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一些喜欢诗词的朋友会发现，有时候，相似的句子会出现在多首不同的诗作里，背诗常常会背串，让人很伤脑筋。这就要说到所谓的“熟读唐诗三百首，不会作诗也会偷”。这里的“偷”不是指单纯的抄袭，而是诗人们读的诗多了，或赏其情，或爱其意，久而久之，待自已下笔时，便有意无意地将他人的佳句化在自己的作品里。 以千古名句“天若有情天亦老”为例，这个句子的版 权当属唐代诗人李贺，他在《金铜仙人辞汉歌》里写道 “衰兰送客成阳道，天若有情天亦老。”自此句问世，文人雅士就喜欢以其为上联做对子，宋人石延年的对联最佳“天若有情天亦老，月如无恨月常圆。”宋人张先在《干秋岁・数声匙鳩》里写道:“天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。”宋人孙洙亦在《何满子・秋怨》里写下:“天若有情天亦老，摇摇幽恨难禁。”欧阳修的《减字花木兰》里也有这句:“伤怀离抱，天若有情天亦老。”毛主席写《人民解放军占领南京》:“天若有情天亦老，人间正道是沧桑。”何等的气魄！更使这一名句家喻户晓。 宋代诗人林逋的《山园小梅》可谓脍炙人口，尤以“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”一句最为有名。其实，这两句并非林逋原创，而是来自五代南唐江为的残句“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”。不过，原诗不是完整诗篇且无题，未能生成统一和谐的主题及意境；又由于既写竹、又写桂，无法使人产生灵动的想，林遭每句只改动一字，由实词变成虚词，从既写竹、又写柱，变成独写梅，使得山园小梅有了万般风情，这两句更是成为于古绝 古代诗词里，原句默默无闻，经人提炼后反而”一鸣惊人”的，也不种这两句。北宋晏几道《临江仙》里，“落花人独立，微雨燕双飞”两句，其实出自五代诗人翁安的《春残》:“又是春残也，如何出翠帏？落花人独立，微雨燕双飞。高目魂将断，经年梦亦非。那堪向愁タ，萧飒蝉辉。”只是翁诗没什么 名气，这两句也被打人冷宮，晏几道用后，才广泛流传。 事实上，古代诗词对名言佳句的借用、化用、复用情况非常常见，比如李白和杜甫是好朋友，李白在《渡荆门送別》里写“山随平野尽，江人大荒流”，杜甫在《旅夜书怀》里写“星垂平野阔，月大江流”，两诗各具其妙，无所谓谁抄谁，我们姑且可以看作是一种独特的诗歌交流方式。苏轼写过一首《南乡子·集句》，每一句都来自唐代著名诗人:“怅望送春怀（杜牧《惜春》）。渐老逢春能几回（杜甫《绝向漫兴九首》第四首）。花满楚城愁远别，伤怀（稍稍改动许浑《竹林寺别友人》）。何况清丝急管催（刘禹锡《洛中送韩七中丞之吴兴》五首之三）。吟断望乡台（李商隐《晋昌晚归马上赠》）。万里归心独上来（许浑《冬日登越王台怀旧》）。景物登临闲始见，徘徊（柱牧《八月十二日得替后移居譬溪馆，因题长句四相思一寸灰（李商隐的无题》二首之ニ）。”将自己的坎坷 命运、心态与前人诗句融合得恰到好处，浑然天成。 说到这里特别要提一句，“偷诗”不能只看表面，抄袭、则窃并不值得鼓励。《大唐新语》载:李义府尝赋诗曰:“镂月成歌扇，裁云作舞衣。自怜回雪影，好取洛川归。”有个枣强县尉张怀庆，好偷名士文章，乃为诗曰:“生情镂月成歌扇，出性截云作舞衣。照镜自怜回雪影，来时好取落川归。”只加8个字偷”得轻松，却被人笑话是“活王昌，生春郭正一”。看看自己肚子里有多少墨水，吃透前人佳句精华，巧妙化为已用，推陈出新，见真功夫啊！ |
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