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我们常听人说，摄影是做减法的艺术。 这句话是什么意思呢？就是说在摄影构图中，为了突出主体，让画面尽量简洁，把不必要和不相关的元素去掉，但是，什么是不必要的元素呢？如果不认识什么是不必要的元素，一味的做减法，有时候会适得其反。 我们先来看看这幅照片 这样一张照片，画面的元素是一只飞鸟，突出主体么？突出！简洁么？简洁！ 可是，这样的照片，它不算一张摄影作品，顶多就是一张素材照片。而如果添加了一点其他的元素，会怎么样呢？ 右下角多了两棵树的树尖，让画面有了视觉上的平衡，以及元素之间建立起了某一种关系，它符合有一定意味形式的审美情感。所以，它比单一的飞鸟，更具有摄影作品的要义。 关系产生美，有关系的元素不能减视觉心理学家王令中说：“艺术之所以成为艺术，形式是关键。”也正如英国著名美学家克莱夫.贝尔指出的那样“有意味的形式”，既艺术是有意味的形式。每一件艺术品，线条和色彩以不同的方式组合而成，特定的形式以及这些形式之间的特定关系，触动了我们艺术情感的神经。这其中讲到了特定的关系，如果线条、色彩没有了关系，互不相干的元素组合在一起，它肯定构不成某种形式。所以，在摄影中，也可以用视觉艺术的理论来做指导，一张照片的画面中，元素与元素之间要有一定的关系，才能产生美感。 18世纪时期，法国美学家狄德罗基于唯物主义观点，提出了“美在关系说”。他所谓的“关系”，是指万事万物内部各要素之间与外部环境的客观必然的联系，他同时也指出，艺术只有建立在自然万物的联系上才美。 确实是这样的，如果一张摄影作品，表现的主体与环境有冲突，不符合人们平时的认知，那肯定是不美的。比如，一个衣着朴实的劳动者，你让他在与之不符合的环境中拍照，这样的作品显然是不会感染人的，当然纪念照除外。 因此，如何取舍一张照片的元素就取决于元素之间是否有关系，是否对表达的主体有帮助。我们非常熟悉的一首马致远的词，其中的一句“枯藤老树昏鸦、小桥流水人家”，全部都是常见的景，但经他这么一组合，一幅非常有意境的画面就呈现在了我们的眼前，看似没有联系的景物，其实它们有着内在的联系，符合整首词的深秋悲凉的气氛，而此时如果加进去类似“霜叶红于二月花”这样景色，显然是不符合主题的，必须要舍去，摄影同样如是。 在摄影构图的时候，什么时候该做减法，什么时候应该做加法，而不是一味的做减法。必要的，有关系的元素，我们一个都不能少。 上面这幅照片，构图也非常简单，视觉中心是一艘小船，而照片的正上方，有一抹湖边树木倒影的亮色，这一抹亮色是不是多余的呢？它在画面中到底又起到什么作用，此刻我们该做减法还是做加法？同样，把这一抹亮色裁剪掉，看看照片是变得更简洁了呢还是什么样的一种效果？ 裁剪后，虽然简洁了，但是画面却失去了视觉上的平衡。从视觉重量的原理来说，亮色调，暖色调比暗色调和冷色调的视觉重量要重，形状大的元素，要比形状小的元素重，而画面中大块的阴影，正好需要照片上方倒影的暖色调来平衡，另外，倒影的亮调与小船形成一种呼应的形式和关系。 什么是有必要的有关系的元素一、前后景关系 在摄影中，特别是风光摄影中，分别有着前景、中景、后景的层次区别，这样的元素不应当删减。 如上图，如果把照片前景部分的栏杆和灯去掉，湖面显得空旷，画面也失去了空间感和立体感，所以这样的前景元素，是不能舍弃的。同样，后景可以丰富画面形象，揭示内容，让画面层次感更强，增强空间的纵深感，所以，在拍摄和构图时候，注意保留与表现。 二、让画面平衡的元素关系 有些元素第一眼看到，感觉与主题好像关系不大，可以去掉，其实，它们之间是有着一定的内在联系，既是让画面产生视觉上的平衡，上面也提到过，我们再来看看下面这幅照片。 画面的主体是湖中的拱桥，采用典型的三分法构图，好像照片右上方的那一片房子，与桥无关，拍摄时候应该避免。但是，在采用三分法构图时，画面的重心是在主体石头砌成的拱桥身上，如果没有右上方那一片房子的存在，画面明显失衡。 三、陪衬关系 有着陪衬关系的元素，能让主体的艺术形象更加鲜明的元素，不能删掉，最形象的说法就是红花还需绿叶来陪，就是这个意思，单独拍一朵花，让其充满画面与让一朵花与环境有机融合在 一起，意境是不一样的。 当然，在抽象摄影中，提取局部抽象的纹理和线条，是不需要什么陪衬的。 四、正、负空间关系 在摄影中，所谓的正空间与负空间，正空间就是主体，负空间常指主体以外画面空白的或者是不吸引人的缺乏细节的部分，常常是用云、雾、虚化、暗调来表达。要处理好正、负空间的关系，主体才有灵性。也正如清代书法家邓石如在论书法创作提出的“计白以当黑”那样，字里行间的空虚处，当作实画一样布置安排，虽无着墨，亦为整体谋篇布局中的重要组成部分。所以，在摄影中，要着重思考对负空间的取舍，恰当的留白。 总而言之，在摄影构图中，要恰当的做减法，而不是一味的减法。有关系的元素，对表达主题有帮助的元素不能减，与主题无关、不能帮助塑造主体艺术形象的元素，要毫无保留的舍掉。 |
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