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前言： 申明：本文由清雅阁书画原创首发头条，图文版权归清雅阁所有；如有转载请注明出处，致谢！ 书法流传和书法创作在今天的双重魅力集出入原则简述：流传到今天的书法作品，却鲜有隐瞒与欺骗的可能，书法作品的真实性要远大于印刷品，这是很浅显的道理。即使到今天，时代高速发展，手写的签名依然比印刷出来的文字更有效力，签署正式文件，通常生效是在当事人手写签名之后，以收集名人签名为嗜好的也大有人在，与印刷的文字相比，手写的文字往往闪耀出一个人的个性魅力。 同样在今天的书法创作中，入与出仍是书法家创作的一条重要原则。此境要求书法家能走进经典，又能走出经典。瑞士学者布洛曾提出“距离说”，他认为：“艺术创作时，艺术家在组织其强烈的切身感受以产生作品时，他必须超脱自己纯粹的切身经验，要保持距离，这样才能使人了解他的心情。”在布洛看来，无论是欣赏还是创造，都要站在一定的距离来审视客观对象。“入与出”和“距离说”的本质上是相似的，表明站在书法与书家之外，冷静地思考、取舍，走出经典。 中书协美女书法家苏泽立精品书法欣赏：
书法气韵的法度变化浅论：书写中以“小巧”而得其气韵。从这个角度来看，其“韵”又有狭义“韵”的意味，刘熙载在《书概》中说：“北书以骨胜，南书以韵胜”,如果“骨”是遒劲、壮美，那么“韵”就是柔丽、优美。优美不同壮美，壮美高山大川，气势恢宏；优美燕飞柳垂，小巧动人；因此书法作品，壮美当取其“大”，优美当取其“小”。因此张宏明先生的行草作品，大多具有这个特点。“小”在不同的书法用途中，有不同的趣味，他在书写杨万里的诗那幅书法作品看两个小巧中的小巧之字，如“竟”字取欹势，有“美人侧头”之妙，否则或许会有巨石斜悬之感；“四”字取云卷形，有蜻蜓点水之涟漪的动势，否则或许会有龙卷风耍狂之感。 错落有致就是在法度中求变化，错综中见奇趣，充分应用错位，不稳定，不对称的方法，收到活泼、流畅、气韵生动的的效果。这就要求我们每书做到意在笔生，胸中要有全局，处处观照全局。正如一个优秀的音乐家，只有对演奏的作品有深透的理解，把握每一个乐章，每一组旋律，才能指挥演奏出具有丰富感情色彩，具有感染力的曲子一样。我们只有通过综合地去欣赏，才能领会其作品中的神韵美，也就是平时说的神采、气韵、意境之美。 |
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