首当其冲地革新了青绿山水的模式。清新工细是其青绿山水的基点;“创新”、“难度”是其青绿山水的方法和追求;借鉴外来色彩种类和表现技法是其青绿山水得以确立的外在优势。而运用中国画的笔法,仍然是底线。

近代青绿山水的标新

元 盛懋 山水图,绢本设色 纵30.3厘米,横24.4厘米,现藏于东京国立博物馆

青绿山水作为山水画科中一支,却在有清二百余年中渐行渐远,终于在近代,得以重新扬帆起航,允为家谈。

近代青绿山水的标新

明 董其昌 霜林秋思图 纸本设色 纵130厘米,横63厘米,现藏于台北故宫博物院

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