在2020年的步步紧逼之下，90后被迫上了好几个热搜。90后到底有多惨？“肉肉鼓鼓，钱包空空，头发秃秃”。但我觉得，这些惨都不算什么，毕竟我们是从小被虐大的。最近我发现本该作为童年美好记忆的动画片，在我们这代的回忆里都是虐的。当大家七嘴八舌讨论哪部动画最虐心时，我想到了《小贝流浪记》。“别说了，20年过去了，我光是听到'小贝流浪记'这五个字就想哭。”还有人小时候不甘心自己一个人哭惨，把《小贝流浪记》带到幼儿园分享给其他小朋友，要哭大家一起哭。一只叫小贝的小猫咪意外与妈妈分离，经历了重重磨难后逐渐成长，最后回到城里找妈妈的故事。开场第一集，就是无数小孩子最害怕的噩梦：被迫和妈妈分离。小贝被熊孩子捡走送了人，猫妈妈急得追着卡车一路跑。猫妈妈被甩下车，浑身是伤，眼睁睁望着卡车远去，哭着喊“小贝”。我想起小时候去便利店买东西，我妈总是在门口等我。有一次出来后没看到妈妈，她刚不在一分钟，我就忍不住哇哇大哭，我妈哄了我一下午都不行。梦里妈妈一直往前走，我拼命喊叫她却不回头，我努力跑步追上去，却怎么也追不上。所以每次看小贝，我都会想到小时候离开妈妈的恐惧，想到那种被抛弃的感觉，会自动把自己代入到小贝的身上。小贝因为出生时身体瘦弱，被嘲笑“叫得像耗子”，所以一直坚持自立，奶声奶气地说“我能行”。它独自在野外流浪，被狼追、被雨淋，一次次的磨炼让它变得更坚强。但所有的坚强，在狗妈妈问它：“你为什么不回家”时，全部崩塌。小贝再也忍不住，扑进狗妈妈怀里哭着说：“妈妈找不到，我被人抓走了。”《小贝流浪记》是我看过最早关于亲情的启蒙动画，它情节虽不复杂，但精准抓住了孩子“惧怕与父母分离”的痛点，把母子分离的虐心描写到极致。其实这部动画也不是为了苦情而苦情，因为它真正的内核不是别离，而是成长。小贝在流浪的过程中，从被嘲讽“叫得像耗子”的小奶猫，成长为一只强壮勇敢的“白豹子”，甚至还学会了鼯鼠的滑翔。致我们终将到来的，那孤独痛苦的成长本味，才是它更想传递的。如果你觉得这种给幼儿看的“虐”不够深度，国产动画还有一种复杂虐法。2000年之后，国产动画进入高峰创作期，无数佳作涌现出来。其中不得不提的，就是有着巅峰水准的《虹猫蓝兔七侠传》。它火爆到当时每个小学生都敢跟家长抢遥控器，死死守在电视机前等更新。火到同学们都疯狂收集塑料版的“七剑”，开口就是“长虹贯日”“火舞旋风”。可以说我当年最开心的事，就是跟妹妹搬一把小板凳，坐在电视机前看虹七了。反派黑心虎率领魔教，妄图称霸天下，身为七剑传人的虹猫为阻止暴行，下山寻找其他六剑传人。只有七剑合璧才能打败黑心虎，保卫大地的安宁。可这样一个热血武侠故事里，最虐人的竟然是反派黑小虎。黑小虎是魔教少主，他一心爱慕蓝兔，明明知道他们不可能，还是一往情深。小时候我喜欢虹猫和蓝兔，觉得他们才应该是一对，所以只要看到黑小虎就讨厌。包括他追求蓝兔，在我看来也是“癞蛤蟆想吃天鹅肉”，他就是个彻头彻尾的坏人。他有野心、有能力、有执念，最终也因自己疯狂的执念而死。虹七的价值观是多元的，它会争论“正邪两立”，也会探讨“孰对孰错”。正如黑小虎的那声质问：“什么是正，什么是邪？我黑小虎一心助我父亲，难道错了吗？”黑小虎身上有爱而不得的痛，也有身为反派却执拗坚持的骄傲。他从前期的光明磊落，到后期“黑化”不择手段，他的整个角色是非常丰满的。这也就是为什么，黑小虎能让小观众们时隔多年依然念念不忘。而那些当年被我们忽略的细节，恰恰是编剧在动画内核里想表达的。虹七把人性最复杂、最难以言说的部分，以动画的形式展现在我们面前，任何事它都没有给唯一的答案。它为我们提供了更多解读世界的角度，把解读的权力大胆交给了孩子，在虐心的同时，也给予人性最温柔的抚摸。在盘点国产虐心动画时，我发现还有种藏得更深的虐法，一直被我们忽略。它不是“给孩子看的”，它的悲剧意蕴，只有成年人才能真正理解。但也是“童年最细思极恐的动画”，每一个长大的90后回想起来都会出一身冷汗。它敢于打破国产动画固有的“真善美”大团圆式结局，给孩子一记来自现实的暴击。这个暴击，不仅在当时看来足够猛烈，在多年以后，当我们真正尝过了生活百味后，虐点依旧绵延。小福贵的爷爷被陷害入狱，他为了救出爷爷必须拿到金厨具，成为慈禧的首席御用大厨，这也是全剧的核心任务。但在反派K大人的授意下，太监小李子不断给小福贵使坏，还一度害得小福贵失去味觉。可到了大结局，小福贵终于克服困难拿到金厨具，牢里的爷爷却在得知消息的那一瞬间猝死。唯一真心对他好的小飞蝶也早已被逼出宫，不知流落何方。这个表面繁华的宫廷没有小福贵的容身之处，他也失去了所有重要的人。而小李子，他之所以一直针对朋友小福贵，不过是因为K大人以他父母的性命相要挟。可大结局时他才得知，父母早在他入宫做太监时，就饿死在了街头。他痛哭道：“K大人，你骗了我！是我害了小福贵。真正待我好的朋友都走了，小福贵，小飞蝶，你们在哪啊？”当年我看的时候还太小，只觉得结局太虐不敢看，更不能理解制作方的苦心，不明白为什么不能给所有人一个完美的结局？后来长大了，才发现现实不是乌托邦，那些让你无能为力的事，每时每刻都在这个世界上发生。就像我们无法延缓父母的老去和死亡，无法挽回逝去的爱情，曾经再亲密无间的朋友，再见面时也不过是朋友圈的点赞之交。这些成年人经历后才懂得的道理，就这样被藏在一部动画的结局里。它默默承受着观众们所有的不理解，一直在等你长大，等你懂。有人说，《神厨小福贵》的结局有种《水浒传》式的苍凉和悲壮，亲友离散、王朝大厦将倾，是赤裸裸的个人与时代的悲剧，主角们的悲惨结局正是王朝落寞的最好隐喻。这种悲剧色彩在长达100多集的剧情中几乎没有体现，小观众前期看时只会觉得有趣好玩。直到结尾，动画的悲凉底色才真正显露出来。原来十几年前，我们就有了内涵如此深刻的动画，给了孩子一个触摸现实的窗口。仔细想想，被国产动画虐大的90后，并没有当年流泪时那样脆弱。国产虐心动画也不止这些，《宝莲灯》《哪吒传奇》《小鲤鱼历险记》《围棋少年》《小虎还乡》《中华小子》……我们之所以在被虐哭的同时还不断怀念，正是因为创作者们没有把孩子当傻子、用空虚无趣的情节凑够时长。他们真正尊重了孩子的精神需求，用一个个精彩动人的故事，展现出真实的人生百态。他们不避讳死亡，不避谈善恶，不吝啬将现实的残酷悲痛展现在孩子面前。无论是母子真情，还是江湖儿女的热血豪情，亦或是人性的光明与阴暗面，你都能在这些动画里找到答案。这些看似虐心的动画，恰恰给了一代孩子内心以强大的精神力量，告诉我们何为善，何为恶，何为真，何为假。感谢那些曾为我们造梦、并敢于打碎梦境的先行者，谢谢你们带给我们所有的笑与泪。作者：木木琳，编辑：影嘤嘤，视觉：苏茶，本文转载自ONE文艺生活（ID：one_hanhan）转载请联系原作者。 |
