赵孟頫说：“笔法千古不易，而结字因时相传”。字法，在书法中，是最重要的一法，毕竟，叫书法也罢，叫写字也罢，首先要把字写美观，写的有趣，写的有变化。王羲之说“每作一字，勿使相同”。观察历代名家的行书字法，发现这是确论。“每作一字，勿使相同”，仅仅靠笔法是办不到的。而不知从何时起，笔法好像成了书法的唯一课题，好像不谈笔法，就不懂书法似的。学习书法，如果不抓结构规律，而听信所谓“笔法为上”的世俗之说，就会谨毛失貌，导致字形写不好，笔法同样很简陋。赵孟頫《松雪斋论书》又指出：“学书有二，一曰笔法，二曰字形。笔法弗精，虽善犹恶；字形弗妙，虽熟犹生。学书能解此，始可以语书也。”
这两句话，辩证的指出学习书法的关键，是笔法和结构法，二者是并列关系，同等重要。这是对古书论一味强调笔法的驳正。但后来人不学无术，断章取义，知其一不知其二，只对那些笔法唯一的隧道声音深信不疑，连声附和。    
运笔与结构似乎是两个毫不相关的概念，固然，它们是各自独立的两种方式，用笔专注于对毛笔的驾驭，结构关心的是空间的构架。然而，若两者各自完全独立，便会走入极端主义的泥坑。许多人初学书法的人一开始便以任意组合的构架标榜个性，而根本不顾用笔。当然，只顾用笔不及结构者同样是不对的。故用笔与结构虽各自有其独到的内涵，但两者却是密切不可分割的。
     
结构因运笔而具有生命的韵味，结构也会因用笔而变得贯通，另外，运笔的稳重刚柔相济，无疑会使字的结构变得庄严肃穆，运笔的灵动可以使结构变得活泼，所以，书法的结构是无时无刻不依赖于运笔的。 以上诸方面，可见结构的审美特征常有赖于用笔的不同表现。舍弃用笔，实际上也便舍弃了对结构风格的表现手段。 故对书法空间的表现，是须臾不可离开用笔的。
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