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中国文人推崇诗书画印贯通而为， 清末到近现代以来，更是人才辈出，其中真正将四项精通的赵之谦、吴昌硕、齐白石，无疑都是我们心中的高山，是我们心摹手追的对象。 将诗、书、画、印四绝融会贯通并运用在实践中， 同样也是中国美术学院沈乐平教授一直向前辈学习的目标，经过多年的努力，他的理论与创作都达到一定高度，并能够旁涉多个领域~ 如今，当我们审视当代艺术家群体时，他无疑是理论与实践结合一路，感悟至深、成果卓著的中坚力量之一。 乐平贤弟近作，皆清新典雅，灵动隽永，盖非於书学有深入研虑，焉能得此收获哉。乐平尚传统，重学养，求通变，纵横排奡，才情溢于笔端。其理论与创作双翼齐飞，为中青年学者之翘楚，它日成就未可量也。沈乐平在“一枝五叶”的肥沃滋养下，从潘天寿、陆维钊、沙孟海、诸乐三，到刘江、章祖安；再到朱关田、王冬龄、邱振中、祝遂之和我这一代，完成了“五叶”的布局……这样来看沈乐平和他这一代青年书法家，或许会比单纯看他一个人的成果更见透彻与清晰。——陈振濂（中国文联副主席、中国书法家协会副主席、西泠印社副社长）书法上，真、草、篆、隶、行，五体皆能；绘画上颇具文人气息；篆刻上，元朱文、秦玺、汉印、楷书印、元押、明清流派各种风格皆运用自如。运毫矫矫，宕折迥翔，遊刃恢恢，遒媚酣畅，而损益其分寸，摆落乎凡陋，才以学而养，技与道为进，实衍昔贤乐意相关、乐以终始之绪，总观概览，即行圣门乐在其中之教。沈乐平的作品，书体之间多有互相渗透、互相兼容，使灵动的行草中兼有篆隶的厚重、凝练、质朴，而古拙的篆隶中又表现出行草书的轻松、婉转、流畅的笔意，这或许便是他在研究书史之余，对书法的最大体悟，进而运用于创作之中。——孔令伟（中国美术学院教授、博导、艺术人文学院副院长）沈教授的书法，讲究传统，圆、润、厚、纯，又不失潇洒、飘逸、清新典雅，灵动隽永，形式感、笔墨韵、文人气具佳。以楷、隶、篆、行、草几种书体、形式互相影响、互相融合，或在书体与形式上各种书风互相借鉴，如字法取金文、形式借鉴汉简的这件八条屏大篆：或引进使用各种新材料、新形式，如之前曾与大家分享过的印屏题跋系列，尼泊尔传统手工纸系列，还有近期颇为流行的日本鸠居堂风彩色系列……
这些形式的作品，之前“金石书画录”都曾跟大家有过分享，每次都是半小时不到抢光光，可见大家有多爱～ 此次，沈教授又创作了四件崭新形式的题跋小品，书法、篆刻等中国传统艺术与日本鸠居堂拳头产品系列完美融合，或雍容典雅，或文质彬彬……又一次创新（文末会有详细de介绍哦~） 沈乐平教授好学深思，其自身的文人气质，自然而然的散溢在他的各种作品之中。其书法笔线多变化，有来路，点画细微处，随意却不失精到，对墨色的把控尤其擅长，墨色的浓淡枯湿，层次变化，总是淋漓尽致，精彩纷呈：细微而不繁，简洁而不滑，师古而能化，多样而多佳。能此者，必具灵妙之心，方可将与生俱来的慧根结合于汲古修炼之中。毛锥铁刀，应心得手，古意今情，观通究变。印踪秦汉，书诣晋唐，分液希光，深造自证。入古，非护朽也；与时，非适俗也；乃以识学深沉、风雅烂漫为务，要皆归于清气体、开襟抱、熙神魂、乐性情。其治印，入门正、取径宽、取法高，极其讲究结构的形式感和线条的凝练度，笔墨精神饱满，早已被圈内人认可。他从先秦两汉入手，博取深探、风格多样、无一不精，元朱文、秦玺、汉印、楷书印、元押、明清流派各种风格皆运用自如，但又非常有个性，“拟古而出新”！
才以学而养，技与道为进 理论研究 独树一帜 细察他的各类作品，我们可以发现敦煌书法这些个清朗瘦硬的特点已悄悄浸润到他的创作之中，成为他自身一种独特的书风方向。同时在研究敦煌隶楷衍变中，他也发现了一种对圆熟书风的反正之法，从而巧妙地避免甜俗，努力生发出一种古拙之味来。 ——卢炘（中国美术学院教授、原潘天寿纪念馆馆长） 所著《敦煌书法综论》《元朱文印论谈》等专著，展示了他扎实的文史功底、敏锐的艺术感觉、卓越的思辨能力。这些理论成果又影响着、促进着他的书法篆刻创作实践。喧嚣中的固守，寂寞时的付出，彰显出在当今书法篆刻界依旧顽强地生存着一支沉静、坚凝、不浮躁的中坚力量。这是中国传统书法篆刻艺术发展的希望所在。 ——郑欣淼（原故宫博物院院长、文化部副部长） 沈乐平教授集足够的传统学养和完备高等教育学科意识于一身，尤其在理论研究领域有着独树一帜的成果和高度。《敦煌书法综论》，站在书法史的角度，对敦煌文书所跨越的七百年间的历史环境、文化背景、文字衍进和审美趋向等因素做了综合研究，真实而全面地为我们展示了700多年中，敦煌书法风格的变迁、融合以及笔法技巧的演化和发展。金石书画录曾经得沈教授特别授权，连载了《敦煌书法综论》，小伙伴们期期等着看。南开、北大、南艺的好些专家、学者更是私信录斋，称赞此学术成果的难能可贵~在此基础上，沈教授还主编整理了《敦煌书法精粹》四册，目前此两种图书都已绝版，我们都期待着沈教授的修订再版，无比切切！元朱文，他系统地梳理了元朱文的完整发展脉络和成因，对历代元朱文名家进行逐个研究提炼，最终得出今天在元朱文临摹创作中的要诀，构成了一本完备的《元朱文印论谈》：在这本专著中，沈教授专门研究元朱文，这一精准、严格的典型印风。从一门单独的风格史研究的角度切入，对其中心地域的转移现象、与其他风格并存中的异化现象、在不同历史时期技法特征和美学特征的变迁等一系列的问题进行深入研究。此外，沈教授每年几乎都有新作出版，由于他深厚全面的学术背景，多年的教学经验，他编著了多部与教学有关的教程，《大学书法教程》《大学篆刻教程》《行草艺术通讲》……都深入浅出地为书法篆刻的小伙伴指明了书法篆刻学习的方向！篆刻领域，除了元朱文专题外，沈教授还对鸟虫篆、玉印、将军印各门类秦汉印，吴昌硕、齐白石等近代大家都做了专门的研究，出版了《吴昌硕全集·篆刻卷》《齐白石印存》《历代元朱文印精粹》《历代鸟虫篆印精粹》等等，每一种都受到大家的超级欢迎～鸟虫篆、元朱文印精粹，上市三天，狂销1000套，在当时可以说是奇迹！今天，我们请来了８种具有特别收藏价值的签名本，“金石书画录”微拍堂分享，
当然，开始我们就说，沈教授的书画篆刻的作品无不精到，
这次还特意请沈教授特选了四种他的代表作品集《乐书录》《沈乐平甲骨文百联集》《沈乐平隐蓝馆印稿》《沈乐平刻心经印谱》一一签名，同期开拍：扉页的整面题字，都可以作为一件小作品了，只此一本~
边款：器识其先，文艺其从。立德立言，无问西东。戊戌正月，乐平作于西泠。题跋：器识其先，文艺其从。立德立言，无问西东。戊戌正月，乐平作于西泠。
这些作品，比之前分享过的几期，形式更为新颖，数量更为稀少~所钤印蜕：象外、般若、平常心、无问西东，也都是沈乐平教授的超级代表作，题跋有小行草，有金文大篆，或单独，或成组，都很抢眼~
所用材料，均为日本鸠居堂的特色卡纸系列。
鸠居堂，是1663年（宽文3年）创业的老字号，总店位于日本的文学重镇京都。日本鸠居堂的熏香、文房四宝都是日本宫廷御用的极品，至今已有300多年的历史。 本次沈教授所选用的是鸠居堂特色拳头产品：有或金光灿灿，或银光闪闪的丝纹硬卡系列，雍容典雅；也有或彩色水墨，或洒金影绘的山水系列，温文尔雅…… 结合沈教授特有的气质书法篆刻，更加令人耳目一新~
这次只有4件哦~ 《沈思逸翰：沈乐平书法篆刻作品展》，将于2019年12月28日开展。届时将展出沈乐平教授书法作品39件，篆刻作品9件，都是他近期所作精品哦~沈乐平，中国美术学院中国画与书法艺术学院副院长、书法系主任，教授、博士研究生导师。 中国书法家协会会员，西泠印社社员，浙江省书法家协会理事，浙江省青年书法家协会主席，日本国岐阜女子大学客座教授。
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